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一首奇怪的“诗”的问题回复——缺乏基础认识

一首奇怪的“诗”的问题回复——缺乏基础认识

作者: 梧桐树边羽 | 来源:发表于2021-03-20 14:27 被阅读0次

    有朋友写了一首诗,发在外面征求意见。

    河西漠北百丈冰,烽烟大漠战不停。

    天降战神冠军侯,封狼居胥匈奴定。

    诗是韵文。

    韵文是有目的地在句末使用大致相同发音的字来结尾,产生节奏之美。

    而押韵是有规则的。

    押韵问题

    这首诗中,明显是把“冰”、“停”、“定”三字作为韵字来押,这是有问题的。

    这三个字在平水韵中,分别属于“十蒸”、“九青”、“二十五径”部,就算“冰”、“停”二字算作邻韵出现在一二句,那么第四句的韵脚必须和“九青”同部,才能算得“孤雁出群”——一种对邻韵的宽容押法。

    又会有朋友说格律害人了——其实这和格律没有关系。

    不论从哪个角度来看,这都不是一首古诗。

    有朋友说我押中华通韵啊,通韵中“冰”、“停”、“定”都是“十四英”部啊,这不就同韵部了吗?

    这叫作“揣着明白装糊涂”,不是抬杠就是用心险恶,误导初学者。

    因为押韵是讲平仄的,并非只关于韵部。

    平是一二声,可以互押,仄是三四声,也可以互押。

    平声和仄声之间,在早期诗为歌的情况下,可能有互押创作,但是在独立成为吟诵体之后的古诗中是不能互押的。绝句体裁相对于整个诗歌史来说,出现得比较晚,所以不能出现平仄互押。

    在一些词牌中可以,那是因为和早期诗一样,有音乐的附着,会让字的音调在唱出来的时候发生变化——这也是为什么现代歌词也可以平仄互押。

    至于现代诗,于韵脚规则本来就是反叛,就没什么好讨论的。

    就好像这首作品,你要是自称现代诗,那在格式上简直毫无破绽可言。

    但是你要自称古诗,是不符合的——首先就是平仄互押,过不了关。

    有朋友说那我在一些古体诗中既看到平声韵,又看到仄声韵啊。是的,古体诗是允许转韵的,你仔细去看,就会发现那是平声韵押了几个之后,转换成仄声韵再互相押韵,而且不但平仄转换,韵部也是转换的。

    转换的最小单位就是两句。押韵必然是两句,一句不存在押韵之说。

    我们就当这是一首转韵的古体诗,分拆成押韵的最小单位,两句。

    “河西漠北百丈冰,烽烟大漠战不停。”——这个没有问题,“冰”、“停”押邻韵。

    “天降战神冠军侯,封狼居胥匈奴定。”——这就是两句话了,“侯”和“定”怎么都不押韵。

    即便是给它最宽松的环境,它也不能被称作古诗。

    白脚问题

    四句等长的诗,在古诗中是绝句格式。

    而绝句的第三句,不论是押仄声韵的古绝,还是押平声韵的律绝,都是必须反韵脚存在,这个位置称为“白脚”,音调的反向是为了断句,不让人产生韵脚结尾的错觉。

    比如《江雪》:

    千山鸟飞绝,万径人踪灭。

    孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

    这首绝句,第三句以平声作白脚断句,其他句子以仄声作韵脚押韵。

    比如《登鹳雀楼》:

    白日依山尽,黄河入海流。

    欲穷千里目,更上一层楼。

    这首律绝,第三句以仄声作白脚断句,偶数句以平声作为韵脚押韵。

    河西漠北百丈冰,烽烟大漠战不停。

    天降战神冠军侯,封狼居胥匈奴定。

    从这一点上来说,白脚用“候”字也是一个基本错误。

    不把白脚和韵脚处理好,无从谈古诗。

    我们的老祖宗大概在魏晋南北朝时期就已经把这些规则整理好了,即便是在整理出来之前,我们看留下来的那些古诗,一般也会在自然停顿位置使用不同于韵脚发音的字以示区别。

    诗是吟诵体,必须在声音高低上给人以清晰明确的传达,同时还要有美感。

    如果连这都做不到,对于古诗来说,是没有入门的,更不要说格律诗、词牌等等进一步有规则要求的作品体裁了。

    对于这种毛病,空海(妖猫传里的那个来唐和尚)的《文镜秘府论》有云:

    此為巨病 。若犯者, 文人以為未涉文途者也 。

    这是巨大的毛病,若犯这种毛病,基本上都是未入门者。

    改就没必要了,没意义。不如在搞清楚押韵知识之后重新写过。

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