三十四、尼罗太会写了
《恶徒》是我最爱的尼罗式作品，这本书无论看多少遍，我都不会感到腻味，顾云章的一举一动，总是能让我为之心动，不得不说，尼罗大大实在是太会写了！
（《恶徒》封面——图片来自于微博）
我一定要向全世界安利《恶徒》，这真得是一篇看多少遍都不会让人感到腻味的经典佳作——好作品就是有这样的魅力，甚至也可以说是魔力，能够长时间地吸引住读者的目光并占据读者的内心世界。
（微博@星冰乐不加星星）
对不起，我总是忍不住想要大声呐喊一句：我实在是太爱顾云章了！
明知道他不是君子，可我还是为他着了魔。
（微博@明小姐missing）
这就是顾云章的魅力，也是《恶徒》的魅力，更是作者尼罗的魅力。
（微博@同福里31号租客）
接下来，我将会对《恶徒》全书进行统一的评析，我会尽量抛去粉丝心态，仅从一名普通读者的角度出发，说一说自己的观点。
（微博@艾霆今天he了吗）
1、角色设定无比带感
不得不说，《恶徒》一文主角顾云章的角色设定实在是太带感了！尼国“美强惨”第一人，人如美玉、心如蛇蝎，大字不识却精明过人，上得厅堂下的厨房，心灵手巧心狠手辣，可谓是“社会我顾爷，人狠话不多”，这般强悍、邪魅、美丽又迷人的反派角色，怎么能不让人感到新鲜且带劲呢？
除了主角之外，配角的设定也很带感——坏蛋之间的恩怨情仇。外貌协会葛啸东，终其一生，求而不得；缅甸站哥段提沙，看似天真，实则邪恶，最后竟然脱粉回踩？还有那个没脸没皮的贝雪峻，角色个个立体化、鲜明化，每一个都塑造的很成功，正是如此，《恶徒》一书才会这么带感。
（微博@1953平安旅馆）
2、草蛇灰线，伏脉于千里之外
“草蛇灰线，伏脉于千里之外”属于小说中一种埋伏笔的方法。我们都知道，埋伏笔的目的在于为了使小说能够达到环环相扣、前后呼应的地步， 毫无疑问，尼罗大大在这方面堪称一绝。
《恶徒》中的伏笔实在是太高明了，有很多隐藏在暗处的小细节，令读者不得不感叹作者的匠心独运、笔法高超。这本书，永远都值得人细细品味。
（微博评论）
3、文字太有画面感了
北宋大家苏轼在《东坡题跋》下卷《书摩诘蓝田烟雨图》中评论唐代王维的作品时指出：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”王维的诗，画面感太强烈了，明明是一首诗，却给人营造出来了一副山水画的感觉。
能把文字营造出一种画面感，这是一门技法，尼罗大大无疑是这一行的绝顶高手。画面感即电影感，情节跌宕起伏，读者跟随着镜头徐徐推进，追小说竟有了追剧的体验。
（微博@不获和L）
4、行文严谨，逻辑缜密
小说写作对于“逻辑”的要求是比较严格的，诚然，人物和故事都是虚构的，但人物的行为逻辑和故事的发展脉络都应有序可循。《恶徒》一书行文严谨，逻辑缜密，时间线比较鲜明，几乎找不出来什么漏洞，可见作者写文时的严谨与认真。
（微博@洋子Cipher）
5、把人写活了
通常，我们在夸一个演员演技好的时候，会说“他把人演活了”，同样，我们在夸一个小说家写的好的时候，也会说一句“他把人写活了”。
“把人写活了就像好演员把人演活了，得抓住人物的魂，突出人物的特点，让这个人区别于那个人才行。”《恶徒》不仅仅是顾云章一个人的传记，书中大大小小的人物，有名有姓也罢，无名无姓也好，个个性格特征鲜明，形象生动，令读者印象深刻。
（微博@玲珑如振玉）
这就是尼罗的厉害之处，写啥像啥。傻子是傻子，疯子是疯子，着墨不多，却入木三分。
（微博@一只纳米）
6、叙事节奏适中，不拖沓
小说写作中，叙事的节奏感是很重要的，不能太快，否则读者会跟不上；也不能太慢，不然读者的耐心都被消磨完了。很多作者都被人诟病写文拖沓、废话太多，但尼罗的文却没有这个毛病，简洁明快，节奏感强，该着重描写的地方会浓墨重彩，不重要的地方则一笔带过，详略得当，细节精彩，实在是太厉害了！
（微博@垃圾桶专用小马甲）
7、冷静而客观
很多作者在写作时会不由自主地注入过多的个人感情，写着写着就脱离了原来的轨道，这也是读者所不能接受的地方，毕竟大段大段的心理描写会引起不适的。而尼罗作品却能够始终保持冷静而客观的态度，她静悄悄地隐匿于文字背后，不动声色地把控着故事的大局与走向，读者几乎感受不到她的存在，实际上她无处不在，鬼斧神工般地就创造出来了一个传奇世界。
（微博@摘弯月亮给你）
8、尼罗小说总能带给人一些启示
一本《恶徒》，都告诉了我们哪些人生道理？相信大家每个人都有自己的感受。
（微博@fledermaus是计划的一部分）
