这次接着讲盛唐诗人之间不得不说的故事。
据说开元间，王之涣与高适，王昌龄赴酒楼，有名伶唱曲，三人便相约，以自己的诗被唱的多寡来定高下。先是王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》被唱到了，王昌龄很得意。接着高适的作品也被唱到了，两人意气风发地望着王之涣。第三个又唱了一首王昌龄的诗。王之涣说，不急，要看其中最美的一位唱什么。最后轮到她了，便唱了下面这首“折杨柳”羌笛曲：《凉州词》
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
这就是所谓的“旗亭画壁”，故事出自《集异记》。
王之涣，（688年-742年），字季凌，性格豪放不羁，常击剑悲歌，并善于写诗，多引为歌词。据说他尤善五言诗，以描写边塞风光为胜。作品散佚，存世作品只有六篇。出名的有《凉州词》，《登鹳雀楼》，《九日送别》。
《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
沈括《梦溪笔谈》称鹳雀楼“前瞻中条，下瞰大河”，或可相与映照。
《九日送别》：
蓟庭萧瑟故人稀，何处登高且送归。
今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。
王昌龄，王之涣，高适，岑参是唐朝的四大边塞诗人。上次已经讲了王昌龄的神七绝。下面接着讲完“高岑”。
高适（约704年-约765年），字达夫、仲武，曾任散骑常侍，世称高常侍。高适边塞诗风雄浑悲壮。另有送别诗厚重而深沉。
而且，他与岑参的出名边塞诗，都是古风，这就与王之涣和王昌龄的近体诗形成对照。
代表作《燕歌行》（节选）: 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
……
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
大漠穷秋塞草腓 ，孤城落日斗兵稀。
……
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗 。
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军 。
燕歌行，据传为曹丕所创，是乐府题目，多写闺怨之情。曹丕的《燕歌行》通篇七言，是七言诗的重要节点，上承屈原的《山鬼》，下启鲍照开创的歌行体，并渐渐形成写七言诗的传统。
高适的《燕歌行》主要写主将的骄逸及对战士的同情。原文脉气流畅，气氛悲壮。
《别董大二首.其一》：千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
董大，董庭兰，当时的著名琴师。
边塞送别诗, 《送李侍御赴安西》：
行子对飞蓬，金鞭指铁骢。
功名万里外，心事一杯中。
虏障燕支北，秦城太白东。
离魂莫惆怅，看取宝刀雄。
另一种风格的诗，《听张立本女吟》：
危冠广袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。
自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。
这类诗在唐诗中出类拔萃，空灵而有意境。
另有作品《营州歌》，《蓟门行》，《蓟中作》，《同李员外贺哥舒大夫破九曲之作》等。
李白与高适曾经是一对好朋友。安史之乱后，高适抓住时机，辅佐哥舒翰守关，后又直谏玄宗，得到重用，在平定永王李璘之乱后，李白因所作《永王东巡歌》等诗身陷牢狱，写诗求救于高适。高适无动于衷，与其划清政治界限，两人从此陌路。
岑参，（参为参星，读身音，约715年-770年），宰相岑文本重孙，少孤贫，从兄读，天宝三年进士及第，后两次从军边塞，客死成都。终任嘉州刺史，世称岑嘉州。他的边塞诗诗风雄奇而瑰丽，他有李白真挚磅礴的热情和浪漫奔放的精气。
岑参的性格豪迈粗犷，他工于诗，犹善七言歌行。他一生写了七十多首边塞诗，是盛唐时代边塞诗最多的诗人。早年曾隐居嵩阳，写过一些风景诗，为后来边塞诗中奇特秀美的诗句打下基础。
代表作： 《走马川行奉送封大夫出师西征》（节选）：
君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师.
