文| 傅 言
7、故事材质
故事由鸿沟组成，也由鸿沟推动。鸿沟就是人物的期望与现实的结果之间的差距，这一差距只会在人物采取行动之后得以昭示。基于这个原理，故事的主人公必须有意志力和能力去追寻自觉或不自觉地欲望一直到故事设定的人类极限，并且至少有一次机会实现其欲望。因而故事本质上都是求索的故事。
故事必须建立主人公和观众之间的纽带，这条纽带就是移情作用。观众能够理解并认同主人公的欲望，并且希望能他能够实现其欲望。我们可以不喜欢主人公，但一定要理解他的内在性格。观众通过和主人公的同理感受，考验并延伸了自己的人性，这正是故事的吸引力之所在：让我们体验自己生活之外的生活。
为了创造出主人公的移情作用，作家需要从里到外的工作，即从人物的内心视角出发来设计其行动。我们通过冲突来创造鸿沟，冲突即是人物世界的主观或然性和客观必然性的不一致。在人物世界中，冲突发生在三个层面，第一层是内心冲突，第二层是个人冲突，第三层是个人外冲突。主观或然性是人物采取行动时所期望获得的结果，而客观必然性是人物采取行动后真实发生的结果。在生活中，我们的行动可能会得到预期之中的反应，但是在故事设计中，当人物采取行动之后，激发出世界的对抗力量，主观期望和客观结果之间产生冲突。
随着冲突的产生，人物需要进一步采取行动，新的行动激发出新的冲突，新的冲突又促使人物进一步加深行动。随着冲突的逐渐升级，人物的行动也逐渐升级，直到人物发生不可逆转的变化，我们在这一变化中可以看到人物弧光。
人物在追求欲望时，会倾向于采取从他的主观视点来看最保守的行动，因而必须让人物置身于风险，促使其做出选择。在对立两方进行选择不是真的选择，真正的选择是要在两难之境选择，即两者都想要，选择其一意味着放弃另一个。人物追求的欲望价值和其面临的风险程度是成正比的。人物冒着风险做出的选择才能揭示人物的本性。
-The End-
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