三百座名园，一采一个空

和煦春风过，万朵花儿开。

春天来了，到处生机盎然，莺啼燕舞，花枝招展。

这个季节应该是蝴蝶最忙的时候吧。

清风中，阳光下，美丽的蝴蝶，千姿万态，色彩斑斓，或飞逐流连于花丛之中，或翩翩起舞于绿草之上，在花丛草绿间，尽情地享受着春天的芬芳。

记得小时候最快乐的事，莫过于在花丛中追逐蝴蝶，每当看到一只彩蝶在花丛中翩翩起舞，便会兴奋地追着它跑，直到筋疲力竭，蝴蝶飞走，却也乐此不疲。

蝴蝶，给我的童年生活带来了许多乐趣。长大后，读了许多以蝴蝶为题材的故事和诗词，使我更加喜爱这个美丽、可爱的小精灵，而在我心里留下最多的则是它的神秘色彩。

最美的梦境是蝴蝶梦；最美的衣服是蝴蝶衣；最美的纽扣是蝴蝶扣；最美的舞姿是蝶翩跹；最美的爱情是梁祝化蝶。

蝴蝶，纤婉柔弱，这样小小的身躯却承载着梁祝生不同衾死同穴的忠贞爱情，引人哀思。

蝴蝶因它的痴情，被世人称之为永恒；蝴蝶因成双成对，形影相随，成为人们对美好幻想和完美爱情的寄托。

在我们传统的观念意识中，蝴蝶是美丽的、柔弱的，它轻盈、素洁，是美好、幸福和自由的象征。

然，在王和卿笔下，它却成了一只反传统的大蝴蝶，它与儿女情长、娇弱柔美无关，躯身充满了出人意料的巨大力量。王和卿独出机杼，创作了一只崭新的蝴蝶。

中统初年，春日初新，百花竞放，虫鸣鸟语。燕市出现了一只大蝴蝶，其形状之大令人惊奇，引得大家争相传告，纷纷前去围观。

这只大蝴蝶不仅成为当时人争相观看的对象，更是被王和卿写进了散曲之中，成为了文学世界里永远的春天。

“弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。”

一只大蝴蝶从庄周的梦中挣脱出来，乘风而起，腾云驾雾，颇有“其翼若垂天之云”，“抟扶摇而上者九万里”之势。

它见了花就采，数不清的花园都被它一个个地采空了。

而天职是采蜜的蜜蜂，却被大蝴蝶吓得忙跑不迭，就连卖花人也被这大蝴蝶的翅膀轻轻一搧，就扇过桥对岸去了。

看来，这只蝴蝶确实不同凡响，不容小觑哈，它不仅体型硕大，而且专横、贪婪。

其实，这样的蝴蝶，世间是不存在的，只不过作者运用了几乎是荒诞的夸张手法，塑造了一只大蝴蝶的形象，并赋予它比喻和象征的意义。

显然，作者笔下的大蝴蝶，远非一般的野蜂浪蝶可比，刻画的是当时社会上的官府恶少，纨绔子弟横行市井，霸人妻女的丑恶行径。

他们何以如此气焰嚣张？“两翅驾东风”，暗暗点出，这帮家伙因为有权有势，所以他们才有恃无恐。

全曲滑稽佻达，谐谑幽默。典故的运用，又赋予作品以寓言色彩，增强了艺术魅力，也加大了讽刺力度，读来别有一番情趣。

王和卿，散曲家。今属河北省人。

《录鬼簿》列为"前辈名公"，但各本称呼不同，天一阁本称为"王和卿学士"，孟称舜本却称他为"散人"。

其散曲作品现存小令二十多首，套数一套，以及两套残套。

王和卿为人风趣幽默文采斐然，与元剧大家关汉卿也有交情。

他与关汉卿是同时代人，而又比关汉卿早卒。

陶宗仪《南村辍耕录》曾记载他与关汉卿互相讥谑的情况，并且说他“滑稽佻达，传播四方。与关汉卿相友善，尝讥谑汉卿。关虽极意还答，终不能胜。”

