史上最伟大的恐怖电影

电影大师库布里克与《闪灵》，根植人心的恐惧

史上最伟大的恐怖电影

  在过去几十年里，库布里克始终是最引人注目的几个电影制作人之一。无论是从《发条橙》到《2001太空漫游》再到《闪灵》，库布里克始终钟爱于为观众创造一种怪诞鲜明的视觉风格，他对传统叙事的冲击虽然不可避免地给他带来一些挑衅与谩骂，但不可否认的是，库布里克的确为世界电影艺术的发展唤来了新的生机，他在重复和模仿主导的传媒圈里仍旧是以为独一无二的艺术家。而今天我们谈到的1980年的《闪灵》则是库布里克创作巅峰的闭关之作，在后来时间里的许多恐怖电影我们或多或少地能够窥见《闪灵》的影子。

  与其说《闪灵》是一部恐怖电影倒不如说它是一部集多种元素为一体的艺术产品。它在深刻批判白人种族对印第安人长达237天屠杀的同时也为我们提供了关于病理学精神分析、拍摄与场面调度、故事情节冲突等多个方面的可利用教案。那么，被很多人称作世界上最伟大的恐怖片的《闪灵》它的恐怖究竟是如何产生的呢？

  原著作者斯蒂芬.金并不是第一个将精神病例与心理学分析引入艺术作品的人，早在1960年著名悬念电影大师希区柯克在影片《惊魂记》中就描述了一个拥有着双重人格的旅店老板。

  库布里克在老前辈哪里学到了很多东西，两者在心理行为和精神分析上有很多的相似之处。下面将以《闪灵》中的几个主要人物做具体分析。

  一家之主的杰克长久以来都处于极度精神压迫的状态之下，在原著之中，这与他丢去工作，浸心写作却又苦无进展的生活状态密不可分。一方面他承受了来自家庭的巨大压力，另一方面他的妻子不但没有做到当应当给予丈夫的鼓励与关心反而却肆无忌惮地伤害着杰克摇摇欲坠的自尊。来自这两方面的压迫逼近某个临界，精神的崩溃和分裂就不再是偶然了。此时仅仅需要一个导火索杰克就再也不是一个作家了，他将真正变成了瞭望台酒店的看守，而这个导火索无疑是儿子丹尼在237号房间里的受伤事件（温蒂却怀疑是杰克下的手）。下面要真正讲清这个导火索还得从头说起：从影片一开始提到的杰克曾在无意中将儿子丹尼的手拉伤过，而妻子温蒂却一直铭记在心和到后来丹尼进房间拿他的小火车却在无心的问了一句“爸爸，你永远都不会伤害我和妈妈吗？”，都是对他作为一个父亲所具责任心和自尊心巨大的打击。而如果说家庭的重担还不足以压垮杰克的话，那么父亲形象在丹尼心中的倒塌就无疑是压死骆驼的最后一根稻草了。

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  而值得一提的是，无论是从精神分裂的角度来讲还是从印第安人鬼魂诅咒的角度来看，库布里克都留下了足够的悬念和选择让我们自己寻找合适的答案，例如：库布里克及其伙伴运用了虚实混淆的方法让杰克梦回19世纪，也就是那个瞭望台酒店极富盛名的时代，让他亲身参加了在这里举办的一场盛大的白人舞会。也正是在这场舞会中杰克遇见了一个前面仅被提起但却至关重要的人物，上一任的酒店看守，在某个深冬将自己的两个女儿和妻子残忍杀害之后自己也吞枪自尽。这一人物形象不仅在无形之中感染了杰克以及丹尼，也暗示了杰克这个人物的最终走向，所以他在杰克人格即将突转的关键时刻理所应当地前来引导杰克并代替杰克回答他心里一直以来所困扰的问题，直接帮助杰克完成最后的转变。到最后，到底杰克是真的参与了这场回魂盛典还是一切都是他自己的幻想都不再重要了，库布里克最终还是将选择权交给了观众。

  其次，透过屏幕分析，我们发现一家人几岁的儿子丹尼其实也并不简单。看过影片的都知道，可爱的丹尼拥有着一种叫作“闪灵”的能力，即能够窥见过去或者未来发生的事情。比如在瞭望台酒店他就不止一次的看见了被上任看守用斧头砍死的双胞胎姐妹，其中有一次她们对丹尼说道：“hello，丹尼，来陪我们玩吧！直到永远，永远。”有心者可能发现这与丹尼进房间拿小火车的时候杰克对丹尼说的话如出一辙：“我也爱这个地方，我们要一直待在这儿，直到永远，永远。”这两处前后呼应得恰到好处。但这些也只是题外话，我们真正想要挖掘的是丹尼的过去和他古怪的性格特征。

