终于有一部华语电影，愿意在“撕逼抢男人”的套路之外，讲一讲女性之间的情谊。
《七月与安生》讲的，并不是红白玫瑰的故事。
红玫瑰和白玫瑰，写的是男性的摇摆。红玫瑰是选项A，白玫瑰是选项B。两个截然不同的女孩子，在某一个人的选择列表里，并列存在。
一旦将男主角从故事里抽开，红白玫瑰，再无交集。
而七月和安生不同。
不管家明有没有出现，七月和安生，都是对方生命里重要的存在。
七月和安生的交集，始于十三岁。十三岁的安生，乖张叛逆，渴望逃离冷漠压抑的家庭。十三岁的七月，乖巧的外表下藏着对世界的好奇。
七月带着来自家庭的暖色，出现在渴望陪伴的安生面前，像一道光。
安生视七月为依靠，为救赎。
而对七月来说，安生的张扬恣肆，是她狭小天地外的另一个世界。在安生的小摩托上，在安生租来的小屋里，七月隐约触摸到自己性格里的叛逆因子：十三岁那年，砸下报警器的，是大家眼里听话的七月。
七月爱吃包子馅，安生笑着说自己喜欢吃皮。安生嘻嘻哈哈地看着七月挑选内衣。七月哭笑不得地让安生帮自己剪头发……女孩子的情谊，便是在这样琐碎的日常里建立起来的。
你在琐碎里变得重要。
我在琐碎里开始信任。
七月爱家明吗？爱，但没有那么深。比起和家明结婚，“像安生一样自由生活”，是更大的诱惑。她在婚礼前放走家明，义无反顾地朝着自己想要的生活奔去。
安生爱家明吗？缺乏安全感的安生，对一个人的“爱”，必定是建立在陪伴与理解上。对家明某一瞬间的悸动，无法归入“爱”的范畴。
于七月，家明是习惯，是世俗眼光里的“圆满”。
于安生，家明是悸动，终有归于平淡的那一天。
多好。七月和安生都知道自己要什么。她们活着的意义，不是为了抢夺名为“男性”的资源。华语故事里，女孩子的命运，女孩子的升降浮沉，终于不再是由一个男人决定。
这是《七月和安生》的进步之处。一起出现在故事里的女孩子，不再被简单地符号化成红白玫瑰，不再怀着对同性的恶意。她们属于一个阵营，情谊深长，关系亲密。
怀孕的七月来找安生。她们一起照顾七月生下的小孩。
甚至，在七月死亡通知书上签名的，也是安生。
愿意帮助女孩子的，总是女孩子啊。
——这是女性之间本该有的亲密状态。
遗憾的是，这种亲密关系，一直被“围绕一个男人转”的性别制度割裂。
社会教会男性热爱兄弟，却向女孩子们灌输“同性敌人”的说法。
我也不喜欢把七月和安生定义为“女同”。
人和人的情感多样而复杂，我不希望每一种情谊，都被简单粗暴地归入“爱情”。
如果真要定义，七月和安生，该是片名里说的，‘soulmate’ 。
Soulmate, 中文里译作“灵魂伴侣”。然而比起“灵魂伴侣”这样缥缈陌生的译义，我总觉得用中文里说的“知己”来形容，要更贴切一些：
互相懂得，互相扶持着成长。
你身上有我欣赏的、我没有的点。我把这些点纳入自己的性格里，我们一起成为更完整的自己。
——如同安生写的故事，七月在挣脱世俗尺寸之后得到了自由，她则在一段一段的漂流后得到了安定。
特别喜欢影片在这一段的一个小处理：爱穿红衣服的安生换上了沉稳的蓝色，留起了长发；七月剪了短发，配饰是安生以前爱用的红。
愿所有可爱的女孩子都能相亲相爱。我们是最亲密的人。
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