唐诗的脉络（五）

这期会讲完中唐诗的脉络。上期提到新乐府运动，那么什么是新乐府运动？它和汉魏乐府又有什么关系？

简单地说，这是一场现实主义诗歌运动。

在讲这场运动前，先解释一下乐府这个名词。乐府，在秦朝已有，是朝廷设立的掌管音乐的官署，汉武帝时明显扩张，在民间搜集大量诗歌整理并加工、配乐，为朝廷宴饮、祭祀等活动服务。后世将这些入乐的诗称为乐府诗（或称汉乐府）。

我们可以联想到《诗经》的来源“采诗说”，《诗经》中的大多数诗其实算是已知的最早的“乐府诗”。

乐府双壁：《孔雀东南飞》，《木兰诗》

西汉的乐府有比较明确的行政分工，分为乐府令和太乐令，前者执掌天子及朝廷平时所用的乐章，是以楚声为主的流行曲调；后者主管郊庙之乐，是前代流传下来的雅乐古乐。

汉乐府多为叙事诗，沿袭发展了五言和七言诗，间有杂言诗，对歌行体及五七言诗的传统的形成有重大关系。其押韵形式灵活，有句句押韵的，有隔句押韵的，也有隔两句或三句押韵的。宋代郭茂倩编有《乐府诗集》。

南北朝以前的乐府诗统称为古乐府。它的特点是多采集于民间，可以入乐，通俗易懂，反映现实等。

“新乐府”最早由白居易提出，含义是自创乐府题目咏写时事，（即用新题，写时事），口号是“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”不过，新乐府不在意入乐与否。（划重点）

新乐府运动诗人有元稹，白居易，李绅、张籍、王建等人。这些诗人的活动主要在宪宗元和与穆宗长庆年间，故又将他们的诗作称为“元和体”、“长庆体”。

而在此之前，杜甫也进行过乐府新题的创作活动，如《兵车行》《丽人行》、《悲陈陶》、《哀江头》等。（是用乐府诗体的新题，后被元白奉为先声）

元稹（779年-831年），字微之，别字威明，是北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔。他曾四度遭贬，也一度官至宰相。后暴病，白居易为其撰写了墓志铭。

元稹少年、青年、中年都有一段看起来刻骨铭心的爱情。

元稹在唐传奇《会真记》（又名《莺莺传》，是《西厢记》的蓝本）中写道“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”

据说元稹因追忆初恋崔莺莺（原名崔双文）而写下颇具自传性质的《莺莺传》。有兴趣可以看看小说中张生和崔莺莺的诗词交流，很奇怪，书中和书后到底是两回事，元稹与崔双文的爱情无疾而终。

元稹《春晓》：半欲天明半未明，醉闻花气睡闻莺。

猧儿撼起钟声动，二十年前晓寺情。

写时隔二十年对初恋的想念和悸动。

元稹的结发妻子韦丛，出身富贵而淑良贤惠。但是相濡以沫七年后，韦丛便因病去世（韦丛终于27岁）。

请看元稹的《遣悲怀三首》：

其一

谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。

顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。

野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。

今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。

其二

昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。

衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。

尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。

诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

其三

闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。

邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。

同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。

惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。

读过的人都知道这是一种难言而无法忘怀的伤感，“不能说，不能想，却又不能忘。”

韦丛的死给元稹带来极大的震动。这时，31岁的元稹遇见了42岁的薛涛，彼此情投意合。不过，才三个月，元稹便因官职调动离去，薛涛则脱下红裙，换上了道袍。

后来还纳妾安仙嫔，娶妻裴淑，撩刘采春……

元稹另有《离思》五首、《菊花》等近体诗名篇。

《离思其四》：

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

也是写对韦丛（或崔莺莺）的爱情。（怎么说呢，说一套，做一套？）

《菊花》：

秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

他最具影响力的新乐府诗歌是《连昌宫词》，与白居易的《长恨歌》并称。《连昌宫词》是一首叙事诗，陈寅恪在《元白诗笺证稿》中说：“连昌宫词实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响，合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。” （白居易作《长恨歌》﹐写成后让陈鸿作《长恨歌传》，共传于世。）

有《元氏长庆集》传世。

元稹曾在一诗末注：“乐天曾寄予千字律诗数首，予皆次用本韵酬和，后来遂以成风耳。”前人多以为这就是次韵诗的开始，不过，据考证，卢纶有和诗《酬李益端公夜宴见赠》，这就在元白之前。

所谓次韵，亦称步韵，就是用原韵字依次相和。另有用韵，依韵，前者是用原诗韵的字而不必顺其次序。后者亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。

