一个故事好不好看，关键看这个故事有没有跌宕起伏的故事情节。
李安导演在《十年一觉电影梦李安传》里提到，他从一位老师那里学到非常重要的一课。老师告诉他：“戏就是要有冲突。”
比如电视剧里“爸爸打儿子”的情节，一个耳光下去，儿子马上认错了。这样的情节就不具有戏剧性，也不利于后续情节的展开。老师告诉他：“戏，就不能认错，就是要跟爸爸吵，再冲出去，这才叫戏，一认错就没戏了。”其实这里讲的就是“冲突”，有了冲突，故事才好看。
写作也是一样，文章要生动有趣，就要有故事思维。想要把故事讲好，就要制造冲突，让读者有“峰回路转、柳暗花明”的新奇感。
《遥远的救世主》这本小说里，故事非常精彩，一顿饭就安排了三次大转折。
芮小丹请丁元英吃饭。这顿饭可不好吃啊，可丁元英仍然蒙在鼓里。
芮小丹请丁元英吃饭，意在表达愧疚，实则想要丁元英出丑，想要宣泄出内心窝火、愠怒的情绪。
饭桌上，酒过一巡，几个作陪的文人每人都只喝了一杯，丁元英已经6杯酒下肚。大家又聊了一些其他话题，丁元英这时已经喝多了，醉倒只是时间问题。
但是几个作陪的文人想着：这酒，如果只是这样喝下去，那就“没意思”了，更完成不了芮小丹交给他们的任务。于是，有一个人想到了“行酒令”这个点子。旧体诗、歪诗、打油诗、顺口溜都行，只要能助酒兴就成。
芮小丹想，丁元英是个商人，而她请到的几位作陪的朋友都是文人。论作诗，丁元英肯定是要出丑的；论喝酒，拖时间等丁元英醉倒肯定没问题。
这丑，丁元英是出定了。这招，够损。
丁元英是何等聪明的人，他看出端倪后，想要每人回敬一杯，请大家放他走。
第一次转折：
故事发展到这里，如果这时候打住了，就没那么精彩了。关键是这样的故事情节不能推动故事继续发展。所以，小说作家和导演都不能把放他走了。
既然不能走，那就作诗罢，毕竟大家还希望看到丁元英出丑呢。
于是，丁元英“献丑”了，念了一首以前作的诗：
《自嘲》
本是后山人，
偶作前堂客。
醉舞经阁半卷书，
坐井说天阔。大志戏功名，
海斗量福祸。
论到囊中羞涩时，
怒指乾坤错。
这首诗，且不说韵脚、对仗，单论气度和胸襟，已经把在座的各位文人给比下去了。
志向远大到戏弄功名，以海为斗量度人生福祸，忽然一摸口袋自己的钱比别人少，就骂这世道不对。这首《自嘲》把自己刻画成一幅穷酸书生样，却是意境很高。
在座的几位文人自觉才疏学浅，成了陪衬。他们自罚三杯后，灰溜溜地逃走了。
第二次转折
文人们本来是想要丁元英这位商人出丑的，结果却让自己颜面扫地，这个转折可真是出人意料，太精彩了。
芮小丹突然觉得自己“猫抓老鼠”的游戏很无聊，气氛一时尴尬。
丁元英想要结账，欧阳雪是芮小丹的好朋友，也是这家餐厅的老板。欧阳雪可不能让这位丁先生就这么走了，她要刁难一下丁先生，为姐妹找回点面子。
结账时，欧阳雪让丁元英给1000元。丁元英掏出1000元，欧阳雪再涨价到2000元，再到3000元……
欧阳雪想要刁难丁元英，但也得给他个台阶下，于是就让丁元英说句好听的，就放他走。
于是，才有了丁元英给欧阳雪指的这条发财的道，还有芮小丹的心思……
第三次转折
本来已经结束的酒局，偏偏让欧阳雪这么一通胡搅蛮缠，又变得热闹了。可正因为有了这次“胡搅蛮缠”，才让芮小丹发现了自己爱上了丁元英，而且推动了后续一系列故事的发展。
总结一下，这一场酒席上，总共有三次转折。
第一次，大家想要让丁元英出丑，提议作诗祝酒兴。已经喝多了的丁元英看明白后，请求大家放他走；
第二次，大家以为文人的“行酒令”能让丁元英出丑，结果丁元英的一首古体诗让几位文人颜面扫地，逃走了。
第三次，酒局已经结束，欧阳雪却借题发挥，不让丁元英走。才有了后续情节的展开。
这样的故事，短短地一场酒席就一波三折，当真是精彩。
作为写作者，我们怎么写才能让自己写的故事生动有趣呢？很明显，就像电影导演李安的老师说的那样：“戏就是要有冲突。”
有冲突，才有跌宕起伏的故事情节。而且，冲突无处不在。
动与静的冲突、善与恶的冲突、人际关系的冲突、人与自然的冲突，这些都是我们可以发挥的领域。
最打动人的，还是我们内心各种矛盾和冲突。我们每个人心里都住着一个天使和一个恶魔，有时候我们听从天使的话，行善、布施是我们的常态；但有时候我们被恶魔控制，愤怒、怨恨会侵占我们的大脑。
在写作中，我们如果能时刻留意这些思想和情绪，把它写进我们的故事中，好故事自然就有了。
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