我从未读过张爱玲，而从《金锁记》开始，我体会到了阅读的快乐。原来颜色是有温度有感情的，颜色不一定总是静止的，它也是灵动的。此次作业我们从《金锁记》的节选开始，去看看颜色的描写是怎么体现人物的心灵化，和怎么赋予颜色以意义的。
年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白。
在年轻人没有亲临的三十年前，那些往事基本都是听说的，泛黄的，并且是陈旧又不太好的。把往事比喻成月亮，当然是美好的。可是这美好的事物，却是湿晕的“红黄”。颜色不明亮，带着凄凉之感，如信纸上的一滴泪。而在经历过的人的记忆里，回忆是美好的，所以这段往事如同月亮又大又圆又白。透着欢愉与怀念，记忆里朦朦胧胧的美好。是再多的苦难过后，走过了就只剩甜的表达。一个对比让读者对这个三十年前的故事，产生了好奇。是怎么样凄美的一个故事呢？我好想读一读。
凤箫睁眼看了一看，只见自己一只青白色的手搁在半旧高丽棉的被面上，心中便道：“是月亮光么？”
月光在小丫头风箫的手上出现，一个有月光的夜晚，我们遇见了一个凄婉的旧时代的姑娘。月光清冷，照得她的手“青白”。时代变了，日子苦，主子们日子不好过，下人们的更是惨淡。不是柔和的月光，不是银白的月光。而是照在手上“青白”的月光，毫无暖意，也没觉得美。就这么一个简单的颜色描写，似乎在告诉大家，这一家子过得都不好。
把两手抄在青莲色旧绸夹袄里。下面系着明油绿子。
上面这段是对小双姐的穿着描写。风箫说现在的人都不这么穿了，时兴穿素净的。小双姐回答的是“给什么，穿什么。”确实日子不好过呀，在时代的洪流中，生如蝼蚁的下人们，没有选择的权利，活着有一席容身之地就不错了。“青莲色”和“明油绿”都不好看，穿在女孩身上看起来消瘦又显老，没什么精气神。没有哪个爱美的女孩想穿这样色的衣服。奈何生活所迫，身份在这里，不得不穿这样颜色的衣服。从穿着来侧面描写了人物的生存境况和时代背景。
天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。天是森冷的蟹壳青，天底下黑漆漆的只有些矮楼房，因此一望望得很远。地平线上的晓色，一层绿、一层黄、又一层红，如同切开的西瓜──是太阳要上来了。
下弦月像赤金的脸盆，颜色应该有点像铜。金不是金，像不那么亮的铜。蒙了尘，没有抛光，意味着大户的落没。天是蟹壳青的森冷的，矮楼房是黑漆漆的，整个世界都毫无暖意，生活是萧条的。就算是天亮了，天也是一层绿，一层黄，一层红。不是金橘色，不是带着晃眼的光芒的描写，变成了一个“切开的西瓜”。美吗？不是夏天的冷西瓜，肯定是不美的。凄凉哀伤的基调就这么定下了。
兰仙凑到镜子前面仔细望了一望，从腋下抽出一条水绿洒花湖纺手帕。
兰仙是新娶的三奶奶，即便是不好的时代，也要保持着体面。水绿洒花的手帕是明艳的，毕竟是新妇，再怎么着，也得有点像样的拿得出手的东西。不过这里没有过多的着墨，只写了这么小小的一方手帕，说明了兰仙为人低调，有涵养，确实是在维持着大户人家的体面的。这里也和后面出场的二奶奶有个对比。
而后，“紫榆百龄小圆桌上铺着红毡条”中，“紫”和“红”在古代只有高位的人才可以用，这里也体现了即便是换了时代，还是有人在守旧的。这是身份的象征，是体面。就像还得给老太太请安一样，还得遵循规则。
玳珍道：“当心你那水葱似的指甲，养得这么长了，断了怪可惜的！”云泽道：“叫人去拿金指甲套子去。”兰仙笑道：“有这些麻烦的，倒不如叫他们拿到厨房里去剥了！”
尊贵的小姐指甲如“水葱”漂亮得紧，怕弄断了就拿金指甲套子套住，“金指甲套子”是他们大户的壳，保护着这些身份高贵的太太小姐公子们。里面的水葱着实脆弱鲜嫩，经不起时代岁月的摧残。金指甲套子也不是什么坚硬的物件，中看不中用。这个壳子撑不了多久了，这种体面也维持不了多久了。