元白之间的酬答诗很多，仿佛世间真的有友情一样。

白居易（772年－846年），字乐天，晚年笃信佛教，号香山居士，是“香山九老”之一，又号醉吟先生。他有“诗魔”和“诗王”之称。

白居易初至长安，以诗谒著作佐郎顾况，顾况初见其姓名，说“米价方贵，居亦弗易。”看了《赋得古原草送别》后说：“道得个语，居即易矣。”白居易自此名盛。

《赋得古原草送别》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

所谓赋得，即借古人诗句或成语命题作诗。“古原草送别”五字都能在此诗中找得到。这首诗情景，哲理，典故都有，是白居易青年诗的巅峰之作，像是杜甫的《望岳》。

讲白居易绕不开他的两大长诗，《长恨歌》和《琵琶行》。

据说，《长恨歌》与白居易对青梅竹马的初恋湘灵的感情有关。母亲因门户观念拒绝了白居易与村姑湘灵的婚姻，在37岁，白居易终于绝望地和别的女人结了婚。白居易为湘灵写了许多诗，如白居易的一首词《长相思》：

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

这些诗里频繁的出现了“恨”字。后来，将这种恨意化作诗意，写下了长篇诗作《长恨歌》。

后人赏析《长恨歌》，多从爱情或政治或两者共兼的角度出发。这首诗有点艳，名句也多。从爱情方面讲，唐玄宗与杨贵妃被写的很痴情，很标准的爱情公式。清代洪升的戏剧《长生殿》是对《长恨歌》的继承。从政治方面讲，讽刺安史之乱。

白居易被贬为江州司马，是他一生的转折点。《琵琶行》不仅写琵琶女，也写自己。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”这首名句也多，描写琵琶女和琵琶声很到位，在琵琶女与自己之间转换的很自然，有高潮，也有低谷。

《唐诗解》：“《连昌》纪事，《琵琶》叙情，《长恨》讽刺，并长篇之胜。”

白居易的弟弟白行简也是唐朝文学大家，有白居易风格，作唐传奇《李娃传》等名篇。

接下来讲元白之间的诗词互动。

据统计，他们之间唱和长达三十多年，诗篇加起来有近千首。

他们同登科第，同拜校书郎。

白居易五古《赠元稹》写“自我从宦游，七年在长安。所得惟元君，乃知定交难。”、 “一为同心友，三及芳岁阑。花下鞍马游，雪中杯酒欢。”

在《寄元九》写“月夜与花时，少逢杯酒乐。”、“况随白日老，共负青山约。”

元稹《酬乐天》“昔作芸香侣，三载不暂离。逮兹忽相失，旦夕梦魂思。”、“官家事拘束，安得携手期。愿为云与雨，会合天之垂。”

后来，元稹因公赴外地。同一天，白居易写《同李十一醉忆元九》：

花时同醉破春愁，醉折花枝作酒筹。

忽忆故人天际去，计程今日到梁州。

李十一：李建。三人曾同游曲江，游慈恩寺诸院。

元稹写《梁州梦》：梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。

亭吏呼人排去马，忽惊身在古梁州。

心有灵犀的两个人。

元稹先是遭贬，几年后，突闻白居易被贬，写下《闻乐天授江州司马》：

残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。

垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。

然后元稹又奉旨从唐州还长安，同时白居易去江州。

途中白居易写诗《蓝桥驿见元九诗》：

蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。

每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。

那时，白居易正是失意之际，而他觉得只有元稹的诗能安慰他……

元稹又遭贬通州。白居易在江州写诗《梦微之》：“晨起临风一惆怅，通川湓水断相闻。不知忆我因何事，昨夜三更梦见君。”元稹和诗《酬乐天频梦微之》：

山水万重书断绝，念君怜我梦相闻。

我今因病魂颠倒，惟梦闲人不梦君。

两人断断续续各在一方通着诗信，有时借公事相会。终于，白居易听到了元稹的噩耗，在祭文中，白居易写道：

“呜呼微之！始以诗交，终以诗诀，弦笔两绝，其今日乎？呜呼微之！三界之间，谁不生死，四海之内，谁无交朋？然以我尔之身，为终天之别，既往者已矣，未死者如何？……与公缘会，岂是偶然？多生以来，几离几合，既有今别，宁无后期？公虽不归，我应继往，安有形去而影在，皮亡而毛存者乎？”

时隔九年，白居易还是忘不了元稹，并写下了这首“情诗”，

《梦微之》

夜来携手梦同游，晨起盈巾泪莫收。

漳浦老身三度病，咸阳宿草八回秋。

君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。

阿卫韩郎相次去，夜台茫昧得知不？

颈联名句，悲伤无法抑制，“一个在黑暗中大雪纷飞的人。”