据载，世祖中统年间，在大都出现一只蝴蝶，其大异常。作者于是填写了这支小令，获得了很大的名声。

燕市那只大蝴蝶究竟是什么样子恐怕只有当时目睹的人知道，然而王和卿的大蝴蝶却是借助文字的力量来到了后世，让人能随时去阅读领略它的风采。

《醉中天·咏大蝴蝶》
弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
——元·王和卿

赏析

这是金末元初散曲家王和卿的一首小令。

此曲运用几乎是荒诞的夸张手法，塑造了一只大蝴蝶的形象，赋予它比喻和象征的意义，并借用“庄周梦蝶”的典故讽刺贪色的花花公子的劣迹恶行。

全曲构思巧妙，想象奇特，风格恣肆朴野，语言浅近通俗。典故的运用，又赋予作品以寓言色彩，增强了艺术魅力，也加大了讽刺力度。

这首曲子写的非常不俗而富有机趣，夸张得几近荒诞。

弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。

曲开头几句的意思是，挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空。

庄周梦：庄周，战国时宋国蒙人，曾为漆园吏，有《庄子》一书。据说他曾梦见自己化为大蝴蝶，醒来后仍是庄周，弄不清到底是蝴蝶变成了庄周，还是庄周变成了蝴蝶。

一采一个空：一作“一采个空”。

曲中的蝴蝶确实大得惊人。庄子做梦化为蝴蝶，本身还是逃脱不出梦境的范围，而这只大蝶“挣破庄周梦”，身子竟把梦都撑开了，一个“破”字，于形容硕大之外，还起到了脱颖而出、登场亮相的推现作用。

它的两对翅膀全靠东风托住，不然就保不定要坠跌下来。

“架”字既有蝶翅自上而下凭驾东风之意，又有东风自下而上极力架扶之感，选字十分贴切。

大蝴蝶不仅一出场就先声夺人，而且身手不凡，城中的名园不乏万紫千红的鲜花，却被它将花蜜囊括一空。

“三百”极言名园之多，这数字同“一采一个”中的两个“一”字比照，就给人以大蝴蝶动作迅捷、干脆利落的印象，而若非它其大无穷，也就不可能有横行全城的能力。

谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。

中间两句的意思是，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。

谁道：一作“难道”。

风流种：一作“风流孽种”，风流才子，名士。

唬杀：犹言“吓死”。唬，一作“諕”（huò）。諕，吓唬；杀，用在动词后，表程度深。

这句，作者还不忘幽默地拿它同可怜的蜜蜂对照，让后者为之“唬杀”。

尽管曲中责备它不是“风流种”，但它那种恃强行事、当仁不让的气概，却也因此传神地表现了出来。

轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。

最后两句的意思是，翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。

轻轻飞动：一作“轻轻搧动”。一本“轻轻”后还有“的”字。

最后两句是一个特写的想象场景。蝴蝶恋着卖花人的担子，飘飘荡荡地随他行过桥东，这是常见的情景。

作者却巧妙地将主客换了个向，说卖花人的过桥，是蝴蝶“搧”将过去的，而且后者不过是“轻轻飞动”而已。

蝶翅如此力大无穷，那大蝴蝶身躯的伟岸自然不在话下。这结尾的两句是巧句，它上承“三百座名园一采一个空”，却又以“卖花人”过桥的一幕重新添回了春意。

大蝴蝶起首是倏然而至，结尾则飘然而去，令人涵咏不已。

全曲无论是写大蝴蝶的来历，写它采花的本领，还是写它的离去，都形象生动，无一平板之笔。

这种巧思连发、层层添示的铺写，也成为元散曲咏物的崇尚手法。

有学者认为此乃作者自况风流之作；亦有从元代社会现实观其隐喻象征，认为“大蝴蝶”乃当时“权豪势要”“花花太岁”“衙内浪子”的化身。

这支小令艺术上的最大特色是高度的夸张。作者紧紧扣住蝴蝶之大，甚至夸张到了怪诞不经的程度。

但是，怪而不失有趣，它使人在忍俊不禁之余，反复寻味，逼着人们去思索。

从语言上看，小令恣肆朴野，浅近通俗，几无一字客词装饰，虽如随手之作，其味却端如橄榄，这正是散曲的上乘之境。

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            2. 部分诗词释义及赏析资料选自《古诗文网》。