南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有“众芳芜秽”，“美人迟暮”之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。
周振甫《<人间词话>初探》
更重要的，康德和叔本华论美学都主张超脱利害关系，王氏接受了这个观点；但他在具体论词时，又不自觉地违反了这个观点。……众芳芜秽，美人迟暮，是屈原《离骚》中的话。屈原正是由于不能超脱利害，要在诗中反映他的政治观点，才写《离骚》。那末王氏这样说，也就是执着利害、用政治眼光来论词了。
周锡山《王国维美学思想研究》
他在五代词中对中主李璟之词评价很高，甚至将之与屈原相比。
这也是见仁见智的不同观点，难有定论。稍后之吴梅也主静安此说：“中宗诸作，自以《山花子》二首为最。”“此词之佳在于沈郁。夫‘菡萏销翠’、‘愁起西风’，与‘韶光’无涉也，而在伤心人见之，则夏景繁盛亦易摧残，与春光同此憔悴耳。故一则曰‘不堪看’，一则曰‘何限恨’。其顿挫空灵处，全在情景交融，不事雕琢，凄然欲绝。至‘细雨’‘小楼’二语，为‘西风愁起’之点染语，炼词虽工，非一篇中之至胜处，而世人竞赏此二语，亦可谓不善读者矣。”（吴梅《词学通论》）其语气与静安如出一辙。
卢善庆《中国近代美学思想史》
为什么这首词受到推崇而又感到能知难得呢？因为这首词贵在有个完整而感人的艺术形象。全词脉络注于一个“残”字。“菡萏香销翠叶残”，是荷残也。“西风愁起绿波间”，是秋残也。“还与韶光共憔悴，不堪看”，是人在残年对残景，诚然其不堪看也。王国维所说美人迟暮之感就在这里。“细雨梦回鸡塞远”，是梦残也。“小楼吹彻玉笙寒”，是曲残也。人在残年感已多，“多少泪珠何限恨”，矧更“倚阑槛”对此残景乎？全首脉络贯通，概括性强。
吴小如《诗词札丛》
头两句写的是秋风起后，荷花残败，一片凄凉景象。但王国维的感受，我以为是从荷花的出淤泥而不染的好品质联想而来的。《离骚》说：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”又说：“虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之污秽。”香草美人，所以比喻君子，秋风萧飒，草木凋零，已足使多愁善感的人伤心；何况连最纯洁美好的荷花也都败残憔悴，可见人之触景生情，忧伤哀怨已达极点。作者之所以选取残荷来抒情，正是从《离骚》一脉相承而来。
摊破浣溪沙（李璟）
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
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