李玉导演电影的影片特色

                    她们不堪入目却也惊世骇俗

                                  ——浅析李玉导演电影的影片特色

        感情总归是善良的，残忍的是人都会成长，无论他们经历的是热烈还是平淡，激情还是晦涩，都是那一段青春岁月中的难以磨灭的记忆。李玉导演偏爱在自己影片中彰显出年轻人疯狂的情感，亦或者说她更喜欢表现这个时代中女性这一角色的在这个情感世界中的歇斯底里。

          不论是最开始的女性题材的影片《今年夏天》、《红颜》，还是最近几年表现光影斑驳、灯红酒绿的世界里男欢女爱的《二次曝光》、《万物生长》，都是李玉导演想向每个观众呈现的女性世界里的荒芜和寂寞，当然也有对男性世界的不满和控诉，正如导演自己所说的：“我相信我们永远探察不到人的心理层次到底有多深，大家都有一个黑暗通道通向自己都无法察觉的地步”，我们之所以会被影片触动到内心，与其说是因为它具有强大的冲击力，不如说是让观众看到了某一个曾经迷失过的自己。

一.女性：内心深处无力的挣扎

        在两个男人之间纠缠不清的刘苹果，总以为自己得到了真爱，却依旧是患得患失，在自己的整个感情世界里让她看到的只是男朋友安坤的自私、懦弱，只是老板林东为了孩子的暂时性妥协，一次次的原谅换来得只是一次次的伤害，苹果想要的只是一个依靠。她也在内心经历过无数次的挣扎和幻想，对这个世界的迷茫和渴望也是现代女性在觉醒之路上的必然经历了。

          要说对女性这一形象的塑造最深刻的就是影片《红颜》中的小云了。这个故事被导演讲述的直戳人心，一个悲惨、迷茫的女性形象被血淋淋的展现在我们面前，在那个充斥着闲言碎语的小城镇，因为十年前的过错被排挤到了社会的最底层，她一点反抗的余力都没有，只能破罐子破摔似得宣告世人自己就是这个放荡不羁，可是内心却承受着太多的苦楚。她还是渴望着已有家室的男人能给自己一个归宿，被打倒在舞台上的样子像一只被人拔光了刺的刺猬，所有人都以为小云有着强大的外壳能够保护自己，而在小勇出现后她仿佛看到了自己生命中唯一能够相信的男性，所以她怎么都不愿相信那就是自己十年前生下的儿子。自古红颜多薄命，虽然在世人眼中她们看似无情，但却也是最多情的人，她们也不知怎么找回自己曾经迷失的心，也只能做着无力的挣扎。

          与前几部影片不太一样的《二次曝光》、《万物生长》中也同样将女性内心深处的孤独通过男性这一形象表现出来，故事中的女主人公深爱着一个男人，所以他们才会做出让人难以理解的事情，青春中挥斥的荷尔蒙，真真假假、虚虚实实的存在着，满屏幕的情色场景让我们看到的只是那些敢爱却恨不起的女性，也正是导演想要向我们讲述的现实中女性形象的境遇，不论是想象出来的还是真实存在的，都是女性对感情的一份莫名的执着，也许她们只能在男性的世界里寻找自己。

二.对男性世界的控诉

        《苹果》中讲述的这两个不同身份的男人代表着的是两个不同阶层的人，不论是作为这个城市最底层的打工者的安坤，还是作为这个城市小资阶层的老板李东，他们都是物质和利益的驱使者，何来什么爱与不爱，不过一个是有资本所以一直寻花问柳，一个是为了钱把自己的孩子和爱人像物品一样利用着。李玉导演在这部影片中将男性角色塑造的如此不耻，不过是想要控告这摧残女性精神世界的这些男性们。

李玉导演电影的影片特色

        对男性角色最着力表现的就是《红颜》这部影片了，中学时代小云被同班的男孩搞怀了孕，很快这件事就传遍了整个村子，但在这件事之后男孩便逃离整个是非之地，只留着小云一个人一直承受着“破鞋”的骂名，这个破败城镇里的男人们都是花天酒地的活着，不论是有钱的大老板还是有妇之夫，他们只是想享一时之欢愉，总要求着女人纯洁、干净，却又亲手把她们毁灭的不留余地。这就是这部影片中表现出来的性别困境，对男女关系不平等的控诉，但也许只能停留在控诉的层面了，就像是站在戏台上的小云，穿着川戏的戏服，却被台下的观众要求演唱流行歌曲，我们看着这多么荒唐的一幕，被导演用这种方式表现出来，不过是聚焦了太多悲哀。

李玉导演电影的影片特色

三.脆弱又温存的人情关系

        人性这一名词是影视作品中亘古不变的一个话题，每个人说都自己搞不懂人性，终究也没有人能讲的清楚人性究竟是善良还是邪恶，但每个导演都想在自己的影片中的某个边边角角把人性的劣根填充进去，当然还有躲藏在黑暗中熠熠发光的那点残存的善良。

      在影片《观音山》中，虽然导演也在着力表现青春时代男女之间的情感和迷茫，南风、丁波和肥皂三个不同经历的年轻人每天混在一起感受着青春的快意和痛苦，直到遇见了同住的女人常月琴才让我们看到了人生的另一番风景。这个有着不同遭遇的老女人，与身边的一切都格格不入，活在自己儿子去世的痛苦中难以自拔，她刚开始极力排斥着这几个疯狂躁乱的年轻人，直到在自己自杀被他们救了之后才开始慢慢敞开心扉，于是关系开始缓和，就在我们以为这个女人能够重新开始生活的时候，导演却在结局进行了戏剧化的处理，可能生或死都会是孤独的，所以才要让我们看到这个世界温存的人性之后戛然而止，导演在青春迷茫这个宏大主题里融入了另一层意蕴，只想表现出现代人无法逃脱出的悲剧宿命。

四、母亲形象的塑造

        李玉导演也会在自己的影片中突出对母亲这一角色的刻画，尤其是她前期的几部影片，因为母亲和剧中的主人公一样都是女人，所以她们之间就必然存在着一种冲突感，这就是女性本身的孤独和迷失，她们对母亲的叛逆从本质上说是因为不想成为像自己母亲那样软弱、妥协的人。

      《今年夏天》中的母亲介绍给女儿小群一个五十岁的男人，因为女儿不接受最后母亲跟着男人结了婚，看似荒唐的故事却让我们看到了这个情爱世界里的破败不堪。

李玉导演电影的影片特色

        除此之外，我们在《观音山》中也看到了南风和自己母亲之间的矛盾，虽然整部影片中母亲这一人物只在电话中出现过两次，但是已经把南风的整个家庭情况交代清楚了，父亲常年酗酒，母亲在这个家庭中一直软弱的委曲求全，被醉酒的父亲打也只能是打电话给自己的女儿诉说，但是女儿却对自己的母亲存在着反叛心理，她不过是不想成为母亲这样的人而已。这也是一个女性对自己精神困境挣脱的表现。

        在李玉导演的影片中，我们最多看到的就是处于社会边缘阶层的女性们的悲惨境遇，她们因为爱情或者说是因为男人落到如此下场，她们作为那个时代的女 性都被世人所唾弃，不堪入目的生活状态被诟病，但却依然要为之抗衡着，所以也让人感到惊骇。