国民时尚都市大剧《欢乐颂2》已经播出过半的剧集。
从一开播，该剧的口碑就一反第一季的一边倒好评，收到的争议颇多。
诸如三观不正、刻意鼓吹阶级出身论、情节浮夸拖沓、人物设定上槽点满满等等。
但其实——
《欢乐颂2》，没那么差。
客观上讲，这部剧的确问题多多，第二季相比第一季，明显有些“变味”，商业营销充斥着整部剧。
为了拓展三季的长度，加长剧集，却让剧情变得拖沓。
但是，在诸多问题的情况下，我们也不能忽视了它的闪光点。
《欢乐颂2》最大的闪光点在于——
打破梦幻。
国产都市剧一直都逃离不了天马行空的玛丽苏剧情，剧情架空，势必就是爆米花的结局，没有现实意义。
而《欢乐颂》的出现，打破了国产剧美丽的虚假泡沫。
剧中的角色们，是活在生活中的人，是在挣扎地生活，每个人都有喜怒哀乐，也都是操蛋生活下反抗的一份子。
曲筱绡人美有钱，脑子机灵，但要一直为了爱情战战兢兢，小心经营；
邱莹莹本来一个单纯乐观的姑娘，却被爱情折磨成了目光局限、无理取闹的蛮横鬼；
关关在众人聚餐醉酒后，坐在出租车上，看着外面的灯红酒绿，也会感叹为什么大家都有人爱，偏偏自己不被爱情眷顾。
这些喜怒哀乐、这些挣扎，让我们找到了共鸣点，找到了夜里酩酊大醉的相依，找到了不如意的相似。
不过一直被津津乐道的五美角色塑造上，也有些架空，安迪的精英设定太过完美，曲筱绡太机灵、邱莹莹太过愚笨、小关太过乖巧。
而最“完美”的，是该剧对于她的塑造——
樊胜美。
显然，她的“完美”不是指角色光环，这是剧中最悲惨的角色，但也是剧中最真实，最影射现实，形象最丰满、层次最丰富的角色。
樊胜美一角的丰满、丰富，造就了她的“完美”。
诚然，人们都会偏爱安迪、曲筱骁那样的角色，因为她们身上有令人向往的东西，一个完美，一个活得恣意妄为，这是大多数人所没有并向往的。
但论作品，我更偏爱形象饱满、层次丰富的角色。
樊胜美就是这样的角色，这具体体现在观众对于这个人物的看法、争议与多样感受。
两季中的樊胜美，大体特征是可怜与可恨。
樊胜美，是繁华大上海的资深HR，月收入过万，外貌出众，衣着光鲜。
但实际内里，却完全相反——
她有一个近乎吸血鬼般榨取她的家庭。樊胜美出身于小镇穷贫家庭，父亲常年抱病，哥哥不学无术，还整日惹事生非。
母亲非但不管束，反而重男轻女，将整个家庭的负担，连同儿子一大家子的重担，都推给了女儿。
樊胜美经常被家里逼得衣襟见肘，四处借钱碰壁，一个人无助地委屈大哭。
所以观众对于她首先是同情、可怜、心疼。
原生家庭的贫穷与逼迫，让樊胜美经济匮乏。
她又天生艳丽，喜爱奢侈大牌，没有经济实力就买高仿A货。
长时间现实的压榨，与欲望的不满足，让她变得虚荣、物化。
她整日想得都是凭借自己一张漂亮的脸蛋，嫁给有实力的富人，过上想要的生活。
她频繁游走于各类有钱人之间，妄想通过婚姻改变自己的社会阶层。
樊胜美的人物标签于是多了虚荣、不务实，直接点，就是曲筱绡一句话总结的——
她这种人，就是捞女。
面对老同学王柏川的追求，她尽管心动但仍有顾虑，王柏川处于事业开始阶段，并不能直接满足她的经济需求。
当她接受他后，见面三句话不离房子。樊胜美不断给王柏川施压，她认为一定要在上海买了房子他们才能有未来。
而一方面，她要求他努力上进，又要他不断替自己处理家里的琐碎烦事，另一方面，又责怪他整日忙生意，对自己不够体贴入微。
第二季中的樊胜美已然变得无理取闹。
她的角色标签从第一季中的可怜，变成了第二季中的可气、可恨。
总结起来就是，果然可怜之人必有可恨之处。
但其实樊胜美并非像表面上那么物质。
从小父母偏爱哥哥，家庭的物质匮乏，都让她内心极度自卑，她用大牌A货来遮掩自己那可怜的自尊心，她一直活在不安之中。
所以她会极度迫切需要一个房子，她太自卑，太没有安全感，而房子就是她的安全感。
但她对待朋友依然善良、仗义。
当邱莹莹被渣男欺骗感情，她不顾理智，不顾自己承担不起的后果，居然就直接掀了渣男的窝，进了警局后，她吓得腿都软掉。
樊胜美挑男友就像挑饭票，但也为了王柏川甘愿放弃钻石王老五的追求。
她不是想逮着谁狠狠捞一笔，她也想要和爱人过上简单幸福的生活。
