有朋友写了一首诗，发在外面征求意见。

河西漠北百丈冰，烽烟大漠战不停。

天降战神冠军侯，封狼居胥匈奴定。

诗是韵文。

韵文是有目的地在句末使用大致相同发音的字来结尾，产生节奏之美。

而押韵是有规则的。

押韵问题

这首诗中，明显是把“冰”、“停”、“定”三字作为韵字来押，这是有问题的。

这三个字在平水韵中，分别属于“十蒸”、“九青”、“二十五径”部，就算“冰”、“停”二字算作邻韵出现在一二句，那么第四句的韵脚必须和“九青”同部，才能算得“孤雁出群”——一种对邻韵的宽容押法。

又会有朋友说格律害人了——其实这和格律没有关系。

不论从哪个角度来看，这都不是一首古诗。

有朋友说我押中华通韵啊，通韵中“冰”、“停”、“定”都是“十四英”部啊，这不就同韵部了吗？

这叫作“揣着明白装糊涂”，不是抬杠就是用心险恶，误导初学者。

因为押韵是讲平仄的，并非只关于韵部。

平是一二声，可以互押，仄是三四声，也可以互押。

平声和仄声之间，在早期诗为歌的情况下，可能有互押创作，但是在独立成为吟诵体之后的古诗中是不能互押的。绝句体裁相对于整个诗歌史来说，出现得比较晚，所以不能出现平仄互押。

在一些词牌中可以，那是因为和早期诗一样，有音乐的附着，会让字的音调在唱出来的时候发生变化——这也是为什么现代歌词也可以平仄互押。

至于现代诗，于韵脚规则本来就是反叛，就没什么好讨论的。

就好像这首作品，你要是自称现代诗，那在格式上简直毫无破绽可言。

但是你要自称古诗，是不符合的——首先就是平仄互押，过不了关。

有朋友说那我在一些古体诗中既看到平声韵，又看到仄声韵啊。是的，古体诗是允许转韵的，你仔细去看，就会发现那是平声韵押了几个之后，转换成仄声韵再互相押韵，而且不但平仄转换，韵部也是转换的。

转换的最小单位就是两句。押韵必然是两句，一句不存在押韵之说。

我们就当这是一首转韵的古体诗，分拆成押韵的最小单位，两句。

“河西漠北百丈冰，烽烟大漠战不停。”——这个没有问题，“冰”、“停”押邻韵。

“天降战神冠军侯，封狼居胥匈奴定。”——这就是两句话了，“侯”和“定”怎么都不押韵。

即便是给它最宽松的环境，它也不能被称作古诗。

白脚问题

四句等长的诗，在古诗中是绝句格式。

而绝句的第三句，不论是押仄声韵的古绝，还是押平声韵的律绝，都是必须反韵脚存在，这个位置称为“白脚”，音调的反向是为了断句，不让人产生韵脚结尾的错觉。

比如《江雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这首绝句，第三句以平声作白脚断句，其他句子以仄声作韵脚押韵。

比如《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

这首律绝，第三句以仄声作白脚断句，偶数句以平声作为韵脚押韵。

河西漠北百丈冰，烽烟大漠战不停。

天降战神冠军侯，封狼居胥匈奴定。

从这一点上来说，白脚用“候”字也是一个基本错误。

不把白脚和韵脚处理好，无从谈古诗。

我们的老祖宗大概在魏晋南北朝时期就已经把这些规则整理好了，即便是在整理出来之前，我们看留下来的那些古诗，一般也会在自然停顿位置使用不同于韵脚发音的字以示区别。

诗是吟诵体，必须在声音高低上给人以清晰明确的传达，同时还要有美感。

如果连这都做不到，对于古诗来说，是没有入门的，更不要说格律诗、词牌等等进一步有规则要求的作品体裁了。

对于这种毛病，空海（妖猫传里的那个来唐和尚）的《文镜秘府论》有云：

此為巨病 。若犯者， 文人以為未涉文途者也 。

这是巨大的毛病，若犯这种毛病，基本上都是未入门者。

改就没必要了，没意义。不如在搞清楚押韵知识之后重新写过。