《成为作家》，第十一章。
日更第420日。
对于文学创作，很多人都认为，作家笔下的素材，都是从自身寻找得来的，因为只有自身的东西才具有原创性。
那究竟什么是原创性呢？
每一本书，每一位编辑，每一位小说家，都会告诉你：在创作道路上通往成功的关键是原创性。
可是这原创性具体的定义，有谁解释过呢？
在文学的道路上，实在是没有任何一殿堂，也没有任何一处驿站，有文字留存有这方面的记录。
那么，在布兰德看来，什么才是原创性呢？
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对于这个问题，布兰德告诉我们说：我们每个人能够做的贡献只有一个，能够为人类普遍的经验支持，注入我们从各自角度看世界所得到的点滴体会。
对于我们的生命个体来说，不管是哪个国家的，在那个特定时间出生的你，是独一无二的，没有人和你的经历相同，也没有人和你的结论一模一样。
从这个层面上来说，如果说我们自己能够讲出一个地球上其他人都不知道的故事，那么不管这个故事是发生在谁身上，你自然而然的就有了一篇原创作品。
这样说，貌似很简单，其实，真的简单吗？
想我们每一个写字的人，或者说每一个写故事写小说的人，从会读书的那一天起，就沉浸在别人的故事当中，通过别人的眼睛来看世界。
我们读了足够多的书本，用别人的眼睛看了足够多的世界，我们能说我们的想象力，我们看待世界的方式，没有受到他们的影响或者干扰吗？
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我们接触过的优秀作家，他们之所以优秀，就是因为他们每个人都有自己的视角，都向我们传达出了他们对世界的认识，或者对世界所持的观点。
正因为我们接触了太多太多的优秀作品，我们的思想或者我们的文字在他们身上晕染的痕迹太多太严重。
所以，我们在进行原创性创造的时候，思维中没有办法抛开那些优秀的痕迹，为了力求和那些优秀作品没有重合性，我们会做出许多的改变，这样的改变，已经把优秀的故事又拉又拽成怪兽的模样。
试想一下，如果我们的作品成为怪兽的模样，还有谁能够认可这种作品呢？
那么，在这种已经有很多的优秀作品，堆积在我们思想中，眼界中的时候，我们要怎么样进行对抗呢？
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对于这个问题，布兰德又告诉我们：如果你知道自己喜欢什么，如果你清楚自己对生活中绝大多数主要问题的真正看法，你就能够写出诚实的原创的，并且是独一无二的故事。
在我看到布兰德这样的观点的时候，我在想为什么有那么多的写作者，开了一个坑又一个坑，始终不能够把它填满。
原因就在于，这样的作者不愿意全身贯注挖掘自己的思想，因为他对自己思想形成的过程非常了解，他很清楚自己，今天的想法，到明天就会改变，因为这种不稳定性，他难以专心写下去。
这时候，对于填不下去的那些坑，身为作者的我们，又要怎么样去填呢？
布兰德说，我们必须建立自己在写作上的信仰。这用另一个层面的意思就是说，你不愿意诚实地写出你的观点，诚实地体现你目前的状态，就是说写作远远不是你最终的信仰。
再直白点儿说就是：你已经带着自己对世界的贡献，抵达了临终之所。
这样说，是不是有些太过残忍？
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对于这一点，布兰德断言：没有任何场景，本身是老套过时的，只有单调乏味，没有想象力，词不达意的作者。
忽然想到了教育界流行的一句话：没有教不好的孩子，只有不会教的老师。
这两件事情，都涉及到个人能力的问题，如果说我们写下来的文字单调乏味，没有想象力，那么我们就不断要去修炼我们自己，锻炼我们自己，从各种各样的场景练习中，让我们自己的能力提高起来。
用简书中的大神无戒的话来说：当你在简书写满了100万字的时候，再去想其他的。
当你写满了100万字，你就已经不再是当初的你，你的文学世界里已经有了最基本的信仰。
那个时候处于困境中的人物，你就能够让他发现自我，这种困境也能够得到充分的展现，那么这样的场景，就不会让读者无动于衷。
也只有在这时候，你文字中的原创性就会不请自来，吸引了读者。
这样说你明白了吗？那就是要相信自己，坚持下去，拥有属于自己的信仰。
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