人在失能者面前是盲目的，甚至是不设防的，就像《调音师》中所呈现的。在盲人面前，人们因其失能，毫无设防，舞者穿着内衣跳舞，有人无所顾忌的换衣服。
用剧中调音师的话说就是：people show less restraint with a blind man。大意就是，在一个盲人面前，人们减少了对自己的束缚。
两部《调音师》，一部法国的悬疑短片，一部印度影片，后者是根据前者改编，故事的内核源自前者。
就电影而言，短小精悍的法国版《调音师》，片长仅13分钟多，要胜过片长139分钟的印度版《调音师》。虽然故事内核相同，在印度版《调音师》中，男主角在影片中的角色是盲人钢琴演奏家，而不是修理钢琴的调音师。
“盲人”的窥视
面对一个盲人，人们天然地会减少防备，也天然地具有某种优越感。然而，如果盲人是假的，那么就能以盲人的名义进入人们的私人领域，在对眼睛不设防的情况下，窥见人们更本真的一面，比如裸露的身体、不雅的行为、没有任何伪装的表情，等等。
为什么法国版《调音师》获得的赞誉比印度版《调音师》多，因为 更有深度，且节奏简约、结构是开放式的，令人回味无穷，影片结尾与片头似断实连，构成了一个完美的、充满想象空间的故事，就像一本十几页的小册子，但读者却越读越厚。
印度版《调音师》虽然也很精巧，利用了假盲人这视角，增加了喜剧元素，比如女友这个角色，再比如居所楼下天真的发现了真相的小男孩等。
此外，还有社会问题元素的添加，比如器官盗取及买卖黑市、绑架等。
总体而言，印度版《调音师》虽挺好看，但总觉得冲淡了原片不经意间窥视真相的内核。
电影人也在扮演假盲人
从一定意义上说，电影工作者，也在扮演假盲人，一些非常私人空间的场景，观众在生活中是看不到的，电影导演就能让你看到，比如床戏、杀戮现场、抑或上厕所。现实中，除了公共厕所，你是不可能看到别人在厕所干吗的。但电影能让你看到一个裸身的人在洗淋浴。
当然，任何镜头前的表演本质上都是表演，演员知道是在戏中，不是真实生活中，虽然有的表演几近真实。
严格意义上说，电影都是虚幻的影像，都是再创造，不是真实的。但为何人们对电影如此着迷？因为这种基于真实的虚幻，在现实中是看不到的。
电影开拓了眼睛的所看内容的边界，而且还将头脑中意想的世界呈现给你看，比如被电影化的文学名著。电影《战争与和平》《飘》《安娜·卡列尼娜》《悲惨世界》公映前，对皮埃尔、斯嘉丽、安娜、冉阿让等人的形象只存在于你的脑海中，电影让你脑海中的想象具象化了。
当然，这也是有争议的，本来一千个人脑海中有一千个斯嘉丽，自从看了《飘》的电影版，很多人脑海中的斯嘉丽形象就被饰演者费雯·丽给固化了、统一了。正所谓：有其利，也有其弊。
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