关于执笔的松紧，有很多的讨论，有说东、有说西，对于初学者来说，好像站在十字路口，不知道往哪个方向。就这个问题，我们常见的有以下三种说法：
一、执笔以紧为好。
“执笔”松紧自古早有定论，就是一直沿用唐代著名的书法理论家张怀瓘在他的书论著作《书断》中论述的，王羲之教儿子王献之书法的过程。相传王献之小的时候，有一天正在练字，他的父亲王羲之悄悄地来到他的身后，突然抽他的毛笔，竟然没有抽掉，于是，后来的人们多依据他来说明执笔以紧为好。
二、执笔以不松不紧为好。
在现代有人对上述理论持否定的态度，认为这是一种误传？理由是：执笔紧不能灵活运笔，使点画受到制约；而执笔松会失去对笔的控制，使点画难以成形。因此，就提出执笔紧则稳健，执笔松则灵活，故而提出以不松不紧为宜，书写时既稳健，又能挥洒自如。
三、执笔无定法。
执笔无定法是：苏轼先生提出的“执笔无定法”的理论。意思是想怎么执笔就怎么执笔，没有框框的约定，一切按照自己的需要去做，想松则松、想紧则紧，想正则正、想奇则奇。一句话，想怎么执就怎么执。故我们看到有很多书法家都有不同的执笔方法。
我们来一一看看这三种说法：
执笔紧的好处在于有利于发力、稳定和控制，不用说，这对初学者把握字型、培养习惯起着很重要的作用。
执笔不松不紧是一个中庸、聪明的理论。
此理论一出，即否定了“执笔以紧为好”的理论，认为执笔紧并不是最优的，执笔以不松不紧才是最好的。可不松不紧的力度怎么把握。这不好说，也难以说清楚。
与之可以形成对比的是篆刻的说法，执刀如执笔，如果是这样的话，执刀不够紧那么很那搞好篆刻，执笔不松不紧有点难以映衬这一说法。
执笔无定法，这与字外功夫、法无定法，是一回事，它是对在书法上有一定的造诣来说的人来说的，决不是初学者参考的标准。
学习书法一定要对自己所在的位置要看清楚，是初学阶段，还是有了很深厚的功底。
对初学者来说，执笔无定法，只能有所了解，不能作为执笔的理论依据。
如：清代何绍基的回腕法，写出别致的何体；现代王镛先生用小笔写大字，用笔跟处书写，表现出民间书写的风采等，只有别致的用笔才能写出别致的书法，这也是一种创造。
初学者切不可盲目地去学，那是书家自己的积累而形成的独特的书写方法和技巧，千万不可照般，也不可评论：如果说这就是执笔的“标准”；或者说书家“执笔不对”等结论性的论断。
对于这个“标准”是书家自己的“标准”，并非是大家的“标准”；再说“执笔不对”，并不是书家不会传统的执笔，而是在传统的执笔上有所发展，形成书家的执笔方法，用此方法表现书家的思想、追求，是个性的体现。
初学者只可欣赏，不可乱用。待有了一定的造诣的时候，再去尝试也不为晚。
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