瘦金书是一种风格相当独特的字体。为宋徽宗赵佶独创，此书体以形象论，本名应作为“瘦筋体”，以“金”换“筋”字，是对皇帝御书的尊重。
徽宗《秾芳诗帖》
宋徽宗，北宋第八代皇帝，姓赵名佶，生于汴京（今开封），是著名的书画家。赵佶在位期间追求奢靡、政治腐败、外交不力，以致民怨四起，埋下了北宋靖康年间亡国的祸根。赵佶虽然是个失败的政治家和皇帝，但在书法绘画等艺术领域天赋非凡，独创“瘦金体”书法，很多书画作品均可彪炳史册，是古代少有的艺术天才。被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳。”
瘦金体字如其名，“瘦”是瘦金体中最具有辨识度的特点。尽管笔画细如发丝，但依然圆润，瘦而有力，这样的特点让瘦金体有一种仙风道骨的气质。下笔轻重分明，起笔落笔可见运笔的力道变化，结构匀称，转折处飘逸潇洒，有一种轻盈脱俗的美感。有些连笔字如游丝行空，接近行书。
从瘦金体的行笔特点上看，其笔锋明显，字体干净利落。起笔、落笔笔锋明显，露锋的笔法尤为突出，尤其是字体撇捺较长，锋如细长叶片，形态舒展、极为张扬，让字形极其舒展潇洒，毫无扭捏之态；横画收笔带钩，竖划收笔带点，竖钩细长。
其次，瘦金体通过加重顿笔的力道，使得字体结构重点突出，加强视觉上的重点，让笔画粗细有致，在视觉上有落脚点。其次，瘦金体通过加重顿笔的力道，使得字体结构重点突出，加强视觉上的重点，让笔画粗细有致，在视觉上有落脚点。其次，瘦金体通过加重顿笔的力道，使得字体结构重点突出，加强视觉上的重点，让笔画粗细有致，在视觉上有落脚点。
瘦金体的独创并不是凭空出现的，而是赵佶杂糅结合了多家书家风格的结果，融合来源比较多样和复杂，历史上比较受公认的书家有三类。
一是“二薛一褚说”，讲究形似；二是“黄庭坚说”，讲究似骨；三是“米芾说”，讲究似魂。
二薛一褚中的“褚”指的是褚遂良，褚遂良是唐朝政治家、书法家。褚遂良平生工于书法，传世作品有《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》、《孟法师碑》等。其书法学习欧阳询、虞世南、王羲之、王献之等人，并且加入了汉隶体的特点，自创一体，成为“初唐四大楷书家”之一，人称“褚体”。褚遂良的字体前后期风格不同，后期创新升华的部分较多，《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷书风格的作品，褚遂良在书写此碑时已进入了老年，这一时期他的字体清丽刚劲，笔法娴熟老成，为新型的唐楷创出了一整套规范体系。
褚遂良的字体前后期风格不同，后期创新升华的部分较多，《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷书风格的作品，褚遂良在书写此碑时已进入了老年，这一时期他的字体清丽刚劲，笔法娴熟老成，为新型的唐楷创出了一整套规范体系。
褚遂良《雁塔圣教序》
“二薛”指的是薛稷和薛曜，二人是兄弟，均为唐朝政治家，褚遂良为其舅祖，二人书法深受褚的影响，三人一脉相承。
当时虞世南、褚遂良二人书法妙绝，薛稷得二人作品日久观摩。其书法特色是“结体遒丽”，很好地继承了褚遂良的笔法和风格。薛稷后期形成了他个人融隶入楷的风格，媚丽而不失气势，劲瘦中兼顾圆润的书风。传世作品较少，代表作为《信行禅师碑》。
薛曜被称为“瘦金体之祖”，与薛稷同一师承，其字体瘦硬有神，用笔细瘦有劲，结体疏朗，比褚书更险劲，更纤细，在当时享有大名。代表作有《夏日游石淙诗并序》。
薛稷和薛曜字形中的“瘦”被赵佶继承，瘦金体与二薛的字形，在起承转合处的笔势和走向是一脉相承的。从一定程度上说，薛稷薛曜的字形是瘦金体的字形基础，赵佶对“二薛”的发展则更加飘逸不羁，在收放处比较大胆。
“黄庭坚说”指源自黄庭坚的行书风格；黄庭坚早年才名远播，黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家；宋徽宗亦有耳闻，对其作品多有研读。
黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字似乎都有一个圆心；中心紧缩，其他笔画从圆心中放射出来。这种“破体”的“辐射式”字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形；夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。
而瘦金体也具有中心紧缩、四周张扬的特点，这是“二薛”书法里没有的特点。瘦金体的笔画亦是长横长撇，有时甚至比“黄体”有过之而无不及。
“米芾说”是指赵佶的艺术思想受到米芾影响；米芾是北宋书法家、画家、书画理论家，创立了“米点山水”，是“宋四家”之一。米芾以书法名世，以行书成就最大，也擅长篆、隶、楷、草等书体，长于临摹古人书法，能达到乱真程度。
宋徽宗对米芾有知遇之恩，他曾被宋徽宗诏为书画学博士，二人私交甚好，多次到宫中现场创作供徽宗赏玩，是集书画家、鉴定家、收藏家于一身的全才，二人交好过程中，二人风格会产生潜移默化的影响。他的存世作品主要有《清和帖》、《德忱帖》、《张都大帖》等。
米芾《张都大帖》
米芾行书自由洒脱，继承了魏晋士子的风骨，因此对于书法，也极看重气韵风骨，他十分鄙夷那些完全仿前人书法的文人，提倡个人风格，注重个人性格的释放。
这样的思想理念，在宋徽宗这里也能窥得一二；瘦金体的独一无二，正是米芾这种个人风骨的体现，二人行笔都注重字体的形态，而宋徽宗的书法更有宋代文人的风格，与众不同，彰显帝王威仪。
（有关瘦金体的艺术价值和时代背景，将在下期展示，敬请关注）
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