有很多人对网络文学持有偏见，认为不属于文学，其实这种看法是有偏颇的。
不可否认，大多数网络文学以纵情满足欲望为第一，让读者体验现实生活中不可能实现的愿望。但这样的文章，第一是不可能成就经典，第二是不可能长久流传，当然用来赚满勤工资还是可以的，甚至能赚很多，对大多数人来说，这就够了。
而且，网络文学的性质，就是以娱乐为主，所以网文能给人带来快乐，这就是它第一社会功用。
欲望满足能够带来快感与美感，这二者是生命体的永恒需求，一旦长期缺少快感与美感，个体就会产生焦虑、痛苦、恐惧等各种负面心理。而拥有丰富快感与美感体验的个体，还可以增长自主精神和创造力。所以，可以说，网络文学是大众的精神良药，但欲望也分浅层次和深层次。
浅层次的欲望，如权力、女色、财富、完虐敌人等。可能有人会说：这些不都是每个人想要的吗，只是看看书幻想一下怎么啦？
其实从社会角度说，一个人的纵情声色是不可能长久的，而且社会还有一个平等和公平的要求，我们每个人都有共情之心，如果让少数人占有大量的资源，那多数人都要过上食不果腹，无妻无儿的日子，这种情况是必然会让人生厌的。
欲望，是保证我们种族进化的基础，也可以说，是我们人类无数年进化得来的。至于深层和浅层，也可以说是做人的层次，对应网络文学的快感与美感奖励机制。
快感奖励机制：当人们去做对生命体有益的事，或者得到有利于个体生存、竞争、发展的成果，体内就会产生兴奋、愉悦的荷尔蒙，让人产生快感。
美感奖励机制：当人们获得更大自由和影响力，或者去做对集体生存、竞争、发展有益的事，就会得到更为丰富、新鲜的愉悦感这就是美感奖励机制。集体荣誉感、公益行为等，都是源于此。
还有爱情，常常给人多层次的快感与美感体验，人们视爱情为艺术之源，享受和歌颂爱情，也是人类为繁衍而产生的自我强化。
文艺作品中的爱情故事，常常比生活更加跌宕、有排场和完满，会强化人们对爱情的信仰。所以，更多承担繁衍后代责任的女性，普遍偏好言情小说和影视剧。
快感、美感、情感，这不只是网络文学的审美内核，也是所有文学的本质核心。理解本质，并能创作出表现他们的情节，就是文学家的创作价值。
网络文学属于文学中的“异军”，它和我们理解的文学还是有区别的。
首先是娱乐性，没有娱乐性的网文是无法取胜的，网络文学以娱乐性为主体构造，就像郭老师说的：“相声不搞笑，就太搞笑了。”网文没有娱乐性，也是不行的。
网络文学所针对的是大众群体，这个群体中，有深厚文学素养的并不可能多，所以太深奥的作品，就不容易被广泛传播。而且就目前来说，许多酷爱网文的，往往是社会中的底层，他们所爱而不得的东西，就需要在网文中带入并体验，以缓解现实中的压力与苦恼。
其次是母题，母题包含作品中主要人物的发展规则与写作技巧，有以下五种：
1、夺取流。
通过夺取宝物来获取成功体验和有利于发展的资源，是常见的母题。(这里的宝物，包括但不限于武功秘籍、灵丹神器、有势力和地位的异性、妖兽神兽等)
2、修炼/战斗—升级—成功。
通过修炼或战斗，来使人物本身获得提升乃至成功，是常见的母题。(这里的战斗，包括但不局限于明刀明枪对决、战场谋略、宫斗阴谋等)
3、有独立规则和气质的世界。
每一个文学作品，必然有它独立的与现实不同的世界观，构建一个合逻辑的世界很重要，至于这个世界是否真实存在，读者并不在意。比如现实世界中，善有善报，恶有恶报是不可能百分百应验的，但在作品里，却是不允许这种情况存在，这是文学世界的平衡性决定的，在文学世界里，惩恶扬善才是合理的，因为这是人们的普遍愿望。
4、集体主义。
团结就是力量，只有团结，才能做到在恶劣竞争中生存，因为团结会集合各种不同人的智慧与能力，这也是人类进化所带来的基因里的智慧。主角的朋友、战友、同族等等，团结得越紧密，内容也就越热血。比如《水浒传》里的108英雄，比如《三国》里的刘关张桃园结义。
5、仙女指路。
每个人都梦想有一个纯洁、忠贞、能力强的异性来带领自己完成人生成长。但在现实中，几乎是不可能满足的，所以这一条，也成了文学艺术作品中的常见母题之一。
人物架构：
1、主角及其势力。
要想小说情节紧凑，节奏明快，主角必须是“惹事精”性格，性格外向好动而且想到就做，如果让一个内向的人当主角，除非给他安排一个外向好动的亲密人物帮扶(如射雕英雄传里的郭靖黄蓉)，否则必然进度缓慢、情节呆滞。
