光影 | 认真嘀咕每一道柴米油盐

《小森林·夏秋篇》，是一部美食治愈片。讲述一个真真正正的森系女孩从夏天到秋天的生活日常。

女主市子住在一个远离大城市的小村落——小森。小森位于日本东北一个小角落里，地处偏远，交通不便。“夏天”和“秋天”两个方块开头都有女主骑着自行车绕着蜿蜒的山路骑行的镜头，这时观众可以看到的，是小森沿途风景的优美、瑰丽。茂盛的丛林和野蔷薇一直伴随着女主骑行的沿途，哦，似乎忘了，还有鹤。

而电影在叙述故事的同时，也多次回放小森的全景。个人认为，这是一种明显的点题方式，也是结合后来剧情里的“原生态”这个内涵在做铺垫。

“原生态”。对于住在大都市，过着快节奏高压力还要面对职场斗争或者学习竞争的人们来说，现如今，更多的成为了一种向往——很多的农家乐、农庄、农家菜汹涌而来，倍受都市人的喜爱。他们，渴望与自然、动物得以短暂靠近，以缓解疲惫与远离困扰。

电影中，女主市子做的美食分别是面包、冰米酒、胡颓子果酱、伍斯特酱油、苹果、便当、鱼、糖炒栗子、芋头、西洋鸭、胡萝卜。

每一道菜品，其实都是生活中经常能够接触到的，但，在这部电影中，导演长时间叙述每一道美食的完整制作过程：包括采摘原材料、洗涤、切片、搅拌、烘焙等。这样做是否会耗尽观众的耐心？相反不，或许你会体会到时间过得很慢，但，就是这种“慢”，让你能完全融入到女主的世界里，仿佛，你也在一起制作美食。此时，你不再是旁观者，而是参与者。而在描写美食制作过程之后，还会有长时间的女主品尝美食的过程刻画——会细致地扫描她脸上每一寸的表情，让观众从电影中女主吞咽的动作、享受的表情和愉悦的眼神体会到这道食物的可口与美妙。

这部电影很特别的一点，围绕一个字：少。

角色少、台词少。

电影整个剧情全部围绕女主的生活，绝大部分描写她做美食与干农活的样子。其他角色只有女主的学弟、只会在回忆片段中出现的女主母亲和一些面孔不会被观众记住的邻居们。

而，整部电影，剧情的主要表达方式除了画面就是女主的旁白。角色之间，对话极其的少。

但，你能从这两个多小时、始终用长时间来描述一件事、剧情主要内容只有一个——”市子做美食“的电影中，体会到导演是非常认真的，嘀咕每一道柴米油盐。我在整个观影过程中，哪怕一个镜头会很长，哪怕一件事会叙述很久，也担心会漏掉某一个、小小的细节。

细节，细致到女主拿起刀——把面包拿到案板上——慢慢地、慢慢地——切下去——然后——再——切下一刀。整个切面包的过程，缓慢而又精致，简单而又迷人。

这样的类似镜头，在电影中，有许多。相信我，哪怕时光漫长，你也会觉得，光阴值得等待。

电影中让人意外的，是出现了女主学弟这样一个角色。这个角色，将整部电影，人性化了、深刻化了、”反鸡汤而又打破常规地鸡汤”了。甚至于，让这部被打上“美食治愈片”标签的电影，暂且脱离主题。

女主的学弟——准确说，是女主市子好朋友的男朋友。就在观众以为，女主只是在做冰米酒时，出现了。

女主邀请这位“好朋友的男朋友”深夜来家里坐坐，并且，“不要被xx发现”。孤男寡女在静夜对坐，饮酒畅谈，之后，镜头出现黑夜里盛开的一朵花。花——被子科植物的生殖器。女主与所谓“学弟”的关系，不言而喻。

其实所谓森女，给人恬淡甚是寡淡、没有忧虑、随性而自然的固定形象，但导演打破常规。

人，怎可能完全没有任何欲望？

欲望，是个立体的、多面的、诱人深陷且难以自拔的“坏东西”。以我的人生经历来看，任何人，都有欲望。只是，有的人欲望强烈，有的人欲望少些；有的人欲望表现在这方面，有的人欲望表现在那方面。只会以多少和方面来区分。

所以，这里陡然出现的剧情，其实，是将人物人性化和生活化了。让角色更加完整和立体。

而学弟，这个角色，对于电影的另一个重要性在于——从学弟的只言片语中，表达了电影想要“治愈”的部分。

现实生活中，有多少人，敢于面对真正的自己呢？

你满足你现在的生活状态吗？你喜欢你手上的这份工作吗？你爱学习吗？你能与家人沟通顺畅相处融洽吗？你有真心相对的朋友吗？你的梦想实现了吗？你真的在为未来努力吗？你过去的伤痕淡忘了吗？你寻找的存在感是否只是自卑的另外一种表现方式......

学弟这个角色，是曾经生活在大都市，在外面闯荡一番之后，认清了真正的自己，并找到自己真正想要的生活之后，回到小森。他想要的，就是小森这样，不被喧闹嘈杂所打扰，没有尔虞我诈的生活。

他坦然，无论对错，只要他认为是想要的、真正想要的，那么，他就去做。他聆听内心的声音，不被外人或环境侵扰。

不论他与女主的暧昧关系是否符合道德观念，至少，他勇于面对真实的自己。

反衬女主，女主也是曾经生活在大都市的人，而她回到小森的原因，与学弟截然相反——她回到小森，是想逃避。具体逃避何事、何人，目前剧情只能推测与其母亲有一定关联，但电影没有给出完全的答案。我想，也不需要完全的答案，因为，只需要将女主和学弟作为例子进行对比，代表现实生活中的两类人——做真实自我的和逃避自我的，也就足够。

这是一部认认真真讲生活，而不是绞尽脑汁编故事的电影。

最后想说，这是一部日本电影，因为去过日本旅游，浅显地了解过日本文化，所以，真的想让自己，有所改变。不是一味地崇洋媚外，而是，日本人的文化，值得学习。日本作家的作品接触最多的是东野圭吾，因为自身最爱小说的原因，也深深地被东野圭吾强大且无法找到破绽、“捋一条线讲故事”的能力吸引；而村上，目前刚开始读其最新作品《刺杀骑士团长》。最想看的，是一本还没有开封的书——生于日本的华裔作家陈舜臣的作品《日本人与中国人》。我想知道，我们与他们，差异，具体在何处。

认真嘀咕每一道柴米油盐的日本人，我也想，找到最真实的自己。