前天金马奖颁奖典礼，整个演艺圈都炸窝了。
原因也很简单，获得最佳纪录片奖的那个台湾女导演，没有感谢金马晚宴，没有感谢剧组工作人员和演员，而是带着哽咽动情地说：
"希望我们的国家可能被当成一个独立的个体来看待。"
这一番突兀的哽咽声，瞬间让这场中国电影盛宴显得有些可笑。
这场闹剧的后果，是几乎所有大陆电影人都用实际行动表明了自己的立场。
众所周知，金马奖是个有影响的华语电影奖项，它一直回避两岸政治纷争，从而为两岸电影工作者开展交流提供了空间。
李安导演曾经说过：
“我们希望就艺术论艺术，不希望有任何的政治事件或其他的东西来干扰，艺术是很纯粹的。”
只可惜，在这次金马奖上，他的希望还是落空了。
就因为她的言论，金马奖的直播被掐，许多想围观的观众根本没法去了解今年提名的获奖的好作品。
没人注意到那个只会拍喜剧的大鹏拿到了最佳剧情短片的奖项；
没人探究毕赣导演的《地球最后的夜晚》是如何用3D一镜到底拍完了这部60分钟的电影；
甚至那位在作品获奖前四个月自杀身的导演胡波，和他荣获最佳剧情长片的《大象席地而坐》，也无人关注。
胡波的妈妈来到现场代领的时候，只说了“谢谢评审和观众”就不肯继续发言，当满座宾客为这位才华横溢的导演感到钦佩和惋惜的那些时刻，观众统统无法了解。
这本该是属于这些电影人的辉煌时刻，满天的媒体评论和网页头条该填满的关于他们的作品和获奖的祝福与辛酸。
可现在，这些统统都不会有人知道了。
因为她的言论，甚至会让有心人加以利用形成紧张的两岸关系，而来年，这个奖项与晚会还会不会存在，都无人知晓。
一颗老鼠屎，毁了一锅粥啊。
在金马晚会之后，面对记者询问金马奖是否会受到影响，他几乎眼含泪光：
“不知道，明年再想吧，本来挺好的事情，希望大家对电影人尊重一下。”
而晚会之后，还有一位明星牢牢的被所有人记住了。
她端坐于嘉宾席，在李安的数次邀请下仍然拒绝给金马奖颁奖，只给出了一个不失礼貌的微笑。
她就是巩俐。
不得不说，我太喜欢这个有脾气，有原则，有底线的中国女人了。
之前访谈会，巩俐就曾经直言：
“有我在，有我做电影节的评委会主席，公平就在这里。不应该分任何地域的选择，没有政权的倾向，不会受任何外界的影响，不会受到媒体的影响，也不会受到网络的影响。”
是的，艺术，就应该只是艺术。
说句不恭敬的话，巩俐来金马奖做嘉宾颁奖，是看李安的面子。
要是有人想哗众取宠当跳梁小丑，你看她敢不敢正面刚。
她的底气，来自于她自身的实力。
巩俐其人，代表了华语电影的最高艺术成就，多次担任知名电影节的评委：
戛纳电影节、威尼斯电影节、柏林电影节、东京电影节等等等等。
巩皇有多威武？
采访过程中，主持人问她，现在很多明星都一窝蜂的去参加真人秀，你觉得你未来有这种可能吗？
她半抬着眼，只甩下两个字：没有。
是的，她不屑。
有人打趣地称巩俐为“难移小姐”——
只要是她认定的事情，轻易不会动摇。
张艺谋说她：“她是天赐的演员，世上绝无仅有。”
从影这么多年，她一直在坚持一个一以贯之的行为：一年只接一到两部电影。
没有喜欢的剧本，不接；
没有创作欲望的时候，不接；
感到疲乏的时候，也不接。
她说：“人在没有创作力的时候，是演不好的。一个演员，如果马不停蹄地一部接一部拍戏，就没有时间去感受生活，就会失去敏感和锐利。”
她甚至严苛到，连广告和采访都得挑着能入眼的接。
那是她的底线，她只为电影而生。
巩俐曾经在采访的时候说过，罗伯特·德尼罗那句“角色不是要去扮演的，而是要成为他们”就是她的人生信条。
而这个信条，也成为了她整个演员生涯的底线之一。
打从第一部戏《红高粱》起，巩俐就养成了拍戏前体验生活体验角色的习惯。
拍《红高粱》之前，巩俐在山东潍坊的高密住了两个月。
剧中主角九儿要挑着担子像大蝴蝶一样款款飞过来，为了真实再现电影人物及背景时代，当红花旦巨星挑副木桶练习。
