黄鑫谈于右任书法艺术

黄鑫谈于右任书法艺术

兼收并蓄博采众长

          ——于右任书法艺术

于右任（1879-1964年），原名伯循，字右任，别署刘学裕，号骚心，髯翁，笔名神州旧主，半哭半笑楼主，关西余子，晚年称太平老人等。陕西三原人。逝世前居台湾。曾加入复会和同盟会。创办《神州日报》。孙中山就任中华民国临时大总统，被提名任南京临时政府交通部次长三个月卸职。任靖国总司令，声讨袁世凯。与叶楚伧创办上海大学，并提任校长。1927年国民政府成立，任国民政府委员会常务委员。中国国民党中央执行委员会常务委员，军事委员会常务委员，监察院长。1936年在上海组织标准草书社，编著《标准草书》第一次印本问世。出版有《于右任草书正气歌》、《于右任墨迹选》、《右任文存》、《右任诗存》等。

于右任生逢在清末民初之际，慷概以国，从政从戎，奔走革命，在特殊的社会历史时期留下令人钦敬一笔。早期他的人生道路多是属于社会政治，不多属于艺术。奇特不凡的生活经历，动荡不平的社会历史，没有对他的书法生涯产生影响。后半生于右任虽然未尽属于诗，但历史仍然使地成为卓有建树的书法大师和极有影响的诗人。于右任幼时读经史，学诗文，被誉为西北奇才”。善意导向文化观念为传统艺术深植民众土壤，提出“四个标准”，整理字形，方便后学，贡献至大。以“易写、易认，标准、美丽”为原则，给形体无定的草书定了型，建立了草书标准符号。清末民初，中华民国短短三四十年的时间是中国历史上少有的派别林立，观念出新、军阀割据混乱时期，中国政治、军事、文化乃至整个意识形态呈现一派千头万绪，混沌无序景象，作为中国传统书法艺术在此时却一反常态，呈现出一片清晰而明朗的景象。我们每每翻阅书法史，面对清末民初中国书法艺术会从内心涌起一份欣喜和崇敬。不论是具有创造力大师的数量还是整个艺术创造的深度，这一时期的书法都不亚于前代，甚至有相当一批书法大师在某些方面，如对运笔、用墨、造型等的理解与运用等方面成就超过了前代的大家。

在东方，书法是最能表达东方写意精神的一门艺术，而在所有样式中，草书又是最能抒发内心情感的艺术之一。从清末民初直到当代的书法历史中，于右任是不能绕开的一个艺术、学术的存在，他身上凝聚着一位由传统文明塑造但又能欣然面对现代文明的中国书法家。他以一个文化学者的气度，在碑学的旗帜下，兼收并畜，博采众长，是一个集大成者和终结性人物。他为中国近代书法创立了一种刚柔相济，生动别致、恢宏大气的艺术风格。独创和谐，成熟、牵动了同时代的不少以崇尚北碑为终身艺术追求的书家。于右任赶上一条由帖而碑的成功道路。树起纯粹的艺术个性的产物。笔法的魅力表现在笔墨行进过程中不断调整着运笔方面和节奏，欲使整件作品呈现出活泼生动的面貌。于右任盛年的书法，是一个由矛盾、撞击、拙朴、失衡逐渐走向平和、协调、精美、稳定的过程。他的书法起先学赵孟頫体，把赵书的娴熟腴润接了起来，精研多种北魏碑刻，于《石门铭》、《刘仲贞墓志铭》、《胡太公墓志》等。

25.

其草情隶意，水乳交融，变化多端，婉转优雅，韵味无穷。草书用笔或结体都显得朴实，温文尔雅，没有一丝的火气与急躁，每根线条都洋溢着生命的热情，是艺术技巧与生命激情完全结合的典范。

开辟草书新天地的于右任，在生命的晚期，其数十年间从楷书到行书再到草行，兼收并蓄，博采众长的艰辛艺术实践所练就的百折不挠的笔墨功夫，极为清晰地呈现出其书艺的演化脉胳，常常给我们带来新异，圆中带方，曲中含直，抑扬顿挫的节奏呈现一种欲走还留，欲驻还行的绵里藏针的美。于右任自述“我写字没有任何禁忌，执笔、展纸、坐法，一切顺手自然……在动笔的时候，我决不因为迁就美观而违犯自然，因为自然本身就是一种美。”一方面是“我以我法”，一方面是“顺乎自然”，这就是于右任艺术世界最完美性。其“草书标准”只能作为初学者“于体”的一种范本，在一定的创造过程它实用价值就不高了，作为学术意义讲“易识、易写、准确、美丽”，有意味着各家各帖有异，仍在大的“标准”之内，“标准草书”的口号说出前人草书存在着问题。法度的规范化不应该限制风格的多样化，如果书家都按“于体草书标准”一成不变那书法艺术创作意义又何在。即意味草书失去了书体的最根本的艺术动力与灵性。于氏一生中，尽管书作浩如烟海，但书论却并不多，除了一些有关“标准草书”的论述和赞赏北碑之美的诗作之外，专门的书论极为稀少。“标准草书”是于右任长年进行的理论研究和书法实践从历史上的草书中找出符合标准的字，集成百纳本《标准草书圣千文》，于右任在草书的三十多年努力，就是为草书定一个标准字体。于右任所概括的“易识、易写、准确、美丽”就可以看成是对草书传统的反对。善意之举，违背了草书赖以生存的发展空间。标准和规范化草书就是形成了美术字，用笔、结构、情感变化的统一，也就失去其艺术的价值的存在。也就是毁掉艺术的自主性。作为草书艺术也只能为专家艺术及部分有草书专业审美经验的人所能欣赏，草书艺术与大众的关系不是普及草书或推广草书，草书也只能使用于在艺术性创作中价值，若草书形成标准化也就成不了真正艺术，流行与推广是不大现实的事，草书的价值是在艺术创作中才能体现出纯粹的艺术价值。在书法创作中，他平时写得最多的大概要数是对联，行草两种相比较，草书则轻灵飞动，行书则沉着稳健。倾心于他那笔沉墨酣，气势浑雄，颇有一种坚实的力度和博大的气概而震憾。

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黄鑫，又名黄金，生于福建罗源，国家一级美术师，新华艺术网艺术委员会执行副主席，中国工艺美术家协会原副主席，中国艺术研究院特邀创作员，《中国国际书画专家学者全集》顾问编委等职。书画作品多次在国内外大展中获奖，2011年9月11日在福州画院成功举办《黄鑫中国画展》，出版有《国画家.黄鑫》个人专辑，2018年4月28日在罗源县成功举办《生态福建.生态乡村书画作品展》共展出黄鑫书画篆刻作品180余件，出版有《生态福建.生态乡村诗书画印辑》。诗歌、散文散见于报刊网络。