如前所述，故事真正讲述的是发生的事情如何影响主人公，最终主人公如何变化。
而变化只会源自不可避免的冲突。
悬念是冲突的女仆，想增强小说悬念，就得从冲突上下功夫。
其实，现实生活中我们不喜欢变化，小到换个牌子的牙膏，大到夫妻关系的和睦，更别说冲突了，但凡有一点冲突的苗头，我们都希望立刻化解；但故事不一样，我们看小说就希望让冲突来得更猛烈，更持久，这样既可以体验一把困境的感觉，又不必冒什么风险。
那在故事中要怎么引发冲突？
对抗！
常见的情境如：
主人公眼中的真相VS实际的真相，这组对抗很容易理解，比如她以为男朋友很爱她，但真相是她男朋友此刻正在想着怎么与她分手。
主人公想要的VS主人公实际拥有的，比如她想要马上挣够十万元，但她实际上连一顿10元的午餐都快吃不起了。
主人公的愿望VS别人对他的期望，比如他想女朋友永远只爱他一个，但女朋友却希望他最好不要发现自己重新认识了一个男朋友，她对他已经没有感觉了。
另外，还有主人公的内在目标VS主人公的外在目标，主人公的恐惧VS主人公的目标，主人公VS主人公的对手，主人公的对手VS仁慈（或其表象）
这些一组组两两相反的渴望、事实或真相之间的彼此对抗，无一例外地能引发持续不断的冲突。
有了戏剧化的冲突，事件的进展对于读者来说就会有多种可能，或胜或败，或分或合……于是，悬念来了。
当然明白了什么是悬念还不够，还要搞清楚如何增加悬念？
有人认为，隐瞒信息留待最后“大揭秘”是吸引读者的因素，这的确是有些作者用来增加悬念最普遍的方法，但这么做有个前提：唯有提示模式的存在，这样的揭露在最终来临时才会被当作真相接受。
也就是说，你结局想玩反转，就必须在那一刻之前有所暗示，始终给读者一种“好像有什么阴谋在看不到的地方在进行”的感觉，这样最后真相的揭露才不会显得突兀不合情理。
不过要是你把手里的牌没有藏着掖着，而是正面朝上摊在桌上会怎么样？就悬念而言，这样的做法会有什么不同呢？
让我们来做一个小小的测试：
首先，以按住牌不看的方式描述一个场景：小兰正在寻找莫名无法联系上的室友晴晴。在寻找一圈无果后，她敲响了新搬来的邻居的大门，并给他看室友的照片，问他有没有见过她。邻居是个帅气开朗的大男孩，叫易飞，他说没见过，不过易飞见小兰这么担心，就安慰了她几句，猜测说室友也可能是手机没电了，应该没事，不用担心，小兰一想也是，自己太紧张了，就谢谢易飞，决定回去再等等看，心底还对易飞产生了一种朦胧的好感。
现在，请想象完全相同的场景，只是我们已经知道：在上述事情发生的同时，晴晴正被易飞绑住手脚关在锁着的房间里，在房里，晴晴能听到两人的交谈，并拼命的试图弄出声响想引起门外小兰的注意。
翻了一张牌后，我们的态度变了吧，会去担心晴晴会不会有危险，小兰能不能及时注意那道被锁住的房门。
好，继续摊牌，这一次让我们想象，当易飞回身关门，走进那间绑着晴晴的房间时，发现房间空空如也，晴晴居然不见了（先别计较是怎么离开的，反正就是逃走了）。看着易飞满屋子寻找晴晴，气急败坏踢凳子时，我们大大的松了一口气，晴晴安全了。
这时，易飞的电话响了，是他在公安局的上司打来的，从这通电话我们知道原来晴晴居然是个警方追踪许久的逃犯，并有可能继续作案……紧张感再一次席卷而来是不是？
因为，冲突，如事实证明的那样，根本不是转瞬即逝的，它是出自本能如影随形的。
不要忘记，故事是在两股对抗力量的空地展开，冲突不止，悬念不息，读者会很乐意参与其中并想象各种可能性。
故事奥秘：故事是变化的，而变化只会源自不可避免的冲突
PS.《你能写出好故事》第七章。
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