……
三句一转，如泉喷涌，十分流畅，瑰丽奇特。
《轮台歌奉送封大夫出师西征》（节选）：
上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。
四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。
虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。
剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。
封大夫，封常清，唐朝大将。
《白雪歌送武判官归京》（节选）
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
……
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
堪称盛唐边塞诗的压卷之作。
《逢入京使》：
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
龙钟，淋漓。此诗写第一次别妻从军
陆游在《跋岑嘉州诗集》中说：“予自少时，绝好岑嘉州诗。往在山中，每醉归，倚胡床睡，辄令儿曹诵之，至酒醒，或熟睡，乃已。尝以为太白、子美之后，一人而已。”可见岑参对陆游边塞诗的影响。
高岑对比: 明代胡震亨《唐音癸签·卷十》：“岑词胜意，句格壮丽，而神韵未扬；高意胜词，情致缠绵，而筋骨不逮。岑之败句，犹不失盛唐；高之合调，时隐逗中唐。”
清代顾安《唐律消夏录·卷四》:“高、岑性情开朗，故诗皆爽健。其不至于浅薄者，以高能用折笔，岑能用添笔也。”
清代张文荪《唐贤清雅集》: “高、岑并称，高骨较健，岑气较雄。”
接下来讲的这位是神童，是宰相。出身南蛮，又是张良之后。他是谁呢？
他就是写了十二首感遇诗的张九龄，那个说出“海上生明月，天涯共此时。”的男人。
张九龄，（一名博物，678年—740年），字子寿，韶州曲江人。被誉为“岭南第一人”。张九龄死后，唐玄宗对宰相推荐之士，总要问“风度得如九龄否？”
代表作：《赋得自君之出矣》
自君之出矣，不复理残机。
思君如满月，夜夜减清辉。
对照一下徐干的《室思》（节选）：
自君之出矣，明镜暗不治。
思君如流水，何有穷已时。
可以看到张九龄对诗的二度创作仍犹具创新。
《感遇.其一》
兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁
欣欣此生意，自尔为佳节
谁知林栖者，闻风坐相悦
草木有本心，何求美人折？
相当于《关雎》在《诗经》中的地位，这是唐三百开篇第一首。张九龄的十二首感遇诗均有用香草美人的意象，受楚辞影响深，而其表现又有“风雅”气质，他是唐朝的“风骚”人物。
《望月怀远》
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
前两句上承谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”，下启苏轼“但愿人长久，千里共婵娟。”再后两句紧承前面，给人一气呵成之感。五六句十分细腻，寂寞感漫延，最后两句戛然而止，情思盎然。
有传世集《曲江集》二十卷。
有一寺靠一首诗扬名至今，这首诗难倒了欧阳修，使其“欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也”。这首诗是？
答案：常建《题破山寺后禅院》
全诗如下：
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此俱寂，但余钟磬音。
这是一首题壁诗，有四个版本，曲或为竹，俱或为都。通篇看，有层次感，很微妙，感染力强。首联流水对，进寺。颔联就是压倒欧阳修的一联，这联并不对仗，但工巧，初看平淡，细看有深意，再看又无甚，又反复琢磨。颈联是精神享受。尾联得陶潜真意，又有哈代的印象素描功夫。这是一首神五律。
常建，（708年-？），与王昌龄同榜进士，后长期漫游，曾任盱眙尉，现存作品不多。
另一代表作《宿王昌龄隐居》：
清溪深不测，隐处惟孤云。
松际露微月，清光犹为君。
茅亭宿花影，药院滋苔纹。
余亦谢时去，西山鸾鹤群。
写景绝妙，“滋”字炼的很深。此诗在盛唐时已传为山水诗名篇，清朝受到“神韵派”推崇。（所谓神韵派，即自然而有无尽深意。）
这两首使常建在唐三百中强势占得一席之位。
“王，孟，常，储”并称。接下来讲储光羲。
储光羲（７０７～７６０），开元进士，曾隐终南山。安史之乱中被俘，接受伪职，平定后被流放岭南。与王维是好友，诗善山水田园风，格高意远。据考据，贺知章是储光羲的舅舅。曾任太祝，世称储太祝。
代表作：《钓鱼湾》
垂钓绿湾春，春深杏花乱。
潭清疑水浅，荷动知鱼散。
日暮待情人，维舟绿杨岸。
前四句铺垫，末两句形成唯美的画面。
《田园杂兴其二》
众人耻贫贱，相与尚膏腴。
我情既浩荡，所乐在畋渔。
山泽时晦暝，归家暂闲居。
满园植葵藿，绕屋树桑榆。
禽雀知我闲，翔集依我庐。
所愿在优游，州县莫相呼。
日与南山老，兀然倾一壶。
是不是很有陶渊明风味？
《四库全书总目》说他的诗“源出陶潜，质朴之中，有古雅之味,位置于王维、孟浩然间,殆无愧色。”
苏辙《题韩驹秀才诗卷》“唐朝文士例能诗，李杜高深得到希。我读君诗笑无语，恍然重见储光羲。”
他因晚年失节，无传，事迹、作品均散落。今有《储光羲集》5卷。
其实“王孟韦柳”这个并称更常见，韦、柳是中唐诗人，放到下期。
之后有承山水田园派风格，以谢朓为宗的一个诗歌群体，叫“大历十才子”。十人中出名的有卢纶，李端，韩翃，司空曙和钱起。
讲唐诗无法遗漏韩翃的《寒食》
春城无处不飞花， 寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛， 轻烟散入五侯家。