一边的肩膀被扁担磨破了，就换另一边继续挑。
拍摄《归来》前，她为了演好失忆老人的角色，去养老院里和失忆症患者接触了两个月。
而后来体验生活体验到什么地步呢？巩俐几乎每拍一部戏就熟练掌握一项技能。
拍《菊豆》她学会了染布。
拍《艺伎回忆录》她学会了日本艺妓转扇子。
拍《秋菊打官司》她学会了地道的陕西方言。
为了那份信念，她在每个角色的塑造过程中，都极尽自己所能。
为了演好《秋菊打官司》中的陕西农村妇女“秋菊”，她把自己吃面条的习惯改了，“必须要吃得有声音，才像陕西人”。
《艺妓回忆录》中，巩俐饰演艺妓时，有个“眼睛不看扇子、双手同步抛扇同步接”的动作。
为了这一个镜头，巩俐把扇子整整练了五个月，每天转两千下，才达到影片里的完美呈现。
然而真正的实际情况却是，这个动作一般人没有几个能做的出来，当时导演对她的要求，也只是“试试”，仅此而已。
《霸王别姬》里，拍大婚那场戏的前一天，巩俐的姐姐去世了。
可是没办法，剧组赶工请不了假，只能硬着头皮上，还必须得演出新婚的开心来。
现在我们再看那场戏，完全看不出巩俐在经历如此悲痛的离别，只觉她真的是“新婚大喜”。
而于此，巩俐只淡淡的回应：“这是演员的专业精神吧”。
还记得巩俐曾说，在每一次拍摄时，不管剧本人物是真实的、还是虚构的，她都觉得世界上有这样一个人，在旁边围绕着她，对她说“我有一段这样的故事，请你把它讲给观众听”。
所以她一定要把这个女人塑造到极致，把她的所有悲欢离合、喜怒哀乐，让大家全部知道。
这样的巩俐，对于角色，是有一颗“敬畏之心”的，是有信念的。
也正是因为这颗敬畏心，她才能把每个人物演好、演透、演明白，才能把每个故事都讲得好、讲得真、讲得打动人心。
她流过的所有汗水成就了她，不到30岁主演电影便包揽欧洲3大电影节最高奖，5次担任国际A类电影节评委会主席，横扫各大国际奖项。
前尚无古人，后也暂时无来者。
不光是在自己的职业生涯，巩俐坚守底线。
就连在情感生活中，她也未曾为任何人打破过自己的原则。
当年巩俐遇到张艺谋，是高山流水遇知音，更是郎才女貌神仙眷侣。
他们合作的8年，两人共同创作了无数神级的作品，使得两人共同在华语电影史上留下了名字。
但那时的巩俐还在想着一件事：结婚。
而张艺谋却说：“不过是一张纸，有什么重要。”
于是8年恋情散场，巩俐走得头也不回。
后来，她嫁给了一个商人，完成了自己30岁出嫁的目标。
13年的婚姻生活，稳定是有了，但是也好像缺少了其他什么东西。
于是她离婚，又和外籍男友招摇过市，只恋爱不结婚。
有记者提起她当年与张艺谋的恋情，她只说：
如果我觉得自己的选择是对的，那我就坚持，即便到最后被证明是错了也无所谓，错了就改呗，不用害怕。
她的底线，从来都是“不妥协”。
不管是事业还是爱情，从来如此。
无所谓别人喜不喜欢，她都不在乎。
她只愿意取悦自己。
亦舒曾经说过：女人最要紧的是姿态好看。
而这个姿态，不是身材曼妙，面容姣好。
而是一个女人在经受过岁月长河的洗礼之后，还能坚守底线，不惧人言，不畏年龄，不盲从，不攀附，活的潇洒又自如。
现在的巩俐就是如此。
她毫不在意自己被媒体拍到素面朝天，与男友漫步街头；
她也会在看见老友获奖时不惧流言含泪鼓掌；
她会为了拍好一个杂志封面连续工作18小时；
也会为了一些不当的人，不当的事收起笑容，果断“硬刚”。
这一切的一切，都是因为从始至终，她都清楚并坚守着自己的底线。
只有这样，她才无愧于自己在四十岁时在媒体面前说的那句：“现在的我，比二十岁还要好两倍。”
愿你我，都能如她这般坚守底线，潜心做事，坚守底线。
最后，用心成就自己。
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