地下春天

有的写作者，从第一行字就能让人感知到故事的虚构性，他们借助想象或陌生化来展开故事，构筑平行世界。

还有一种写作者，会让你以为他不过是在描述你我身边故事，每个人物，每个情节，似乎都能在现实的框架下说得通，只等你合上书页，一琢磨，这才回味过来故事的虚构性。

当然，这两种风格的写作者并没有高下之分，只是写作者选择问题而已。

而梁空，明显属于后者。

《马》里如游魂般存在的谢知雨、《无声狗》中辞掉工作去远方却只能干些运货工作的大龙、《走神》里神情恍惚无奈回乡的陈列、《荒烟》中怀抱志向的少女陈玉萍……个个人物和日常现实生活中的你我无异，绝无出场自带buff这种事。

《地下春天》里的故事也和都市、中产这些关键词没有一丁点儿关系，与这些关键词相比，它们甚至带着点土气。有的只是普通人、普通事。有些故事也远没有《故事会》精彩，那为什么要出版这样一本书？我们又为什么要读它？

首先，这是一本90后写作者对如今乡村生活的书写。

虽然老拿作者出生年代划分写作者派系着实简单粗暴，但这不可否认是一种人类观察的捷径。90后写作者们现在在写些什么？这个问题的答案大家不言自明。当然这也和90后写作者的成长环境有关，与社会发展变迁相关，人们往城市中聚集，乡村渐渐被人遗忘。

于是，提起乡村文学，我们想起的总是那些屈指可数的头部作品和当今文坛中流砥柱类作家，或者如《红高粱》这类影视作品，抑或是来自别国影视作品中岁月静好型描绘。可这些都与当下的生活有壁，带着年代感和矫饰感。

出生于91年的梁空，在《地下春天》里描绘的就是如今难得一见的乡村图景。说它难得一见，不是夸大内容有多好多好，毕竟有前辈们珠玉在前，而是说，终于有90后写作者关注起这片渐渐被人遗忘的乡村，试图用自己的语言自己的故事包裹起这片广阔土地和人群。故事里的乡村终于不再和当下生活隔着几十年时差，也不再是异国语境下的田园牧歌式幻想，它们就发生在当下中国大地的角角落落里，触手可及。

其次，故事讲得真诚，不戏谑也不隔靴搔痒。

不是故事会式的好读、有趣，但作者写得真诚，阅读体验绝对保证。

不刻意制造戏剧冲突，故事的起承转合却也毫不含糊。

它真实地描述着当下的乡村：老少两辈不同的姿态、逃离与逃回、旁观与迷失。在这里，你会发现，乡村生活其实离我们并不远，它与城市生活从来不对立，反而互通有无。人物的命运常有波折却并不自怜自艾，身处底层仿若浮萍般的他们也试图在命运沉浮间寻找和抓住，获得和体悟。

第三，各个故事独立成篇却又交织成网，浮现众生相。

全书一共12篇，单个看来已各有各的风采，但更值得玩味的是有一些人物在不同故事中的交织。

为马落泪的谢知雨转头回乡参加发小婚礼，又为了周晴而质问梁桥揭开周晴发疯之谜，而他其实是久居地下的老谢的儿子。

前一个故事李杰斯还在倾听老奶奶那关乎救赎的尘封往事，转眼别人的话语间却透露了他的死讯。

前一秒还惊讶于赵堂和拉蒂的关系，后一秒又不得不为赵堂的故事感同身受。

……

这些丝丝缕缕并不连贯的联系，让这些故事除了单独的故事本身，又有了一丝解谜的意味。简短一个提点，上一个故事的人物在下一个故事里拥有了别样的走向。人物与人物，故事与故事，因此交织成网，网中则是众人命运浮沉与生活之谜。

而这生活之谜，不仅亟待故事中人物去寻找解答，也亟待我们每个人去寻找解答。故事背景虽立足乡村，但主旨实与你我相关，还原的是平凡生活中的起起落落，以及平凡人的默默坚持。

这位90后首次发声交出的答卷都包含在这本《地下春天》中，梁空用这12个故事编织出一幅包含众多人物、故事的底层生活图景，各个片段单独成章，又相互牵扯交织，瑕疵在所难免，但真诚地记录、讲述已够成为闪光点。

鲁迅先生有言：“无穷的远方，无尽的人们，都与我相关。”

虽然故事里他们的挣扎，我们只能看着，可经此一“疫”的我们着实应该承认，真实社会中没有人可以独善其身，为什么要记录他们的故事？为什么要读这些故事？因为他们的困惑和挣扎，都与我们相关。

被渐渐遗忘的乡村中暗藏绝佳故事，down到谷底的平凡生活或许某天就能触底反弹，最暗最不可测的海平面远处升起的光才夺目耀眼。

错过一个春天，下个春天迟早会到来。