汪老在《人生有趣》书中有些篇幅谈论了文学和写作。大师的经验之谈对我们初学者帮助很大。
汪老提倡多读些外国作家的作品，从中吸取营养。
汪老认为没有一个作家不是直接或间接又间接的受外国文学的影响。我也爱看些外国著作， 外国作家的作品确实有些写得蛮好，多看，不但能增长自己的见识，对自己写作也有帮助。象《飘》，《傲慢与偏见》，《月亮与六便士》，《简爱》，年轻时看的《嘉莉妹妹》，《三个火枪手》……这些世界名著。
汪老在文中提及他：不喜欢陀思妥耶夫斯基那样沉重阴郁的小说 。非常喜欢契诃夫，托尔斯泰说契诃夫是一个很怪的作家，他好像把文字随便丢来丢去，就成了一篇作品。我喜欢他的松散自由、随便、起止自在的文体;喜欢他对生活的痛苦的思索和一片温情。我认为契诃夫是一个真正的现代作家。从契诃夫后，俄罗斯文学才进入一个新的时期。汪老也不喜欢莫泊桑 ，说他做作，是个：“职业小说家”，喜欢都德，因为他自然。喜欢英国的弗.伍尔夫。她的作品写得很美，喜欢西班牙的阿索林，阿索林的意识流是覆盖着阴影的，清凉的，安静透亮的溪流。
汪老觉得”越是民族的，就越是世界的“，这话的真正含义是越写出民族的特点，就越有世界意义，而不是作为拒绝外来影响的借口。而且希望研究一下外国文学研究的最终目的是什么？汪老以为应该是推动、影响、刺激中国的当代创作。所以就针对《外国文学评论》提出了几点看法，在这就不一一赘述了。
谈语言
汪老在一篇《“揉面”__谈语言》文中谈论文章语言方面的观点对我们很受益，看后能少走好多弯路。
汪老认为语言，要平日留心，积学有素，就会如有源之水，触处成文。否则就会下笔枯窘，想要用一个词句，一时却找它不出。
语言是要磨炼，要学的。
怎样学习语言？——随时随地。
首先是向群众学习。其次是读书。劝告青年作者，趁现在还年轻，多背几篇古文，背几首诗词，熟读一些现代作家的作品。即使是看外国的翻译作品，也注意它的语言。读一点戏曲、曲艺、民歌。
一个作家要养成一种习惯，时时观察生活，并把自己的印象用清晰的、明确的语言表达出来。写下来也可以。不写下来，就记住（真正用自己的眼睛观察到的印象是不易忘记的）。记忆里保存了这种常用语言固定住的印象多了，写作时就会从笔端流出，不觉吃力。这点我深有体会。上次我写《夏天的记忆》在写到抚河的晚霞美景时就卡壳了，因为平时没太留意，实在写不出，借荐别人的也不合我的文意，正好此时下午六点，窗外天空现出了晚霞，于是我仔细观察终于完美完成了此段对晚霞的描写。
语言要和人物贴近
汪老在文中提及他初学写小说喜欢把人物的对话写得很漂亮，有诗意，有哲理。然后受到沈从文的指点，又看到托尔斯泰说道：“人是不能用警句交谈的。”写对话就应该普普通通，家长里短，有一点人物性格、神态，不能有多少深文大义。不单是对话，就是叙述、描写的语言，也要和所写的人物“靠”。农民有农民的语言，小孩子有小孩子的语言。小说里所描写的景物，不但要是作者眼中所见，而且要是所写的人物的眼中所见。对景物的感受，得是人物的感受。不能离开人物，单写作者自己的感受。作者得设身处地，和人物感同身受。小说的颜色、声音、形象、气氛，得和所写的人物水乳交融，浑然一体。就是说，小说的每一个字，都渗透了人物。写景，就是写人。
汪老文字简练，有一段景物描写得相当好，我摘录下来与大家欣赏：天一下子黑了下来，云头在天上翻滚，堆着，挤着，绞着，拧着。闪电熠熠，不时把云层照透。雷声訇訇，接连不断，声音不大，不是霹雷，但是深厚沉雄，威力无边。我仰天看看凶恶奇怪的云头，觉得这真是天神发怒了。我感觉到一种从未体验过的恐惧。我一个人站在广漠无垠的大草原上，觉得自己非常小，小得只有一点。
汪老不亏是大师，从他书中能汲取大量的营养，对读者尤其爱好写作者获益蛮多。
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