昨晚，和外甥女聊日本文化，突然就想到了《北国之春》。这首歌在中国堪称二十世纪八十年代的经典，直至今日，依然深受大家喜欢，但是，它来自日本。这首歌自1977年在日本问世以来，不仅迅速风靡全国，还在中国、东南亚、美国、巴西等国，广为传唱。
作为一名七零后，八十年代正处在童年，每次收音机里响起蒋大为那高亢的男中音时，我都不禁为之陶醉——旋律美，歌词也美。来，感受一下：
亭亭白桦， 悠悠碧空， 微微南来风。木兰花开山岗上，北国之春天，啊！北国之春天已来临。城里不知季节变换，不知季节已变换，妈妈犹在寄来包裹 ，送来寒衣御严冬。故乡啊故乡，我的故乡，何时能回你怀中？
残雪消融，溪流淙淙 ，独木桥自横，嫩芽初上落叶松 。北国之春天，啊！北国之春天已来临。虽然我们已内心相爱，至今尚未吐真情，分手已经五年整， 我的姑娘可安宁？故乡啊故乡，我的故乡，何时能回你怀中？
棣棠丛丛，朝雾蒙蒙，水车小屋静。传来阵阵儿歌声，北国之春天，啊！北国之春已来临。家兄酷似老父亲，一对沉默寡言人。可曾闲来愁沽酒 ，偶尔相对饮几盅？故乡啊故乡，我的故乡，何时能回你怀中？
这是最为大众所熟知的蒋大为版歌词，内容有点长，与其说是歌词，不如说更像散文诗。三段内容分别从妈妈、女友和兄长三个角度，深情地抒发了对故乡、亲人的思念。尤其让人称道的是，从写景入手，书写春天来临后家乡的风景变化，然后由景及人，非常细腻优美。故乡的春天如此美丽，故乡的亲人如此可亲，怎不令远在异乡的游子魂牵梦绕呢？
但是，需要指出的是，虽然日文歌词本身非常美，但是，在翻译成中文时依然作了许多创造，添加了许多中国元素。为什么这样说呢？我们先来看直译的版本：
白桦，青空，南风。辛夷花开在那山岗上，北国的，啊，这北国的春天！城市里不知道季节的变换吧，妈妈寄来了小小的包裹。好想回到，好想回到我的故乡去啊。
残雪消融，潺潺溪流，独木小桥。落叶松上发新芽，北国的，啊，这北国的春天！虽然我们互相喜欢，却一直没能吐露真情。分别已经五年了，那个女孩还好吗？好想回到，好想回到我的故乡去啊。
丛丛棣棠，茫茫晨雾，水车小屋。童谣声飘入耳中，北国的，啊，这北国的春天！兄长好似家父一般，沉默寡言的我们俩，有时也会对饮几杯吧。好想回到，好想回到我的故乡去啊。
显然，直译和蒋大为版的意译还是有很大差别的。比如第一句，日文就是简单的“白桦，青空，南风”，而中文翻译时则加了修饰，变成“亭亭白桦，悠悠碧空，微微南来风”，一下子变得形象直观起来，仿佛有一幅画展现在面前：碧蓝的天空下，一群群挺拔的白桦林，和风微微，这是北方特有的春天啊。还有一处：“北国的，啊，这北国的春天”，中文翻译时改为“北国的春天，啊，北国的春天已来临”，就更加抒情。另外，结尾句，原文是“好想回到我的故乡去啊”，改为“何时能回你怀中”，由思念之情变为浓烈的渴望，感情更加强烈。
类似这样的美化还有多处，比如：“独木小桥”，中文译为“独木桥自横”，“水车小屋”，则译为“水车小屋静”，虽然只添加了一、两个字，意境却一下子烘托出来，更为传神。
第三段的翻译，犹显中文的功力。“家兄酷似老父亲”，“可曾闲来愁沽酒，偶尔相对饮几盅？”，这里的“家兄”、“沽酒”、“对饮”，都有古诗的影子在其中，语言凝炼、押韵，完全可以与现代诗歌媲美。
从全部歌词来看，也都押韵。“碧空”、“风”、“来临”、“严冬”、“怀中”、“消融”、“淙淙”、“横”、“松”、“真情”、“安宁”.......这些押韵是那么整齐，却又那么自然，完全没有雕琢的痕迹。
总之，三段歌词选取了三组镜头，由景及人，最后抒情吟唱，充满温情。这种思乡，具体到特定的景点、特定的人，而不是空洞无物的无病呻吟，所以，回乡的强烈渴望才显得格外真挚可信，打动人心。无疑的，中文翻译，格外加强了这种情感的抒发，让画面更加优美，让人物形象更加立体饱满。
上世纪的八十年代，恰逢改革开放之初，国民精神普遍昂扬向上、纯净自然，流行的歌曲，多出自有深厚文化功底的作者之手，到现在，多成一代经典。虽然《北国之春》是一首日本歌曲，但是，能在中国流行、广受欢迎，恰恰因为其具备这些要素，而不仅是因为思乡感情是共通的。
我们这一代人，是听着这首歌长大的，当成年后同样在异乡求学、定居，更能体会到那份浓浓的故乡情。而在流行歌曲走向颓废、虚无的今天，重听此歌，重温的不止是童年的回忆，更有对逝去的那个时代的缅怀。
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