这句“粹然如琢玉”，是元朝的大艺术家倪云林对他的夸赞，我们看了也的确很是佩服。
有人说宋四大书家之中苏东坡执笔斜倚，以高深的学养发为纯然的气质，所以是一种高雅的文人书法，其实大才如东坡，学问、书法上都下了大工夫。
黄庭坚长矛大戟，以禅意入书法，威猛无比，也十足另类味道，字如辐射车轮，中宫收紧，向外发散的写法，也是自己的独特创意。
米芾，人称米颠，言行好诡奇，集古人字多家，合而化为大家，八面出锋自然是其最得创意之味道。对现在当代而言像孙晓云女士，暨南大学教授曹宝麟先生都是以写米字而出名的。
相比之下，只有蔡襄这个书法家，虽然辈分比他们都高，世人多以为书法造诣就敬陪末座了。是嘛，排最后呢。虽然其实前面的三位都很尊敬他，苏东坡还是称他为国朝书家第一呢。所以说这要看你怎么样评说和认识。
中国历来是一个论资排辈的社会，有的时候不好排，我们也有聪明的处理方法，如以姓名为顺序，以拼音为顺序等等。实际上呢，我们只要读一下就能体会到这种评价，苏黄米蔡是不是正好是阴阳上去的味道？说明了并不是以此为高下之分，读起来顺口而已。
可是书法的评价标准倒并不一定是你有独特的写法就一定能够成功，不一定你的水平就特别高。如果必须要有创新的话，那么我们可会觉得沈尹默先生未必就有多高明，还有人认为邓散木先生也是比较呆板的，除了他们之外，启功先生虽然是有创新，但是你要说全为创新也不见得。但谁能否认，以上三家都还算是一代书法之大家。
那么当我们理解他的时候，体会到那种粹然如玉的味道就已经足够，所以在临写的时候，特别是书札最能体现其个性。我在临写的时候往往是先欣赏，再开练。有时窗外风雨淅沥，临写时如沐春风，一遍有一遍之受用。第一次临写他的作品便心中有警惕之意，为啥呢？简直是太舒服，也怕耽于此境。
从另外一个意义上来说，写着顺手，看的顺眼也有舒心的感觉，但是如果直接把它作为自己的终身所倚，这就不好。如我们看唐伯虎的作品，虽然也很漂亮很舒服，但是如果从他入手就不大好，所以我们还是以晋唐来入手，甚至还要写点其他的书体。但是总而言之，最后我个人还是特别喜欢他的作品的，走上的也是这一类。
记得有位艺术家非常气愤地说，人家都说蔡京蔡卞才是真正的蔡，而蔡襄书道平平只不过因为是个清官，所以人们把他替换两个奸臣，云云。其实你去看一下蔡襄的字，怎么不是一代大家呢？我又想到现在有人攻击田英章先生，顺便把田蕴章先生也骂得很惨。最可笑的是说，大田先生的行书草书也完完全全是印刷体，没有变化的。这就奇了怪了，我们去看一下他的365集每日一题每日一字栏目之中的行草书，完完全全是从二王那边来的，相当有自己的特色，而且先生在小楷方面也是有极高造诣的。所以人云亦云，随波逐流，这是一种中二的想法和做法，其实都是跟着在骂人，他们并没有真正去看他的作品。
你要真正的给他们讲这些东西，则中二未必听得进，同时还有懂行的人因着其他原因而推波助澜呢，悲乎，一笑。我之临写，问题还多，待方家指正。
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