白居易的新乐府出名的有十首《秦中吟》，《卖炭翁》等。

《秦中吟.轻肥》

意气骄满路，鞍马光照尘。借问何为者，人称是内臣。

朱绂皆大夫，紫绶或将军。夸赴军中宴，走马去如云。

樽罍溢九酝，水陆罗八珍。果擘洞庭橘，脍切天池鳞。

食饱心自若，酒酣气益振。是岁江南旱，衢州人食人！

讽刺上层生活，很深刻，对比强烈，末句见血。

苏轼称，“元轻白俗”。轻，轻佻；俗，俚俗。

据说白居易的诗要改到连老婆婆都能读懂才罢休。

白居易曾蓄妓多名，其中樊素、小蛮因“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”而为后人所知。

另有名篇《钱塘湖春行》、《大林寺桃花》、《忆江南》、《池上》、《观刈麦》、《问刘十九》、《望月有感》、《放言》、《暮江吟》等。

《编集拙诗成一十五卷，因题卷末，戏赠元九、李二十 》：

　一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。

　每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。

世间富贵应无分，身后文章合有名。

　莫怪气粗言语大，新排十五卷诗成。

老元，元稹；短李，李绅。（李绅身材矮小，时人称“短李”。）

白居易有《白氏长庆集》传世，现存诗有2800多首，为唐代之最，与“李杜”并称唐朝三大诗人，确实做到了“身后文章合有名”。

李绅（772年-846年），字公垂。27岁考中进士，后为李德裕党派重要人物。与元白交往密切，是新乐府运动的参与者。他与李德裕、元稹同时称三俊。

他因两首悯农诗被称为悯农诗人。（近代，从敦煌石窟中的唐人诗卷中发现了李绅的第三首悯农诗）

悯农二首

其一

春种一粒粟 ，秋收万颗子 。

四海无闲田 ，农夫犹饿死 。

通俗质朴，对比强烈，揭露社会矛盾。

其二

锄禾日当午 ，汗滴禾下土。

谁知盘中餐 ，粒粒皆辛苦？

道理深刻。

（第三首：垄上扶犁儿，手种腹长饥。

窗下织梭女，手织身无衣。

我愿燕赵姝，化为嫫女姿。

一笑不值钱，自然家国肥。）

他附和元白作有《乐府新题》20首，不很出名。他曾为元稹 《莺莺传》命题，作《莺莺歌》。

《莺莺歌》

伯劳飞迟燕飞疾，垂杨绽金花笑日。

绿窗娇女字莺莺，金雀娅鬟年十七。

黄姑上天阿母在，寂寞霜姿素莲质。

门掩重关萧寺中，芳草花时不曾出。

它与《莺莺传》相得益彰，并流传后世。

不过，从历史的记载看，李绅的诗风与其为人有点出入。

他虽然为人刚直，但也酷暴，好结党营私，晚年经手“吴湘案”，因党争枉杀吴湘。（怎么说呢，李绅有点像《红楼梦》中的贾雨村）

张籍（约766年- 约830年），字文昌。曾调补太常寺太祝，与白居易交识切磋，在10年太祝期间患目疾，几乎失明，后人称之“穷瞎张太祝”。曾任水部员外郎、国子司业等，世称张水部、张司业。

