假如最后赫伯德夫人拿起那支没有子弹的枪，对准的是侦探波洛而非她自己，你猜会是怎样的结局？
我只是好奇导演最后这样的设定，老版《东方快车谋杀案》并没有这一幕。这种选择性的命题除了是波洛在考验“最后的晚餐”中12个人最后的人性，也是导演在叩问观影者此刻的抉择。
当然影片抛开阿加莎悬疑推理的光环，我们更多看到的是在罪恶面前，关于正义、法律、人性、道德的质问。
这些问题该如何去界定和评判？即使多少理所应当，也无从给予永远的公平。就如同波洛最后所说的：正义的天平未必会永远保持平衡。
01
不如从近期最热门的两件事情说起吧。
就在这个周日的晚上，我花了几个小时在关注“江歌日本遇害事件”和“携程亲子园虐童事件”。两个事件的来龙去脉看下来，心中充满了愤世嫉俗的怒火，气愤到简直会全身颤栗。事件中有两个视频让我到现在回忆起来依旧觉得痛心。
一个是“携程亲子园虐童事件”中，一位家长在情绪失控的状态下痛诉施害者的视频。这位8个月大孩子的母亲，看完监控中亲子园看护人虐待孩子的画面后，哭泣中苛责他们：你们到底是不是人。旁边的父母说：禽兽！
另外一个是刘鑫去和江歌母亲见面的视频。从开始江歌母亲看似趾高气昂的质问，到后来痛彻心扉的哭泣，全程看到的是一位失去至亲的母亲最后一丝坚强，在支撑她零碎的言语。那是一条无辜的、活生生的生命啊！当一个可爱的灵魂被杀害，对于一个单亲母亲来说意味着什么？意味着剥脱了下半生的希望！
这就是现实中赤裸裸的故事，我说它是故事，是因为我们所看到的这些都是网络上茶余饭后的闲谈。它们终究对法律、道德等虚无的概念起不到历史性的作用。
但电影可以，电影戏剧性的创作可以对现实做最客观的苛责。
在电影里，我们看到的是阿加莎笔下罪恶的根源——儿童拐卖集团头目卡塞蒂，杀害了无辜的三岁女孩黛西·阿姆斯特朗，最痛心的是他的谋杀致使阿姆斯特朗整个家庭的陨落，而小黛西·阿姆斯特朗的保姆也成为这场悲剧中的牺牲者。
这场谋杀更牵扯到12个人的命运，他们有的是失去亲人，有的失去挚友，有的捍卫正义，有的为了复仇。他们一切的行为都在向权威越界，向法律挑衅，当然，最终的问题还是回到了起点：究竟谁能够给这个世界一个公道？
当罪恶在法律的空子中逍遥法外时，正义是否能够被道德之外的行为来审判？那如果不能，在追求证据和客观因素的法律面前，只能接受“恶有恶报”的宿命了吗？
诚然，在这部电影里，导演借用波洛给出了否定的答案。
02
看过电影《谜一样的双眼》的观众，一定对影片最后的结局印象深刻。
不记得没关系，我简单跟你讲讲：影片中，莫拉雷斯的妻子被戈麦斯强奸并杀害，而法律却并没有对他执行死刑，甚至在戈麦斯服役无期徒刑的中途，因为他“对国家有可利用之处”而将其获得赦免。受害者的丈夫莫拉雷斯明白法律已经没办法惩罚戈麦斯的罪行，只能寻求“法外执法”，他设法逮捕了凶手戈麦斯，将他带到了一个荒僻的小镇囚禁在家中长达25年，莫拉雷斯通过这种法律外的惩罚，用自己的一生来对凶手戈麦斯进行了执法和判决。
荒诞吧？这就是电影，它能够通过戏剧化的形式去刻画一个“好人”惩罚“恶人”的方式，有些好人是劫富济贫的侠士，而有些好人没有天赋异禀的能力，只能通过“恶人”的方式去惩罚“恶人”犯下罪行。
