路遥在《早晨从中午开始》中到：“第二稿在书写形式上要给予严格的注意。这是最后一道工序，需要重新遣词造句。每一段落，每一句话，每一个词，每一个字，都要反复推敲，以便能找到最恰当最出色最具创造性的表现。
每一个字落在新的稿纸上，就应该像钉子钉在铁板上。一笔一画地写好每一个字，慢慢写，不慌不忙地写。一边写一边闪电似的再一次论证这个词句是否就是唯一应该用的词句。
个别字句如果要勾掉，那么涂抹的地方就涂抹成统一的几何图形，让自己看起来顺眼。
一切方面对自己斤斤计较，吹毛求疵，典型的形式主义。但这里面包含着一种精神要求。
一座建筑物的成功，不仅在总体上在大的方面应有创造性和想象力，其间的一砖一瓦都应一丝不苟，在任何一个微小的地方都力尽所能，而绝不能自欺欺人。偷过懒的地方，任你怎么掩饰，相信读者最终都会识别出来。”
韩愈提出一个语言的标准：宜。即合适，准确。世界上有不少作家都说过“每一句话只有一个最好的说法”。他把“宜”更具体化为“言之短长”与“声之高下”。
路遥先生的细心体现了他强烈的责任心和使命感。我们写作者也许没有他文学的才华，但是我们可以学习他的优秀品质，认真对待每个字词和标点符号，不厌其烦地修改。
福楼拜热衷修改自己的作品，认为涂改和难产正是天才的标志。
有时他一星期只写两页，有时六个星期写二十五页，有时两个月写二十七页。
有一次，他用四个星期写了十五页；又有一次，他用五个月写了一幕剧。而他还为这两次破例的速度而庆幸呢！
福楼拜的作品，语言特别精雅，这是同他极端重视修辞分不开的。
关于作品的修辞，他有这样一段名言：“我们不论描写什么事物：要表现它，唯有一个名词，要赋予它运动，唯有一个动词，要得到它的性质，唯有一个形容词。我们必须继续不断地苦心思索，非发现这个唯一的名词、动词和形容词不可。仅仅发现与这些名词、动词或形容词相类似的词句是不行的，也不能因为思索困难，就用类似的词句敷衍了事。”
莫泊桑拜福楼拜为师，学习写作。福楼拜教莫泊桑做的第一件事，就是去观察大街上的人，要求是能够发现别人所看不到的东西。
莫泊桑谨遵师命，在大街上转了一天，好不容易看到一个小巷的角落里有一个老妇人。于是兴冲冲地向福楼拜报告，可是福楼拜很不满意，让他再去观察一下。
莫泊桑又折回去观察，而后，他向福楼拜描述说：“这是个肮脏的，皮肤黑黑的，头发乱得像鸡窝的老妇人。”
福楼拜表扬莫泊桑有进步，但要求他重新去细致观察。
莫泊桑又默默地来到老妇人处，上上下下、仔仔细细地打量着老妇人。
观察了很长时间后，他鼓足勇气再次向福楼拜描述这位老妇人：“她长着一个鼻子，好像是世界上最蹩脚的木匠随意找一块木头安上去的。”
福楼拜听后，啧啧称赞。莫泊桑在福楼拜的精心指导下，终于成为举世闻名的“短篇小说之王”。
福楼拜惯于在案头工作，精心安排文章结构，反复推敲字词语句。有时，他甚至于用钢琴来鉴定一部作品的每个字句的音韵和节凑，看语言是否流畅和谐。
莫泊桑曾这样描述福楼拜创作的情景：“他低着头，脸上额上都是汗水，就像在竞技场中的竞技者一样，身上的肌肉都为之突出。”
福楼拜写作速度一向很慢，但作品质量甚高，以“慢工巧匠”形容他最合适不过了。
在他的一生中，有二十年是日以继夜地在写作，但他平均每五年才写出一本书来。
一八六四年，他在给露意丝·克里的信中写道：“有些晚上，文字在我的脑海中像罗马皇帝的辇车一样碾过去，我被它们震动和轰响的声音惊醒。”“转折的地方，只要八行，却费去了整整三天时间。”“已经过一个月了，我还在寻找那恰当的四五句话。”
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