从电影《流浪地球》说开去：兼述我的电影观

从电影《流浪地球》说开去：兼述我的电影观

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最近，关于电影《流浪地球》的讨论几乎刷屏了。正如大家所看到的，并没有出现一边倒的评论。论战的一方，主要是对中国以这么小的成本开启了硬科幻的序幕，对《流浪地球》的表现赞誉有加；另一方呢，则对其中逻辑不清的剧情、似是而非的悲壮进行批评，不一而足。我倒觉得《流浪地球》一出马就引起大家如此热烈的讨论，这本身就是其成功所在了。当然，中国科幻电影仍然任重而道远，影迷们的讨论也反映了这种理性。其实，又岂止是中国科幻电影，既是对中国电影整体而言，与世界水平的巨大差距，明眼人也都看得见吧。

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对电影《流浪地球》的关注度这么高，既有中国电影首次挑战大规模特效的所谓“硬科幻”的因素，更大程度上，我觉得还有科幻迷们对刘慈欣（粉丝们都亲切称为大刘）的敬仰和期待。这么说，我并没有埋没郭帆导演的付出和功劳的意思。你如果读过《三体》，或者了解大刘用一己之力把中国科幻推向世界水平的伟大努力，你就不会再对电影《流浪地球》在全球引起这样的反响有丝毫奇怪的了。好莱坞试图拍摄《三体》好多年了，终因小说奇伟瑰丽的想象导致拍摄难度过大而尚未成功。《流浪地球》竟终于上映，很难不成为人们对大刘科幻一向期待的暂时替代品。

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由于我本人有作为大刘粉丝的成分，所以在豆瓣上给《流浪地球》打了9分，这既含有对大刘的尊重，也含有对中国科幻的鼓励和期待。豆瓣的最终评分7.9分，我觉得还是比较中肯的，客观说，这已经是不错的成绩了！如果你看了《三体》或者大刘的《微纪元》、《球状闪电》、《赡养上帝》等一系列中短篇小说，你就会发现大刘真的是脑洞大开，《流浪地球》：带着地球去旅行，是大刘所有想象里最弱的了。个人认为，流浪地球方案可以说是危机之下最简单粗暴、最不具可行性的办法了，星舰地球、星际旅行、微纪元等等，大刘还有很多好得多的方案，这是最弱的一个。我不明白电影为什么选择以这个最不符合逻辑的科幻作为大刘作品的开启，可能有拍摄难度的因素也未可知。但是，如果能选择一个大家更加认可的一个作品为开端，效果要比这个好得多。

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电影《流浪地球》就说到这里。既然要说开去，就简单说说我的好电影的标准。当然，每年都有这个影评、那个影评，每一届影评里也都有这个最佳、那个最佳。好电影当然是多标准的，有的是剧情好，有的是摄影好，有的是演技好，还有的是音效好。我认为一部好的电影，首当其冲的要剧情好，有一个好故事，还得讲得好，最终的效果还得让人看完有所回味。最好的电影应该是能够启发人向美向善的。人文关怀是好电影的首要标准。我不否认人性之中存在恶的方面，但是如果你作为故事的讲述者，作为电影的拍摄者，只是简单地复述和夸张这种“恶”，就不是一个好电影。好电影会在对这种客观存在的“恶”的不经意描述中，瞥见人性出现这“恶”的根源。好电影，不管是喜剧的结尾和悲剧的结局都能够引起人们内心深刻的悸动。

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说这么多，我当然要说说我认为的好电影。首先声明，我不是专业人士，看的电影不多也不全，我所说的好坏也只是个人看法。以国际的向度，我个人觉得近几年印度电影有点惊艳。特别是印度阿米尔汗，先后主演或导演了《三傻大闹宝莱坞》、《地球上的星星》、《我的个神啊》、《摔跤吧爸爸》、《神秘巨星》等等。印度电影180分钟，虽然稍显长了一点儿，但并不乏味。有人不喜欢其中动不动就来一次“快闪”，但我觉得这也无伤大雅，反而表现了印度电影的特点。这些电影的共同特点就是人文关怀和对当前限制观念的反思，这不仅对印度，对全球也是有深刻意义的。香港电影这些年有些没落，其实周星驰主演的一系列无厘头的电影还是很深刻的，以《功夫》、《少林足球》、《长江七号》为最佳。欧美电影中经典就太多了，《阿甘正传》、《罗马假日》、《深夜加油站遇见苏格拉底》、《放牛班的春天》、《飞越疯人院》、《沙漠之花》、《这个杀手不太冷》等等等等，就太多了，有兴趣的网友可以单独交流。国内电影我就不多说了，一句话：看不懂。中国的故事那么多，非得把莎士比亚的故事换成中国人的名字拍出来，不伦不类；中国优秀文化那么多，非得把一些人性扭曲的阴暗面拍出来，还夸大它。我想大家都知道我指的是哪些电影。我真的想不通其中的原因。总之，还是不说的为好。