这个角色最让我感动的就在于此，她经历世间最不好的，看尽人情冷暖，但依然内心纯良，依旧有热忱。
她既现实得可怕，又梦幻得可气。
她本精通世故，懂得人情冷暖。
在对待男人时，本是精明得用算盘打好一切，却还是没办法完全归顺于物质，也会付出真心。
明知富二代曲连杰只是玩弄她的肉体，在父亲病重急需手术费时，她却天真地向他求助，却被曲连杰羞辱，用一千块打发了事。
当第二季中两人再次相遇，樊胜美甩了渣男一个巴掌——
我当初怎么会喜欢你呢？我真是眼瞎了。
她是动过心的，尽管现实，她内心深处的梦幻，又让她不能战无不胜，全身而退。
相比剧中任何一个人物，樊胜美是最有血有肉的，她有争议，有血有肉，也经历了成长蜕变。
当人有欲望的时候，想走捷径，是人之常情，樊胜美的可贵之处在于她的转变。
从办公室的老油条，到跳出舒适区，跳槽到更有挑战的公司。从想要吊得金龟婿，到想要和王柏川组建家庭，到最后离开王柏川（小说中的结局），她终于明白不能一味寄希望于男人身上，要靠自己。
这种转变与成长，要比一开始就步步正确更真实，更有启迪意义。
无论肉身如何孤寂，重要的是精神的独立。
精神独立，方能自由。这是樊胜美最缺乏的。
在剧中安迪对王柏川这样形容樊胜美——
在那些没有信心靠自己的奋斗，找到前途的人们当中，你很难找到独立的精神和坚强的个性。
还有法国作家波伏娃在《第二性》中，有一段话也特别适合樊胜美——
男人的极大幸运在于，他，不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。
当一个人足够强大，精神上和经济上都强大的时候，他便不必再害怕什么。别人给的永远只能是期待，自己给自己的才是安全感。
安全感，只能自己给自己。生活就是自己的，其他人，谁都是你的旁观者。
但精神自由，安全感，是全人类都难以治愈的妇科病。
贫穷的人们时刻匮乏，而富有的人们，也会被羁绊。
就像同样是蒋欣饰演的华妃一角，与樊胜美相比，完全相反，一个哥哥是年羹尧，一个哥哥是地痞，一个出身富贵，一个出身低微，俨然是天上地下的两个人。
然而纵使华妃雍容富贵一生，也终将还是败给了爱情。
所以，尽管剧中的中产阶级如安迪，如曲筱绡，物质上有充足的自由和安全感，但其实，每个人的生活都不可能百分百遂愿。
所以，面对生活，谁都是「樊胜美」。
剧中安迪有句话说得很有道理——
“我们心里可以有不同的见解， 但是没有权利对别人扔石头 ，没有人是完美的 ，对方有罪 ，你又何尝无辜，与其站在道德至高点去苛责别人，不如先要求自己”。
因为我们身处事外，我们没有樊胜美的经历，所以我们清楚明白地看着她走得每一步的对与错。
但是，每个人都有面对自己的曲折时，都是迷茫与盲目的。
我们大多数人没有她那样极端不堪的家庭，却或多或少都有这样那样的挫折。
诸如在一线城市奋斗的异乡人们；
那些欲望、梦想永远靠自己完成不了的人们，其中坚强挣扎的，因为外貌出众在危险捷径和看不见的前途中犹豫的，或是正在跌入和已经跌到深渊的人们；
还有被家庭拖累的凤凰男、凤凰女们。
难以置信又很现实的是，因为家庭的原因，对成长埋下阴影的人们，这个群体并不是少数。
在开化的现代文明社会，男重女轻的封建思想仍残害着很多人。
在知乎上，有个提问，如果你有着和《欢乐颂》里樊胜美一样的家庭，你会怎么做？
回答的417个答案中，居然藏着上百个真实残酷的成长史。
无论是在大城市打拼的人们，是对爱情有憧憬、对物质有需求的人们，还是有残酷家庭的人们，这些万万千千的我们，就是万万千千的「樊胜美」。
每个人都可以从她身上汲取到一点启示，找到一点心底的共鸣，这就是一个虚构人物的最大成功之处。
我们不管是向往安迪，羡慕曲筱绡，或是喜欢时时犯蠢如邱莹莹，单纯如关关，而更多时候我们都是事事艰难的樊胜美。
尽管事事艰难，困难重重，但樊胜美依然是“完美角色”，因为她展现了所有“樊胜美们”的不完美。
但就像剧中说得那样——
生活虽然一地鸡毛，但仍要欢歌高进。
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