“快餐文学”时代流行的是什么类型的作品呢？当然是爽文小说了，甚至有人觉得原耽世界里写得越狗血越好，白月光、渣攻贱受等，都是受主流读者所追捧的类型。好的是，尼罗从来不写爽文。看看《恶徒》吧，不知道触碰到了多少人的雷点，但谁又能否认它的优秀呢？
看爽文是不需要带脑子的，爽就完了，看完就仍，继续看下一本就行；但看尼罗小说就不一样了，人生哲理尽在不言中，能品读出来多少，全靠读者自己了。
（微博@团团呀嘿嘿）
9、取名高手
尼罗是公认的取名高手，无论是书名还是人名。
“顾云章”这三个字就是代表。
（微博@三千眸）
关于“取名”，我在之前的书评中已经多次提及过，在此就不再赘述了。
10、对白写得好
（微博@WsyZxsb）
有人说，尼罗作品没有金句，实则不然。单论《恶徒》，我随口能说出来的名言就有好几句，只是这些话单独提出来就没有韵味了，非得放在原文中，它才会有那个味儿。
尼罗作品的对白，已经达到了电影台词的境界，从《民国遗事1931》开始，每一个文字都是银盘上的珠玉。
11、太会写比喻句了
关于比喻句，我在之前的书评中也多次提过。现在，我从《恶徒》中挑出来几个比喻句，大家一起来感受一下“尼式”比喻句的独特魅力。
（微博@艾霆今天he了吗）
顾云章半夜睡觉，凌晨起床。起床后就双目炯炯，像只枭鸟一样抖擞了羽毛。
水淋淋的直起身来，他狗似的左右一甩脑袋，短发上的水珠就密集的飞了出去。
菠菜实在是太老了，菜杆里的纤维简直可以抽出来纳鞋底子。顾云章叼着一根较为细嫩的咀嚼良久，后来就觉着自己像只山羊，这根老菜满够自己嚼上一天的。
顾云章扬手对着身后一招，然后猫着腰，连跑带爬的奔了出去；后边乌压压的跟着一大片人，都像夜里出来觅食的野猫，蹑手蹑脚的成群向前蹿。
（微博@childish4ever）
12、高产且高质
听老读者说，尼罗当年在晋江写文时，更新速度奇快无比，写《恶徒》的时候，同时还在连载《三锦的年华》和《利马传奇》，这般神速，可谓高产。
难能可贵的是，尼罗能在保持高产出的时候，还能够保证高质量，以上这几本书都是在同一个时间段内写成的，但它们风格各不相同，且每一本都是佳作，好的简直不像是连载小说。
对自己的作品和读者负责，这是尼罗一贯以来的写作态度，可惜的是，原耽圈已然没落，这样的作者已经越来越少了。
（微博@楚云暮）
13、后劲儿十足
以《恶徒》为例，可将尼罗作品比作“烈酒”，一杯下喉，醇厚绵长，余味无穷。后劲儿十足，这才是好的小说。
（微博@顾军座带着邵副官跑了）
一本小说，如果你读完之后不想再看第二遍，那么就算不上是好作品；像《恶徒》这样的小说，我可以不厌其烦地看一百遍、一千遍，无论怎么重温，都不会让我感到厌倦。看完之后，里面的人物和故事都会让我时常想起，我会为他们的命运多舛而感到无奈，这就是所谓的共鸣感。
（微博@爱哭鬼）
14、不足之处
世界上没有完美的小说，我一直都承认这一点。
《恶徒》并非完美无瑕，即使没有太大的漏洞，也有一些细微的狭隘。
（微博@艾霆今天he了吗）
书中有几处时间上的错乱，例如：顾云章在独立团时期的事情，同《三锦的年华》对应不上；葛啸东早在顾云章当团长之前就已经升任为了师长；段珀的出生时间，准确的说，应该是1956年春……另外，我个人感觉开头部分的描写有些用力过猛，同后面的文风差别较大。
（微博@sylvie_你说啥我听不见）
15、《恶徒》在尼罗作品中的地位
在尼罗众多作品中，我最爱的一直都是《恶徒》。
（微博@水边妄想）
当然，《恶徒》并不是尼罗写得最好的作品，迄今为止，在我读过的尼罗小说里，不论言情小说，单说耽美小说，我觉得她最好的作品应该是《他的劫》，而且，《他的劫2》甚至要比第一部还要好，虽然只写了几十章，但愿能在有生之年看到完结之作。
（微博@Hazel_繁枝）
正所谓“萝卜青菜，各有所爱”，每一个人的喜恶都不尽相同，一本书，有人爱，就会有人不爱，爱与恨既站在对立面，同时也是共存的。
《残酷罗曼史》（2008年）是尼罗作品的第一座高山，而《恶徒》，是第二座。
16、天才作家
（微博@出逃毛线）
尼罗是一位天才作家，真得，这句话我说累了。
（微博@深渊上的月亮）
她的文字，是有力量的。
读不懂的人，从中看到了邪恶、欲望与疯狂；读得懂的人，从中悟到了人生、哲理与救赎。就是这样。
（微博@MIU_N）
当然，以上只是我个人的观点，欢迎大家在评论区进行指正和补充。
（微博@我戴个口罩）
最后，还是那句老话。感谢尼罗大大写出了《恶徒》这样的经典佳作，写文辛苦了！表白太太！顾云章实在是太A了！我永远都爱他！
（微博@椰子精Q）
最后，上一道冬阴功汤，献丑了，抱拳。
（冬阴功汤）
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