今天是我学习对仗的最后一部分分享了，自己在反复整理总结和排版修改的过程中，熟悉了一遍又一遍，也一次次收获匪浅。真心希望大家也能从中受益。
流水对
依原则说，普通的对仗都是并行的两件事，其位置即使互换了，意思也不会有多大影响，即出句换为对句，对句换为出句，意思还是一样。
但是，偶尔有一种对仗，却是一意相承，不能颠倒，这叫做流水对。例如：
一从归白社，
不复到青门。
（王维《辋川闲居》）
承恩不在貌，
教妾若为容？
（杜荀鹤《春宫怨》）
闻报故人当邂逅，
便临近馆为迟留。
（沈过《过冀州》）
凤皇诏下虽沾命，
鹦鹉才高却累身。
（纪唐夫《赠温庭筠》）
一般的对仗，都是出句和对句相对。其实，还有两种特别不同的对仗：扇面对和句中自对。
扇面对
上一联的出句和下一联的出句相对，上一联的对句亦与下一联的对句相对，这种对仗叫做隔句对或扇面对。例如：
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，今夜月明前。
(白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》)
（缥缈对殷勤，巫山对湘水，七八对十三。）
句中自对
第二种特殊对仗即是本句中自对，而不再与另一句相对。因而，这种句中自对，和同义反义的连用字稍有不同。
比如，在五言中，往往是上两字和下三字相对；七言中，往往是上四字和下三字相对。虽然字数上不相等，意义上却是颇工整的对仗，这样的对仗我觉得非常有意思。
当然，这种句中自对只能用于首联的出句或对句，却是很多诗人最爱用的形式。有时候和错综对配合起来，更显得别有风趣。例如：
细草绿汀洲，
王孙耐薄游。
（李嘉佑《送王牧往吉州》）
（细草与绿汀洲为对。）
虏近人行少，
怜君独出城。
（李嘉佑《送从侄端之东都》）
（虏近与人行少为对。）
怜君孤垅寄双峰，
埋骨穷泉复几重！
（刘长卿《双峰下哭故人李宥》）
（孤垅与双峰为对。）
白雪楼中一望乡，
青山簇簇水茫茫。
（白居易《登郢州白雪楼》）
（青山簇簇与水茫茫为对。）
山吐晴岚水放光，
辛夷花白柳梢黄。
（白居易《代春赠》）
（山吐晴岚与水放光为对，辛夷花白与柳梢黄为对。）
能文好饮老萧郎，
身似浮云鬓似霜。
（白居易《送萧处士游岭南》）
（能文与好饮为对，身似浮云与鬓似霜为对。注意：句中自对不避同字。）
三伐渔阳再渡辽，
骍弓在臂剑横腰。
（王涯《塞下曲》）
（三伐渔阳与再渡辽为对，骍弓在臂与剑横腰为对。）
结语：
对仗至此就全部结束了。友友们一定料想不到吧，这看似简单的对仗，却花样百出，妙趣横生，令人目不暇接，更能体会文字之美。
诗词歌赋，原本就是文中娇娥，美不胜收；而精美的对仗，珠联璧合，使得诗词锦上添花、读者心动叫绝。对仗的形式美和意韵美，对整首诗词不仅起到了画龙点睛的作用，同时也把诗词的格调提升到了更高的层次。
最后，分享一句话共勉：Life is what you make it. 人生需要自己打造。努力加油，把自己变得更好。生活亦然️，你我亦然，诗词亦然！
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