据冯贽《云仙散录》记载，张籍十分迷恋杜甫的诗歌，将杜甫的诗作一首一首烧成灰，然后拌着蜂蜜一天吃三匙……

他与朱庆馀的诗词互动：朱庆馀《闺意献张水部》：

　　洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

　　妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？

张籍《酬朱庆馀》：越女新装出镜心，自知明艳更沉吟。

齐纨未是人间贵，一曲菱歌敌万金。

　文人相重，酬答俱妙。

代表作：《秋思》

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

细节真实。

《没蕃故人》

前年戍月支，城下没全师。

蕃汉断消息，死生长别离。

无人收废帐，归马识残旗。

欲祭疑君在，天涯哭此时。

委婉而深挚，尤其是颈联、尾联，很惨烈。

新乐府诗作有：《节妇吟寄东平李司空师道》

君知妾有夫，赠妾双明珠。

感君缠绵意，系在红罗襦。

妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。

知君用心如日月，事夫誓拟同生死。

还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时。

这是一首政治抒情诗，用了比兴手法，很细腻委婉。据说连李师道本人也深受感动，不再勉强他。

另有《野老歌》，《各东西》，《筑城词》等。

宋代王安石的评价：《题张司业诗》

苏州司业诗名老，乐府皆言妙入神。

看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。

张籍的乐府与王建并称，是为“张王乐府”。

王建（768年—835年），字仲初。曾为陕州司马，世称王司马。

代表作：《十五夜望月》

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？

善用白描，语言凝练，境界奇妙。

《调笑令》

团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。

用典收放自然。

《新嫁娘词》

三日入厨下，洗手作羹汤。

未谙姑食性，先遣小姑尝。

惟妙惟肖。

王建的乐府诗语言通俗而思想深刻，富有民歌谣谚色彩。

代表作：《射虎行》

自去射虎得虎归，官差射虎得虎迟。

独行以死当虎命，两人因疑终不定。

朝朝暮暮空手回，山下绿苗成道径。

远立不敢污箭镞，闻死还来分虎肉。

惜留猛虎著深山，射杀恐畏终身闲。

写的很有意思。

另有《田家行》、《水夫谣》、《羽林行》等。

王建也因宫词闻名，他写了一百首宫词，为后人还原唐朝宫廷提供了大量材料。

代表作：《宫词》

树头树底觅残红，一片西飞一片东。

自是桃花贪结子，错教人恨五更风。

明快而有顿挫，写宫女命运的苦痛。

薛涛（约768～832年），字洪度。是成都乐妓，唐代四大女诗人之一，蜀中四大才女之一。诗今仅存90余首，收在《锦江集》。因被韦皋赏识，成为历史上第一个女校书，又因性格“狂逸”，在任收礼、走后门，被韦皋发配松州，以至于写下“十离诗”（即十首离别诗，是一种诗体。）

《鱼离池》

跳跃深池四五秋，常摇朱尾弄纶钩。

无端摆断芙蓉朵，不得清波更一游。

后来，她遇见了元稹。

她写下《池上双鸟》：

双栖绿池上，朝暮共飞还。

更忙将趋日，同心莲叶间。

元稹离去，刚开始双方还有书信来往，薛涛还特地制了桃红色的方便写诗的“薛涛笺”，最终还是相忘于江湖。

薛涛一片幽恨，写下《春望词》。

花开不同赏，花落不同悲。

欲问相思处，花开花落时。

揽草结同心，将以遗知音。

春愁正断绝，春鸟复哀吟。

风花日将老，佳期犹渺渺。

不结同心人，空结同心草。

那堪花满枝，翻作两相思。

玉箸垂朝镜，春风知不知。

薛涛终身未嫁，脱去乐籍后做了个女道士，寂寞地度过了后半生。

刘采春，伶人，周季崇之妻。在《全唐诗》中录存有六首。

她歌喉动人，是古代的邓丽君。在一次演唱中遇见了元稹，元稹赠诗《赠刘采春》：

新妆巧样画双蛾，谩里常州透额罗。

正面偷匀光滑笏，缓行轻踏破纹波。

言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。

更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌。

有流传说，刘采春与元稹展开了一段婚外恋，后来又被元稹抛弃而跳河。

代表作：《望夫歌》（即《啰唝曲》）

莫作商人妇，金钗当卜钱。

朝朝江口望，错认几人船。

唐代四大女诗人：薛涛，李冶，刘采春，鱼玄机。

顺带讲一下李冶，鱼玄机放在晚唐诗。

李冶，字季兰。后为女道士。曾上诗叛将朱泚，被唐德宗下令乱棒扑杀。仅存诗十八首。

《唐才子传》描述：美姿容，神情潇散，专心翰墨，善弹琴，尤工格律。

她曾开刘长卿的玩笑说“山气日夕佳”（谐音疝气，一种病），刘长卿同样以陶潜的诗对道“众鸟欣有托”。（这是一个荤段子。）

所以，李冶又被刘长卿称为“女中诗豪”，性格豪迈不拘小节。

代表作：《八至》

至近至远东西，至深至浅清溪。

至高至明日月，至亲至疏夫妻。

言浅意深。

《明月夜留别》

离人无语月无声，明月有光人有情。

别后相思人似月，云间水上到层城。

很新巧生动，据说是写给朱放的。

《相思怨》

人道海水深，不抵相思半。

海水尚有涯，相思渺无畔。

携琴上高楼，楼虚月华满。

弹著相思曲，弦肠一时断。

写的很流畅，由浅入深，有意境。

这期讲了新乐府运动及新乐府诗人，还有几位女诗人。元稹、白居易、李绅、张籍，王建，薛涛等。

回顾初唐，盛唐和中唐诗及诗人，盛唐诗以浪漫主义为主，到了中唐，或者说安史之乱以后，诗风便渐渐过渡到以现实主义为主。

那么晚唐诗又是怎么样的呢？

李商隐的标配诗《无题》，杜牧之的扬州风流，韩冬郎的艳诗，温庭筠、韦庄等人的花间词，等等，上承了什么，又下启了什么？

敬请期待下期：晚唐诗的脉络。欢迎提问。