曾经，大街小巷都在放着《说爱你》、《看我七十二变》、《布拉格广场》、《舞娘》、《日不落》......算起来，那个时候被动听过的蔡依林的歌其实真的不算少，然而蔡依林于我来说从来都是听过，然后觉得这歌好像还挺好听的，然后就没有然后了。曾经列表循环过张韶涵，列表循环过萧亚轩，甚至列表循环过梁静茹，但从未想过要列表循环蔡依林。张韶涵的声音富有质感而又高亢有力，萧亚轩在中低频的嗓音富有欧美范，而梁静茹声音里总是充满了深情，蔡依林的声音很难让我把她和实力歌手划上等号。
时间是很有意思的东西，谁能想到，当这一代歌手慢慢淡去的时候，我竟然会粉上蔡依林呢
2018年年中，蔡依林出道的第19年，一次偶然的机会，我在知乎刷到了一段蔡依林2015年在MAMA颁奖礼上一段表演，一下子就惊艳到我。这段名为“夜之女王”的表演，无论是舞美还是演唱，举手投足都在实力演绎什么叫唱跳歌手，很难相信这是一个华语歌手的live show，在看的时候会瞬间联想到Beyonce们，联想到超级碗的那些震撼的中场秀。从那一刻开始，我对蔡依林产生了浓厚的兴趣，我要重新认识这个活跃了将近二十年的艺人。
蔡依林
顺腾摸瓜，又去搜了很多蔡依林的现场表演，被各种震撼，尤其2017年江苏卫视跨年演唱会上蔡依林的表演更是循环了不知道多少遍。近几年见过了太多假唱现场，对车祸现场都能真诚的点个赞，看了蔡依林的现场，一句话总结，我沦陷了。
所以，我又去重新了解蔡依林出道以来的历程。这几年，随着唱片行业的衰落，我们的华语流行乐衰落得很严重，流量当道，人红歌不红，近几年火爆的音乐类综艺，也都是把老歌一遍一遍的翻唱。这种背景下，我已经很久不关注华语乐坛，所以对这些年蔡依林的经历也不是很了解。这一查资料还是吓了一跳，对蔡依林来说，有几个时间节点十分重要：
1999年，出道，随后迅速在台湾地区大火，被称为少男杀手；
2001年，和经纪公司陷入合约纠纷，陷入低谷，期间演出因为版权限制，只能在台上清唱，清唱的时候，她拿一个DV录下现场，她说希望照下所有支持她的人的面孔，因为站在台上的机会很难得；
2003年，蔡依林带着她自己填词，周杰伦作曲的《骑士精神》回归，她在歌里写道“骄傲的公主要回家 整装再出发”，随后，由周杰伦参与的几张专辑大热，蔡依林的歌火遍大街小巷；
2005年，盛传的双J恋破裂，外界不再看好没有杰伦加持的蔡依林，但是同年她的专辑仍然大卖，《爱情三十六计》登上春晚舞台；此后蔡依林开始转型唱跳歌手，凭借《舞娘》问鼎金曲奖双料歌后；
随后的几年，蔡依林迎来了一个全网黑的时代，她的造型、舞蹈动作、歌词被各种恶搞，形成了所谓的“淋”文化，一直持续到今天；而接下来的几年，蔡依林自己对音乐生涯也产生了怀疑和倦怠，专辑口碑下降；
2010年，《myself》回归自我，开始走更个性的路线，但市场遇冷；
2012年，《muse》大获好评，《大艺术家》斩获金曲奖年度歌曲，在这张专辑一首叫《我》的歌里，蔡依林唱到“我用别人的爱定义存在，怕生命空白，却忘了该不该让梦掩盖当年那女孩”
2014年，蔡依林发行专辑《呸》，专辑讽刺社会现象，为少数群体发声，质量上乘，在金曲奖上面对周杰伦、张学友、陈奕迅、徐佳莹、莫文蔚等对手，蔡依林最终走上了领奖台，成为金曲奖史上唯二的大满贯女歌手之一（另一位是张惠妹）；
回看蔡依林出道的这些年，起起落落，风风雨雨，多次的转型最终都获得了成功。面对质疑，从来都是只用作品说话。将近40岁的年纪，依然保持着很好的身材，在舞台上动作有力，长期唱跳依然能很好的控制气息，这些没有长期的坚持的自律是绝对做不到的。就凭这一份自律，世上能够做到之人已是少之又少。而更重要的是，在唱片行业衰落的今天，蔡依林依然在坚持做真正优秀的唱片；在舞曲不被大众喜爱的华语乐坛，蔡依林还在坚持做比肩欧美的优秀舞曲；在情歌泛滥的华语乐坛，蔡依林却把音乐转向了社会、平权等更丰富的主题。这样的坚持，对一个早已功成名就的人来说则是难上加难了。