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  首先影片中有交代，丹尼在同龄中几乎没有任何玩伴朋友，托尼是他假想出来的住在他牙齿里的交流伙伴，因此我们可以得出关于丹尼的第一个特征：孤僻；然后是在杰克开车带着一家人去往酒店的路途中，丹尼对父亲所提起的篷车时代纳多组织人吃人现象的不以为意而且还声称自己在电视里看到过这样的场面，由此我们可以知道：丹尼的心理年龄大出同龄小孩很多；除此之外丹尼很少与自己的父母有过交流，他几乎从不主动与他们沟通。那么试想，为什么像丹尼这个年龄理应处于人生最快乐的时段却拥有着近乎成年人忧郁的所有特征？

  我认为，着不仅与他所处的家庭社交环境有关，还与丹尼“闪灵”的特殊能力直接挂钩。无论是近乎分裂的家庭形势还是与外界失败的交往都给丹尼弱小的心灵给予了异常沉重的打击，丹尼只能将自己锁在自己的躯壳里并渴望着长大。而刚好这个时候，“闪灵”出现了，对于丹尼来说这将是一个没有任何心灵隔阂的伙伴：年幼的丹尼尚且无法认识到“闪灵”的形态，于是丹尼给自己起了另外一个名字叫做托尼，并将“闪灵”托付给了托尼，从此“闪灵”的存在就变得可以认知了，它就是另外一个自己，住在他牙齿里的亲密无间的朋友，丹尼迫切希望的交流对象。所以托尼凭借自己的“闪灵”能力预视了过去在酒店里死去的双胞胎姐妹并且及时通知了丹尼，所以才有丹尼刷牙时晕倒的一幕。

  拥有“闪灵”的托尼是理性的，这符合成熟的丹尼希望自己变得像父亲一样理性和强壮的需要，他不依赖于丹尼任何弱小的性格，他自成一体，但尽管如此托尼和丹尼是密不可分的，如果遇到危险他们都得完蛋。所以到后来剧情发展到高潮时，托尼意识到问题的严重性干脆直接抢占了原本丹尼占主导的身体，他变得不可琢磨并带给观众诸多不确定性。但结果总算是好的，托尼以一个局部颠倒的单词“redum”（倒回来看就是“muder”）提醒了妈妈以及诸多观众。总的来说，丹尼在极具精神压迫的环境之下遇到了“闪灵”这一极具魔力的特殊契机，自然而然，丹尼的人格也将有两方共同驱使。

  到这里，心理人物，剧情冲突还是没能完全概括出这不影片的可怕之处。还有一个方面我认为是斯蒂芬.金与库布里克很好的琢磨了观众的心理。在场面调度和环境氛围上，他们不单单做出了恐怖的人物形象，还极力刻画出了每个人心中恐惧和恶魔。其一，《闪灵》里出现了最吓人的库布里克凝视及杰克在影片中出现两次的诡异笑容，仅仅是一个特写镜头就值得电影界称道和模仿好多年；

  其二，将摄影与心理对抗相结合。比如杰克杀死黑人总厨那一节，库布里克故意放慢节奏并且制造出寂静的环境只为突出两者的脚步声。杰克的瘸了一条腿但却拿着斧头，厨子脚步健康有力，以此来在两者之间形成对抗关系让人们以为他们势均力敌必有一场大战，但可怕之处就是库布里克毫不犹豫地摧毁了这种对抗关系，杰克突然将斧头砍向了厨子，对抗戛然而止。因为，越猝不及防就越给观众一种那斧头就是劈向自己的感觉。

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  其三，《闪灵》的取景十分有讲究。它利用的不光是幽闭恐惧症更是唤起人们童年的阴影，而一个人往往一辈子都不清楚他们真正惧怕的是什么，就好像一滩墨水泼在黑纸上也不会再黑一样，人们惧怕的往往是在他们最纯净的年龄留下的阴暗与不甘。所以，相信每个人的童年都会幻想过类似的情节，在一个数不清走廊的酒店里，在一个冰窖里，一个疯男人举着斧头追赶自己。就像很久以前，我的一位女生同桌给我讲一首叫做《妹妹背着洋娃娃》的歌词，我却因此做了好几天的噩梦，并且在以后的日子里但凡睡觉我就一定要看看床底下有没有什么异常一样。

  最后回到影片的主题，从影片里的诸多暗示可以看出，其实杰克代表的就是篷车时代中拓荒西进者，血腥而又虚伪。237号房间象征着西进者对印第安人长大237天的屠杀，印第安人的亡魂寄存于此处也许等着因果报应和往世来生，等着老照片里的每一个人誓要一一复仇。