主角的愿望必须迫切，高远的愿望与宿敌的愿望相冲突，是贯穿全文的主线。阶段性的愿望，与各种敌人相冲突，提供书中的冲突与高潮。
主角的势力(师门、朋友、情人等)不宜过强，以免使主角无脑变强，成为“猪神”。
2、情感对手。
情感对手是异性主角的灵魂人物，比如男频中的女主角，必须是正妻，有大智大义，是主角感情上的第一对手，不矫揉造作，是主角灵魂契合的人物，是展现“情”而非“欲”的主体。这种人物的构建，绝不可依附于主角，必须有独立的成长史。
3、情欲对象。
作品中的异性配角，代表不同方面高峰的不同人物，分别对应主角不同的情欲部位。(以男频为例，包括但不限于公主、圣女、刁蛮女、绝美坏女人、不爱主角却不得不服从的女人、有男友的女人、萝莉、贴心侍女、异域女王、异族少女、女诸葛、女明星、侠女、女上司等)
应用时，注意欲过则情乏，如果太过，容易给读者带来审美疲劳乃至厌恶。
4、敌人。
没有冲突就没有故事，制造冲突的主体就是敌人。但敌人也分好多种，其中最主要的就是宿敌。
如果说，正妻是作品中的情感对手，那宿敌就相当于敌人中正妻的地位。他与主角不能只因为个人恩怨为敌，而应该超越个人利益，这样才能有更深的内涵张力，给读者以回味。
其他敌人，以男频举例，包括但不限于：纵欲狂敌人，反衬主角不那么滥情；牺牲战友取胜的敌人，反衬主角义气；肆意杀戮的敌人，反衬主角仁义；富二代敌人，提供爽感等。这些敌人同样给主角制造麻烦，并被主角打败，以此反衬主角的强大和闪光点，比较类似上面的各种情欲对象。
敌国或敌对势力，提供敌人的来源，提供结局决战高潮快感。
5、竞争对手。
主角愿望的竞争者，可以是主角同势力人员或中立派，通过他们的失败展现伦理教训。
6、功能性人物。
功能性人物给作品提供波折，性格上宜简单不宜复杂，最好有很惹眼的外部特征。可以是惹事精、猪队友、过渡事件推进者等，比如《水浒》中的李逵、《三国》中的阿斗、《射雕》中的江南七怪、《西游降魔篇》中的天残脚和空虚公子等。
书中人物的行为，必须符合人设，不可以因为不可知的原因，在不应该的地点牵强地出现。人物的一切行为，必须合情合理，提供给读者可理解的剧情。
人物的性格，往往在作品中直关命运，导致他们在作品中的经历和结局。
情节与细节。
情节是有意义的行为和结果，必须具有感情交流过程或冲突过程，对小说进程有影响和促进。
对于大方向情节安排，作者应该收敛创作冲动，让故事有整体规划，不可肆意妄为导致主线走偏。
在细节上，作者应该心细如绣花，努力创作出生动、真实、有张力的情节。
场景：每一个场景都要有有意义的情节，单一场景可以多次发生故事，应该把每一个场景的戏演足、演丰富，简略而过会浪费读者注意力，令读者感觉无趣。
特定场所，像特定人物一样，有独特的风格与气息，选在哪个场所发生什么情节，也要搭配合理。比如《天龙八部》中，藏经阁是安静空明、不可损毁的，即使发生战斗，也要离开屋里去院子里交战，这种气息，才能侧面展现出里面秘籍的强大。
情节分以下五类：
1、暗示性情节。暗示后让读者猜中，给读者提供掌控节奏的快乐。
2、展示性情节。属于造神运动，展现角色风姿的情节，如“刮骨疗毒”、“倒拔垂杨柳”等。
3、复合情节。表现多场景、多人物连续行动的冲突，如“大闹天宫”等。
4、系列情节。将人物特点用情节交替展现，提现情节张力，如“七擒孟获”、“三打白骨精”等。
5、决定/转折性情节。使人物乃至作品主题转变，如《天龙八部》中，萧峰与众侠士喝“断义酒”情节，或重要配角死亡导致主角目标愿望的转变。
其他注意：
倒叙适合冷静的读者，网络文学以激情吸引读者，需要代入感，所以网文极少使用倒叙，因为会使读者出戏。
女频中，读者以情感波澜为享受，要有主要人物的死亡，带给女性读者以独特的审美。
架空的作品，往往有跨时代的意义和魅力。
叙述往往导致读者出戏，在作品中，常通过他人的视、听、想、述来交代人物特点，不会造成情节停滞。如《鹿鼎记》中常说的“为人不识陈近南，当了英雄也枉然”，给读者以直观而顺畅的形象展现。
网文就是这样，娱乐性决定销量，内涵决定影响力，除了这两大核心，文学技巧也是非常重要的。
创造出一个优秀的作品，是我们所有人的希望，因为每个作者和读者，都是中国现当代文学必不可少的一员。
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