-没有枪林弹雨的残酷战争片-
战场的残酷在小地方显现，我想1917就是在突显这些小地方，比起看到枪林弹雨，战后的尸衡遍野反而让人更畏惧于战场残酷。
看的出来导演山姆曼德斯，很想强调战争下的无情，自己同胞中刀了，你要跟他说: 「没错! 我想你真的快死了，」而不是说「你要挺过来，你会没事的」。自己冒着生命危险，终于把停战口令传达给上校，而上校不但不感谢你，还叫你滚! 而且有摆出一副好战的态度。自己发了善念，救了一个墬机的德军士兵，而他不但没感谢你，还拿刀捅你，还就此赔了一条生命。这样总总看下来，反而还觉得上战场被打成尸体，还比较没那么残酷，一死了之还算好受，活着一直要接受人的劣根性才是残酷。
1917的把残酷元素发挥在肉体之外的所有小地方，特别是在于精神上的打击，那种ps4的游戏视角，接下来我会遇到什么? 看见什么? 而再想可能会看见很可怕的东西时候，它就会一直出现给你看见。连传口信这件事情本身，就像一种被叫去送死，把一件危险的任务讲的很云淡风轻，故意叫有亲属关系的人去完成，又是下士，传口令对象又是好战的上校，总总看下来，这任务成功机率很极小得，所以才说送死，被骗去送死的。
看见战争真的没什么，但看见战争中的人都是什么人的时候，那才是可怕，人命如草芥，希望别人死的劣根性。
-战争英雄是个路人甲-
但是在这种恶劣的环境中，是否更能感受到一丝善念及能惊天动地的伟大。在罗杰狄金斯摄影中，可以看到不少暗示天必助之的镜头，例如在战场上奔跑，所有人都冲锋陷阵，自己往别的方向跑，然后很巧妙地都不会出事；晚上时候战火延伸，在史考菲的视角里是呈现美丽且奇幻，甚至有一点耶稣光的感觉，而不是像战火一般给人很黑暗的印象；或是电影最后一颗镜头，那一曙光打在自己脸上，还有电影第一颗镜头和最后一颗镜头都是一棵树也一片绿草，让人联想到天在助人，因为大自然与神常常是一体的。
人在高处不容易见到上帝，往往在低处才感受的到，所以从这整个故事的设计都在突显低处的普通。所有好莱坞大卡司全部都是出现几秒的配角，而主角让给两个不出名的来演。阻止战争的人，是一个小小的下士，而不是德高望重的大官上，而且做的事情又是小小的传口令而已。最后故事的英雄，尽然给了一个不是很善良，甚至还有点自认无辜不想接任务，只是被配衬的普通下士史考菲。电影选角也是，乔治·麦凯真的也是一个超级普通到不行的人，一副很适合演路人甲的外貌，但他却演了一个英雄。
用大制作来创造一个人的普通，可以知道山姆曼德斯对他爷爷的印象是多么普通，但或许就是因为太普通，所以才看的见真正的非凡之处。在战争片中，英雄的伟大往往会被放大，但这部电影却没有，不强调伟大、强调小人物。
-上天是公平的，只要谁有善念，谁都会出手相助-
水往低处流、人往高处爬，上善又若水。1917强调的低处的善意，还有那摄影中的上天视角，让我看见上天是存在于低处，常常在不怎样的人身边，帮助不怎样的人，只要心存善念想去做的事，上天都会出手相助。对吧? 人有善念、天必助之，有善念就得上天的帮助，就这么简单的话，那不是人人都可以吗? 如果真是这样，这世界真的很公平。善念不是个什么? 就只是会让你看见公平性而已，所以绝对的残酷，是不可能存在的。
-默默无名的伟人-
总结来说就是一个，英雄存在于低处的概念，而且不曝光于台面上。这整个故事虽然伟大，但是却完全不受到世人的发现，只存在于山姆曼德斯的爷爷口中，当然默默无名的英雄，这世界上一定更多更多，而这些人就算不受到世人发现，上天也会知道，时机一到就会被发扬，就像1917一样。
伟大不需要自己去突显，也不用怕自己不被人看见，只要是心存善念去做到的事情，就算没人看见，上天也会看见，会不会被看见，也一直都不是个重点。这种感觉我是在电影最后一颗镜头看见的，那种当没有人看见你做到这项伟大任务的时候，一到光照在你身上。
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