那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：“人都齐了。今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到——摸着黑梳的头！
手帕是雪青色的，衫子是银红色，滚边是葱白色，裤子却是雪青闪蓝色的，饱和度非常高。说实话，我有一种“颜色吵到我了”的感觉。和她的人一样，一句话里两个感叹号，声调高，显得没礼貌。前文里小双和风箫聊天说她是小门小户里卖麻油家的女儿，时下兴的是素净的衣裳，可她偏不素净着穿。可能是不愿意接受家族没落，时代变迁，也可能是压根没想这些，爱怎么穿怎么穿的可能性更大些。饱和度很高的衣服配在一起，给人一种艳俗又吵闹的感觉。这里印证了丫头们敢在背后嚼舌根的不尊重，七巧虽是二奶奶，但是由于封建思想，还是被人看不起，甚至让丫头们看不起，处境也并不乐观。正是因为这样，她才更要穿得艳，像是一种自我保护色，显示她得宠着，风光着，现在的她是主子，就要这么任性着。
姜家住的虽然是早期的最新式洋房，堆花红砖大柱支着巍峨的拱门，楼上的阳台却是木板铺的地。黄杨木阑干里面，放着一溜大篾篓子，晾着笋干。敝旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘，微微呛人的金灰，揉进眼睛里去，昏昏的。
红砖大柱黄杨木阑干，阳光中的灰尘都是金色的。但是微微呛人，金灰揉进眼睛里，也是昏昏的。没有那么多家族显赫，高贵典雅。“笋干”在这里很妙，干巴巴的，黄黄的，没有水分。金就算是金，也是呛人的，揉进眼睛里也还是昏昏的。这里和那张紫榆小圆桌红毡条一样，萧条，陈旧，蒙了尘的。
季泽是个结实小伙子，偏于胖的一方面，脑后拖一根三脱油松大辫，生得天圆地方，鲜红的腮颊，往下坠着一点，青湿眉毛，水汪汪的黑眼睛里永远透着三分不耐烦，穿一件竹根青窄袖长袍，酱紫芝麻地一字襟珠扣小坎肩。
三爷季泽鲜红腮颊，青湿眉毛，水汪汪的黑眼睛透着不耐烦。看起来脾气不太好，肝火旺盛。长袍也是青的，搭配着酱紫色小坎肩。青配紫给人的感觉也不是很好说话的人，比较生硬，生人勿近。且饱和度也很高，和二奶奶七巧的感觉很像。他和七巧的品味相同，私底下应该关系不错，所以七巧才会亲昵地搂住兰仙的脖子，把脸凑过去跟“三弟”讨一声谢。这样的举动，说出来的话让兰仙不高兴了。而七巧和季泽关系这么好，总觉得他们两个透着古怪，不简单。这得继续往下看才能揭晓谜底。
禅是一枝花（片段）胡兰成
那同学道：我二哥去年到日本去开学会，去看能乐练习，有一女子姓中司，是中学教员，每周也来学舞，她在能乐的舞台上执扇而舞，束发的押发针的宝石红，随着身体的旋转一闪一闪，给我二哥非常女性的感觉。中司生得纤弱秀丽，人前进退应对有礼仪，我二哥说她真是个小小可怜娘，像田塍上的槿花。我二哥就被她头上押发针的一点宝石红迷住了。中司因师父介绍，随众认识了我二哥，回去搭电车恰好有好几站是同路，她在电车上应对，极敬重我二哥，且觉得亲近，也不过是这样。惟有那晚她舞时押发针闪动的宝石红，听我二哥讲起来，我都为之神往了。那仅仅是一个颜色呵，可是古今来女色的色都在这里了。
宝石红变成了一种象征，象征的是那个美丽的姑娘。牵动我心弦的是那个宝石红的押发针吗？显然不是的，是那个姑娘。如宝石一般璀璨夺目，在旋转中一闪一闪，又那么自信热情。这是一种象征手法，是属于中国人的浪漫。
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