叙述和描写

我常和写手说，减少叙述，多描写，一般说，描写会更鲜明生动，气韵也更深沉内敛一点。如果觉得叙述无趣，就尽量转为描写。对比一下两种效果。举例子：

咕噜咕噜，水桶满了，一拉一提，月亮也跟着上来了，在桶里一晃一晃。

琴那稚嫩的肩膀承受不了扁担的沉重，走走歇歇，扁担从一肩移到另一肩，水桶跌跌撞撞的荡着，里面的水便一路泼洒出来，淋在了从石板缝隙里探出头正在张望的野草上。

家务事无论巨细，一概落到琴的头上，没有人帮她一把，妹妹太小了，当然不懂得姐姐的辛苦。而哥哥呢，是爸爸妈妈的宝贝疙瘩，整日里游手好闲，东家进西家出的乱窜，不知所踪。总是在饭做好的那一刻，神奇地出现在饭桌旁，父母是舍不得管，由着他的性子去。

“琴那肩头承受不住”这句就能去掉，因为后面有“走走歇歇”，有了描写，叙述就是多余。

家务事没人帮她，如果转换成叙述，可以这样：

琴喊她哥哥帮忙将水倒进缸里，可哥哥翻了翻白眼，纹丝不动，嘴里叼着根狗尾巴草用舌头左拨弄一下右拨弄一下。

描写占据主导，自己的情绪比较平和顺畅，因为描写要难些。也比较能引起共鸣。叙述很容易就三句两句说完了，推进得过快。叙述转换为描写也很简单，比如“”

张三遇到李四，于是一起去吃饭。

改为：

张三从商场里出来，正准备招收打车，一个熟悉的身影从面前走过。“张三，这么巧。”

否则就讲故事一路讲到底，根本刹不住。多加练习就会了，一点也不难。想象他俩的画面，像电影镜头一样，自然就描写了。    

叙述并不是绝对不好，而是要适度，因为它要求很高。不要再拿三国演义水浒传说事了，几百年前的作品，小说的革新迭代好多次了。找个时代，我们对文学的认识有了很大的发展，不能总是抓着旧船票偏要挤上“空军一号”。

一定要叙述，叙述的语言，要反复打磨。我们看看博尔赫斯的《环形废墟》：

在那伸手不见五指的夜晚，谁也没有看到他上岸，谁也没有看到那条竹扎的小划子沉入神圣的沼泽。但是几天后，谁都知道这个沉默寡言的人来自南方，他的家乡是河上游无数村落中的一个，坐落在山那边的蛮荒里，那里的古波斯语还未受到希腊语的影响，麻风病也不常见。

什么感觉？这是启示录的语言，犹如先知的语言，要求是极高的。

写作没有教条，教条只是对普通人而言的。描写功夫深了，叙述也会有气场，叙述和描写不分了，从这个意义上说，叙述和描写的分类也只是分类而已。

叙述类似讲故事，是人的习惯，描写如同画画，就要难得多，尤其是用文字画画，难度是显然的，但正因为难才有必要。一个小伙子向姑娘示爱，姑娘没反映，但是小伙子掏出电影票就比较直观，掏电影票就是描写啊。说自己穷，别人不信，认为你想借钱。只需要将口袋翻出来，一个大子儿也没有，而且口袋还有一个大窟窿，这就直接催泪，这就是描写的力量。