浮生碎笔-井岩俊二的《情书》和《四月物语》 分寸之美

浮生碎笔-井岩俊二的《情书》和《四月物语》 分寸之美 浮生碎笔-井岩俊二的《情书》和《四月物语》 分寸之美

      今天就谈谈两部电影吧。

      都是出自井岩俊二的，一部是《情书》，一部是《四月物语》。

    《情书》是前几日在先锋书店看见原著突然想起自己好像看过电影的介绍，

      于是回旅馆补了这部电影。大概是缘分吧。

      抛却暗恋的青涩美，我很赞同这是一个关于告别的故事。

      渡边博子对着被朝阳染粉的山喊了三次“你好吗？我很好。”她明白藤原树（男）爱的是藤原（女），她不过是有着同样皮囊的替代品。而自己需要的，是好好生活下去，毕竟生活归根到底是自己冗杂的选择的重影。

      死去的人已经死去了，但是美好的记忆是活着的人要感谢一辈子的。和藤原树一起的日子里，博子有两人自己的记忆，同样很美好，那才是属于自己的一份。所以最后她退回了藤原的信，那是藤原的记忆。

      我觉得不妨猜想一下，如果藤原树还活着，博子会做什么呢？很难想，只隐隐地感到不幸。但是生的戛然而止恰好给延续的恨与悔构筑山海，恨悔难平山海，只留下那段记忆真正的意义。

      对于藤原，也是如此。死去的藤原树难以回来，但是这份记忆让她明白她曾经也被爱过。所以她会落泪。泪里只折射了幸福。

      其实一些羁绊里，无论是走散还是留存，都有一些彼此值得的记忆。

      尤其是对于走散的，无论是好友还是情侣，宁愿彻底断绝，也不愿延绵着恨意和控诉，那只会将魔魔道道的一切渡进心里，攥碎值得的过往，回想起来就好像当初自己坠入魔道。每一段陪伴都有其意义，只不过放大或者泯灭，都取决于三个字，“断舍离”。

      感谢走散的人的相伴，彼此都没有错，只错了时间地点，错了不该有的相遇，但好歹还有剩余的温存在记忆里如丝丝晨风，汩汩流水，如袅袅炊烟，缕缕月光。

      回过头来看看，其实很奇妙，我们每个人都或多或少参与别人的成长，或者这样说，不同的人也参与了我们的成长。不管走散的过程是何其的苦楚，至少在一段时间的阳光照射后，雾影还是会散去，自己悄然被拖拽着走了很多路了。所以，不如记住那些美好的片刻，淡忘苦楚，并感谢自己留下的脚印。

      第二部电影《四月物语》，很像一阵春天樱树里的风，温暖柔和，樱花轻轻在心里划过音符。

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      影片大概是一个初来东京读大学的女大学生的生活，然而她选择了来东京的动力完全是一场暗恋，最终邂逅了那个来东京读书的学长。影片更多刻画了榆在大学日常生活的点滴。

    榆在我眼中，是个安谧，敏感，善良却又孤独的人。像是秋夜的一阵软风。

      因为敏感，我们便有导向一种天宽地阔的生活美的可能。热心帮助的搬家小哥；展馆前借伞的老者；帮忙指路的老板娘；还有模仿广告的笑容，路边的青草，熙熙攘攘的路人。这些生活里美好的部分以及人的热切所赠与的感动，都经过那种安谧敏感放大了。旅行中陌生的风景和陌生的人带来有温度的美总能够治愈人也是这个原因吧。

浮生碎笔-井岩俊二的《情书》和《四月物语》 分寸之美

      还有那种青涩的暗恋。在学长离开后偷偷撕下学长的名片；心里心心念念学长的大学并勇于与命运掰手腕；记住学长工作的书店并时常到访；故意借来学长的伞以翘首下次的再见。克制和分寸是暗恋的标记，也正是这样的标记总能在每个人心里掠过飞影，因为这是种剥去了证明与窥探以及物质的虚晃的最纯真的情愫。我们都太过习惯了喜欢便要占有的固化，却发现最初的那种若即若离的爱恋才是真正扣人心弦的，这样的爱恋里欣赏是饱和度最高的。

      还有一个值得感慨的地方是榆的邻居。初次见面送来的北海道的特产让邻居一时惊诧，甚至忘记让榆进来坐坐。城市里的生活的确太过庸碌，每个人各自为战，彼此分离，像是经历年轻的生活的点所射出散射线，互不打扰，冷冷冰冰。榆的做法显然让我们有一种触动，为何不对陌生人抱以友善积极呢？确实，生活彩幕中丑陋比比皆是，若是不换种心境，丑陋渐渐腐蚀，自己也跟着形销魂堕，这肯定不是我们最初想要的。好在，榆的邻居最后为自己的冷漠感到抱歉，并进来吃榆烧的咖喱。

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      我们要记住，人人间的互动是很奇妙的，一种热心换来一种热心，至此，道生一，一生二，二生三，三生万物。

      井岩俊二的两部电影让我明白一种分寸的必要。因为分寸，离别我们挽留了美；因为分寸，我们懂得爱的美。两者最终指向，就是日渐积极向上的自身。