如今回看当年我喜欢的那几位女歌手，我没有想到张韶涵的音乐生涯是从顶峰往下走，虽然18年凭《歌手》翻红，但她似乎仍然没有跳出唱《欧若拉》和《隐形的翅膀》的那个张韶涵；萧亚轩有着极好的天赋，但偏偏志不在此；梁静茹的歌唱事业定格在了情歌天后。这些年我对于优秀歌手的定义也有了更多的认识，宽广的音域、迷人的嗓音，极好的共鸣，这些都只是一个好歌手应该具备的基本素质，更重要的是，歌手应该诠释出一首音乐作品应该有的味道，应该用好的舞台冲击力去冲击观众。回头去听蔡依林的歌，看她的现场表演就会发现，蔡依林有着丰富多变的唱腔，而她总是能用最恰当的方式，有时候甚至是意想不到的方式让一首作品呈现出来的味道变得难以翻唱和复制，比如《唇语》这首歌，有摩擦感的低音与假音的混合，让人惊叹原来歌还可以这么唱；又比如《马德里不思议》这首小甜歌，和一些甜歌用嗲声来表现的方式不同，蔡依林在主歌部分大量使用假声，整首歌听起来甜而不腻；在《我想和你唱》里，蔡依林和素人合唱《布拉格广场》，素人们实力不俗，嗓音富有力量也充满感情，各种技巧运用纯熟， 但是，当蔡依林一开口，你才知道，这首歌确实有一种正确的打开方式——那就是蔡依林的方式。所以，现在看来，蔡依林就是属于那种优秀歌手的范畴。
最近，蔡依林发行了她的新专辑《ugly beauty》，作为网易云用户我第一时间下载QQ音乐，并且平生第一次购买数字专辑，以实际行动表达对认真做音乐的蔡依林的支持。新专辑以情绪为核心，探索自我的内心世界，这正是我喜欢的主题。蔡依林从自己的经历和感悟出发，鼓励大家接纳自己的阴暗面，拥抱不完美自己的自己。在《恶之必要》里蔡依林唱“灵魂的形状只有自己看得清，拥抱那总是不够高分的自己”，在《消极掰》里，她唱到“消极好跟消极握手再一笔勾销”。从新专辑里，我能感受到的蔡依林心灵的成长，她正在变得更加豁达，变得真正的内心强大。她可以更坦然的去面对过去那个伤痕累累的自己，大胆的去谈论性爱谈论肉体的需求和享受，她讲述自己的幻想也直面自己的负面情绪,这些是自我层面的达观。孟子说“穷则独善其身，达则兼济天下”，蔡依林自然没有忘记兼济天下，所以有了《玫瑰少年》这首歌，这首歌蔡依林自己解释说她不仅仅是为少数群体发声，她是唱给每个人的，因为每一个人都可能在某种情况下成为少数群体。蔡依林自己曾经遭受过比较严重的网络暴力，所以她很能理解这种畏缩自卑受伤的心情，所以这首歌并不是那种烂俗的同情，而更多的是鼓励，让自卑的心灵变得勇敢“生而无人无罪，你不需要抱歉”、“最好的报复是美丽，最美的盛开时反击”，想一想这句歌词何尝不是唱得蔡依林自己呢？
看了很多蔡依林的视频，发现这些年来，蔡依林的成长是惊人的。以前的她面对媒体总是闪闪躲躲，寡言少语，如今的她侃侃而谈，富有想法，还能开点小玩笑；以前的蔡依林肢体不协调，如今却是当之无愧的唱跳天后（华语乐坛唱跳女歌手一只手都能数过来，叹，叹！）；以前的蔡依林感觉像是唱片公司的傀儡，如今的她对于音乐有自己的想法，自信的参与创作，作品质量青云直上。蔡依林身上最打动我的就是这种成长，永远保持着旺盛的好奇心，去挑战和突破心理的舒适区，去活出更大的世界，开拓更大的格局，而不是像很多人一样在人生的25岁就已经放弃了主动成长。
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