男主角杨，和少年派；自行车，和那条船；来自半真实半臆想的狼，和老虎；羌塘无人区，和大海。在观看影片《七十七天》的时候，我脑中会不断浮现另外一部电影，《少年派的奇幻漂流》。两部作品，似乎可以找到很多相通之处，当然，最主要的还是那些带有蛮荒气质的，震撼到在大银幕上观赏才能算不辜负的自然景观。
都市人在享受科技和家庭之余，也深有焦虑，就男士而言，“中年危机”往往提前。“危机”来自压力、来自失败、来自惯性，还有《七十七天》里所一直说的，“不自由”。在面对“危机”之时，还会遭受诸如“油腻”等新词汇的抨击指责。
《七十七天》的男主角不复少年，但也拒绝油腻。
羌塘无人区。盐湖、草地、龙卷风、高山雪，让他经受普通人日常生活之外的风霜；缺水、少食，让他脸庞褪去油腻、舌唇干裂，让他奄奄一息；阴魂不散的狼和横冲直撞的野牛，让他所能遇见的危机更加简捷致命。
我们在银幕上追随杨的步伐，从荒芜的草原滩涂走向荒芜的沙漠，从白色的雪地走向白色的干涸盐池，从蓝色高原湖走向蓝色天空，从第一天走向第七十七天，从一个绝境走向另一个绝境，从一个选择走向另一个选择。这对于杨这样的探险者来说，是真实的经历；对于作为普通人的我们来说，无疑是惊险而奇幻的。
我们和片中的探险者一样，会对他们的探险事件充满感受，但两种感受却不大相径庭。
在探险者杨那里，他只是以区区“想去”的念想为指引，除去“自由”以外，绝不主动为藏区冒险赋予更多标签和意义。
他小心翼翼计算天数和口粮、化冰雪为淡水、追逐GPS上显示的湖泊、干渴至极之时用一百元人民币祈祷天降小雪。这一场危险的无人区横穿，实打实的野外生存技术、生死自行承担的觉悟，让关于雪域西藏旅行的一切矫情作态、一切叶公好龙都被隔绝于十万八千里之外。
如果非要在自由之外另寻意义的话，那我们就需要说到江一燕饰演的角色，一位身有残疾的女孩儿。她和杨一起从拉萨出发到达那座已经很著名的名叫冈仁波齐的圣山，那里有和《少年派》里一样美的星空，还有她刻骨铭心的过去、她为自己安排的未来。杨的出现，把她原本为自己设计的未来打断，也在某种意义上，影响了他的命运。
女主的戏份，是与杨穿越无人区行动的主线纠缠在一起，联结、插叙，变成七十七天时间里一种十万火急之下及时出现的提示：活下去。
即使退缩。
因为如片中所言，犹豫和退缩，在羌塘无人区那里，也是一种自由。
影片虽然是根据杨柳松真实经历改编，但到结尾，由字幕可以理解到，电影把结局带向开放。九死一生的残酷感复又扑面而来。
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