文/梅姐姐
梅姐姐听说，
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梅姐姐还听说，
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文笔 VS 故事
在文学世界里，有两种写作天赋是每位作者梦寐以求的：文笔粲然和故事惊艳。
在简书，有两位签约大神完美诠释了这两种天赋，他们是别山举水和无戒。一阳一阴，一静一动，一花一世界，一叶一如来。别山兄，以文为诗，时常让读者忘情于他山水柔情的动人文字间；无戒师兄，以文化人，时常让读者动情于她世间红尘的感人故事中。
梅姐姐是个幸运之人，初来简书，便与他们相遇相交，相聚火星群，日日以文会友。
其实，早在数月前，无戒师兄就和梅姐姐约好，为她的连载小说写一篇书评。拖至今日，才迟迟动笔的原因，除了梅姐姐忙于各种私务，无暇分身，更重要的是，怕自己水平有限，写不好，恐被师兄的三万粉丝群殴。
前些天，梅姐姐完成十五万字古风言情小说《梦撒梅花雨》的时候，无戒师兄看完最终回，就一直夸梅姐姐文笔好。当时突然冒出一个想法：如果可以交换写作天赋的话，梅姐姐愿意用自己的好文笔，去换无戒师兄的好故事。
在小说世界，有两种类型的小说家：一种是用情节来创造优秀的人物，被称为“情节至上的小说家”；另一种则是以人物来设计精彩的情节，被称为“人物至上的小说家”。 并且还有一条规律：大部分“情节至上的小说家”多为男性，大部分“人物至上的小说家”多为女性。从这点来说，无戒师兄注定是个不平凡的女性小说家，因为她擅长说故事，时时娓娓道来。
伟大小说的公式
“写小说的感觉有时就像飞蛾扑火。更糟糕的是，你可能觉得一丝希望都没有。”——《从创意到畅销书：修改与自我编辑》詹姆斯·贝尔著
在这个碎片化阅读，人人都行迹匆匆的时代，许多小说新人作者更能深刻感受到上面所说的无奈和痛彻。
昨晚，梅姐姐收到一条简信，是一位才刚到简书几天，写连载小说的新人。他说，希望能在方便的时候，看看他的作品，点个赞或评论一下。因为知道写连载不易，也花不了多少时间，梅姐姐就看了看他的文章，提了两点排版上的建议。
梅姐姐的《梦撒梅花雨》的平均阅读量是百余人，无戒师兄的《尘世间的修行者》的平均阅读量是千余人，与我们写的其他类型文章相比，这样的阅读量是惨不忍睹的。哪怕就这么低的阅读量，在许多连载作者看来，《梦撒梅花雨》已算读者众多，《尘世间的修行者》更是“最终幻想”。
居然如此，我们为什么还要在写小说这条道上一路走到黑呢？因为大家需要故事，有一个解决的办法，只要作者将其铭记于心，贯穿于写作与编辑的每个阶段，就能创作出成功的小说，获得许多读者。
这个解决办法就是：立意+人物角色X冲突=小说
一、立意
每一部成功的小说都有一个成功的立意，立意可大可小。立意是最重要的想法构思，是小说最基本的前提，是交代整个故事的主要方式。
很多初学者动笔写小说时，非常急于“写”这个动作。从没想过为什么要写这个故事，这个故事可以带给读者什么？这样的小说从一开始就注定是失败的。
在“立意”上，无戒师兄一向拿捏的很好。就以《尘世间的修行者》为例，这个故事讲述了一个命运多舛的农村女人——玉兰，在尘世间，苦苦追求属于自己的爱和幸福，却求之不得。最终，她放下心中的执念，大彻大悟，明白人生不过是一场修行罢了。
二、人物角色
当然，人物角色也是小说必不可少的元素。没有人物，故事就无从谈起。
作者要做的就是像一个侦探一般手拿放大镜，将每个出现在你小说的人物角色，窥视个一清二楚。性别?年龄?职业?父母?成长背景?喜欢吃什么?喜欢穿什么?口头禅是什么?有没有什么习惯……
如此一番下来，你的主人公便会跃然上纸，栩栩如生，不会只是个模糊面孔的名字符号。这里，梅姐姐突然想起韩剧《来自星星的你》，里头那个大反派，每次要杀人前都会不直觉转动手指上的戒指。
《尘世间的修行者》在塑造人物角色方面，同样非常成功。美貌、善良、朴素，却无法掌控自己命运的玉兰;老实本分，木讷弱懦的庄稼汉吴健;机灵活泼，能与玉兰相互扶持，却最终向命运低头的果儿……
三、冲突
冲突是小说的精华，是叙事的灵魂。因此，没有冲突=乏味无趣。
明白这个道理，就很好解释，为什么有的小说读者读了一两章就放弃了。因为那些平淡如水的叙事，让他们根本没有读下去的欲望。
为了让读者有读下去的欲望，作为一个负责任的作者，我们的主要工作就是给主人公使绊子，找麻烦，比如:让原本幸福相爱的小两口玉兰和吴健，因为玉兰不孕不育，而被迫分离;漂泊在外的玉兰，好不容易找到果儿一个精神依靠，却又失去……虽然看起来很坑很残忍，但是我们要做的就是让主人公的处境更加糟糕，屋漏偏逢连阴雨;如果已经很糟糕了，就再加把火……
最后，我们不难推导出“伟大小说的公式”:
立意x+人物角色x X 冲突x=伟大的小说, 大家 Get 到了吗？
The End.
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