但现实中不行啊，你看“江歌日本遇害事件”的嫌疑人陈世峰，因为案件发生在日本，所以他必须在日本东京接受审判。但这里就出现了问题，因为在现今日本刑法上，杀死一人是不可能判处死刑的。也就是说即使嫌疑人陈世峰犯下了如此伤天害理的行为，他最多被判为无期徒刑，甚至可能有改过自新的机会。
但被杀的生命呢？被迫害的江歌整个家庭呢？其实，那些发生在别人身上的悲惨经历，对于旁观者而言会义愤填膺，会满腔义愤，但却不会产生感同身受的切肤之痛。所以原谅与宽恕才会会变得如此轻易。
当然无论是江歌的家人，还是被虐待儿童的父母，他们都不可能像《东方快车谋杀案》里的12个人一样，联合起来做一件违反法律道德的事情去私人惩罚罪行，因为我们相信法律是公道的，相信法律是能够正义的。
但维持正义的真的是法律吗？法律真的可以做到够让每个罪行都绳之以法吗？不一定啊！如果法律真的是万能的，那就不会有古代的窦娥冤、大清真案，也不会有1996年的呼格吉勒图冤案、2003年的赵作海杀人冤案。
因为法律也是一张纸而已，它不是机器，它也会出错。
在尤瓦尔·赫拉利的《未来简史》中，作者在第一章就多次提及人类虚构的“故事”和“事物”，比如公司、国家、名族、资本主义、社会主义，还包括宗教、法律、道德、规范、价值观……等等。人类可以虚构，而且可以大家一起虚构，正是人类善于虚构“编故事”的能力，所以在触及人性方面的东西才会出现许多悖论的问题。
当然，我们不能全盘否定的法律的作用，只是在法律道德的束缚下，正义的天平永远没办法保持平衡。如何能够做到真正的正义？我不知道，而且至少现阶段任何国家都没办法做到。
04
谈了这么多，再回到电影本身。从网络上的评论来看，《东方快车谋杀案》这次的翻拍多少令观众失望了，当然纵观历史上翻拍的例子，能够超越经典的佳作少之又少。
从我个人而言，这部新版《东方快车谋杀案》已经满足了我的预期。在影片上映之前我特地去观看了1974年最经典版的，说实话确实让我看睡着了。一来，因为影片中人物众多，面孔生疏，让我在很长时间里分不清角色；二来，叙事有些凌乱，电影开场就道明了阿姆斯特朗案件的原委，些许影响了整体的悬疑程度。好在我没看过原著，也不知道案件最终的结局，最后的十二个凶手的确让我瞠目结舌。
而新版《东方快车谋杀案》，从画面构图和场景美术方面的确是无可挑剔的，对待12位不同人物的形象和性格，甚至采取了不同的镜头视角和呈现方式，细心的观众可以细细品味下导演的用意。还有影片中破案过程中出现了个垂直90度的俯拍镜头，也让人耳目一新。
当然最让人震撼的还是影片结束时“最后的晚餐”的设定，这组镜头值得一帧一帧地去斟酌和品味。这样的呈现方式，比老版电影中在拥挤的车厢内完成最后的审判要高明的多，这点睛之笔的创意让影片增色不少。
最后再说一下电影最后波洛下了东方快车后的那个画面：列车载着12个被救赎的灵魂驶向了光明，而波洛前往了灰暗。
这是一组非常有意味的镜头，记得波洛在电影里说过：杀过人的人，灵魂将不再完整。而回头想想，好像电影里很多画面都可以地去展现这种失衡的状态，也许导演就是通过这种方式，去刻画十二个“灵魂将不再完整”的角色的残缺感吧。
“正义的天平未必会永远保持平衡”，开头我提到了这句，最后总算可以补上下半句了：“正义的天平未必会永远保持平衡，而这一次我也学会了去接受这个世界的不平衡。”
是的，我们都要去接受这个世界的不平衡。
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