减法观

看着书房的书，被整齐的码在书架上，一如它们刚安身这里的样子，气定神闲，只是多了些灰尘和似隔了好几个世纪的书霉味。书们安然若素的形态，犹如贫贱对显贵的轻蔑：你看与不看，we dont give a shit.我瞟了一眼，从托福到标日，从素描本到练字贴，从鸡汤文到哲学理论，从资本市场到英美法律……我相信，当初带它们回来时有多少规划，现下就有多少懊恼。懊恼，并非因为没有去看，而是明明拥有这些经过精挑细选、藏了心思的书，却还舍近求远去图书馆，去做“科抖”，去纷杂的信息流中寻找有用的感官体验。

铁凝在一篇关于写作的小文中提到，每个人在文学地域中都有自己的生活敏感区，这个敏感区能让创作者更好更贴切的感受人生、体会生活、观察生活、书写生活、提炼生活，铁凝归纳出它能让创作者少走弯路。她还笑称自己对改革文学不敏感，所以写不出蒋子龙的《乔厂长上任记》。这种敏感区，不只在文学创作中有，在生活的各方各面其实都是存在的。

在庄子哲学中读到，或迟或早，我们终究会知何为“用”，何为“小、大”，终究会知道我们自己又是怎么一回事。你看，我们和生活、时空、宇宙，总是局限而又相对，在已知和未知中不断交互。也许我们在客观世界中能跨越很多量级，能取得很多自认不凡的成就，能持有很多令人艳羡的实物，但精神里面，我们与庄周口中的蜩与学鸠、朝菌与蟪蛄、大瓠与瓢，无二意。纵然偶尔侥幸厘得清精神的一二规则，终也跨不出“精神”本身。如此，何不抽丝剥茧，减繁从简，集中精力探究我们的人生“敏感区”。在这里我们既能集中，又可深入，既有兴趣，又增动力，即使不全能实现区际内的无限，但也会成就身、心、物的足意。

我们常常被告知要“多、加、重、大、广”……而往往疲感于多越多，加越加，重越重，大越大，广越广……突然有一天，发现这些不断堆积的“多加重大广”们，不但没有很好的塑造和加持我们，反而变成了心理的“诅咒”和手脚的“阻皱”。以为可以变成思想的巨人，却连巨人的脚趾头上的汗毛味儿都嗅不到，更不用提行动的力士了。就像书架上的书，越来越多，越来越新，越来越有味儿，最终只能望而却步。

敏感区，是铁凝把心理学的规律把握在了文学创作中，我们也可以让它回归和指引生活（包括工作，本身就是生活一部分）。我看着书架上的书，这些也是经过精挑细选的书，不就是自己生活敏感区的昭示？只不过需要分门别类的归入自己敏感区的不同领域，这就是第一次的减，减掉无用的注意力找一个知晓自己敏感区的方法，从呈现在眼前的纷繁中发现集中度。第二次的减，减少刺激，眼睛扫过书架，有几类书，他们撬动了我的眼部神经，火花传导到我的脑子里，心底关于某些方面一直以来的渴望、焦躁、懊恼、兴奋、期待、幻想……一股脑的都迸发出来。这种集中了多重敏感、反复、肯定、否定的情愫一涌而现，就好像一瞬间在和谁谈了一场谈恋爱。减少无关痛痒的刺激，排序最不感兴趣刺激，寻找最刺激，就好比万花草丛中寻找专属于你的那场爱恋。第三次的减，减少幻想，我们真的拥有了知识吗？每天可能有成千上万的信息涌入脑海，无非是“眼高手低”的心理堆叠。就说我们的母语汉语吧，我们掌握到的“知识”也仅仅是皮毛之表而已。不需要觉得总要把时间用在刀刃上，能百分之百作用在刀柄上已经很不错了。减少对时间的无用功和幻想，安排好每个单位时间，体会、体验、深入敏感区。最后一次的减，减少投机，在利用书架上空闲已久的书时，比如练字贴，虽然还没有全部写完所有字帖，但是发现练过的横竖撇捺点等符号是可以运用到所有文字的，而且字帖的字体也是有规律的，可能不需要等到把所有字临摹完就会发现，这是用好敏感区的最后一步，坚持类型化，举一反三。但这并不意味着要投机取巧，只临摹那几个重点笔画、重要文字就了事儿，相反，要排除杂念，持之以恒的做好临摹这件事直至写出一手漂亮的字体。

我们的精神，在某种程度上也许可以无限的大，无限的广，无限的多……但我们的时空总是有限的。当我们明白这一点并学着让无限的精神嵌套上有限的时空时，我们的减法观就开始形成了，虽然我们的生命还是那段生命，但对生命的感悟和获得将大不同。

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