寒食节，一年中只有一天吃冷食，游玩赏春，虽然现在不怎么过了。唐德宗特赏此诗，韩翃本是小官，德宗提升他为中书舍人，在委任状上批道：“与韩翃。”
寒食禁火，但经皇帝特许，一些近贵宠臣可以用火烛，“五侯”，一说指东汉外戚梁冀一族。一说是东汉恒帝宦官单超等。
含意似讽似颂，韵节，色调，气象，浑然一体。它不以唐而以汉入诗，拉开距离，可以暗寓褒贬。所以，这首诗很有“唐风”。
钱起，字仲文，被誉为“大历十才子之冠”。曾任考功郎中，故世称“钱考功”。
代表作：《省试湘灵鼓瑟》
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。
冯夷空自舞，楚客不堪听。
苦调凄金石，清音入杳冥。
苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
流水传潇浦，悲风过洞庭。
曲终人不见，江上数峰青。
看题目“省试”,这是一首试贴诗。省试诗有其特定的格式，要求为五言律诗，六韵十二句，并限定诗题和用韵。
此诗名动当时，也流传千古。写湘水女神鼓瑟，层层铺下来，有想象，情思自生。最后两句绝唱，以景结情，宛如横空，据说，钱起在某月夜独吟时遽闻庭外吟此十字，他“摄衣视之”，而“无所见，以为鬼怪”。称为“鬼谣”。在就试之年，钱起看《湘灵鼓瑟》诗题中有“青”字，便立刻以鬼谣十字作为落句。
《送僧归日本》
上国随缘住，来途若梦行。
浮天沧海远，去世法舟轻。
水月通禅寂，鱼龙听梵声。
惟怜一灯影，万里眼中明。
全诗看，描绘生动，抒发禅机，兼赞美和惜别。
《暮春归故山草堂》
谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。
先写景，后抒情。自然而深沉，对故山草堂的真挚之情溢于言表。
郎士元，字君胄，与钱起齐名，并称“钱郎”，当时有"前有沈宋，后有钱郎"之说。当时若无钱、郎赋诗送别，则为时论所鄙。不过，钱起看不起郎士元，他说，“郎士元安得与余并称也？”
郎士元善五律，多投赠送别之作，内容较贫乏，《中兴间气集》称其诗风"闲雅"，"近于康乐（谢灵运）"。
代表作：《长安逢故人》
数年音信断，不意在长安。
马上相逢久，人中欲认难。
一官今懒道，双鬓竟羞看。
莫问生涯事，只应持钓竿。
颔联凝练真切，全诗来看，诗人逢故人的喜悦和回首过往之情尽显。
刘长卿，也与钱起并称为“钱刘”，字文房，生卒年不确定，宣城人，历玄宗、肃宗、代宗和德宗四朝，代宗时诗为名家，姑且归入盛唐诗人。德宗时为随州刺史，世称刘随州。他工于诗，长于五言，自称“五言长城”，时人许之。意即在五言诗这方面，无人可逾越他。
代表作：《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
此诗写景如画，言朴语精。
《送灵澈上人》
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
此诗意闲秀美，纯为风景。
《骚坛秘语》有谓：“刘长卿最得骚人之兴，专主情景。”
《饯别王十一南游》
望君烟水阔，挥手泪沾巾。
飞鸟没何处，青山空向人。
长江一帆远，落日五湖春。
谁见汀洲上，相思愁白蘋。
看颈联“长江一帆远，落日五湖春。”前为眼景，后为想象，十分巧妙，韵节也十分和谐。
《移使鄂州次岘阳馆怀旧居》
多惭恩未报，敢问路何长。
万里通秋雁，千峰共夕阳。
旧游成远道，此去更违乡。
草露深山里，朝朝落客裳。
看首联“多惭恩未报，敢问路何长。”五言的结构运用令人震惊。
《艺苑卮言》：“钱，刘并称故耳，钱似不及刘。钱意扬，刘意沉；钱调轻，刘调重。”
接下来讲这期讲座的最后一个诗人，李颀。
李颀，字、号均不详，生卒年也存疑。他善长七言歌行，以边塞题材为主。诗风豪放悲凉，与王昌龄、王维、高适等人均有唱和。曾隐居颍阳之东川别业，世称李东川。有《李颀集》传世。
代表作：《古从军行》
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。
野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。
年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。
以汉寓唐，充满反战思想，尤其末两句，笔力很强，讽刺大。
《古意》
男儿事长征，少小幽燕客。
赌胜马蹄下，由来轻七尺。
杀人莫敢前，须如猬毛磔。
黄云陇底白云飞，未得报恩不得归。
辽东小妇年十五，惯弹琵琶解歌舞。
今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。
此诗语言含蓄顿挫，血脉豁然贯通，跌宕起伏，情韵并茂。
《送魏万之京》
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
全诗自然真切，情深意长，“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。”写得很有味道。
另有作品《琴歌》、《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、《听安万善吹觱篥歌》等谈音乐的诗，是其一绝。
这期讲了很多人，王之涣，高适，岑参，张九龄，常建，储光羲，韩翃，钱起……
盛唐诗人讲到这，光华已足够盖世。但后面还有鬼的离奇的诗，还有元白的友情，还有因推敲诗句撞了大佬的奇葩，还有“文起八代”的宗师，还有“独钓江雪”的寂寞，等等。
其实唐诗的主线有两条，无非沿着“风骚”的传统，或以浪漫，或以现实。而题材大大扩展，有边塞，有山水田园，有送别，有闺怨……
下一期到中唐，敬请期待。欢迎提问。
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