会讲故事的人，一定有很强的说服力，知道如何能尽展自身的独特魅力，从而把自己推销出去，将自己的能力和产品卖出去，将自己的想法和观念影响他人。这个时代，需要你讲出自己的故事，需要你用故事去说服客户，击中别人的心灵，为自己带来被更多人知晓的价值。你不说，你不会说，别人都无法为你带来资源、你想要的资源，更别说是更多好资源了！
而且爱听故事、想讲故事，早已是我们内心深埋的种子，被情绪滋养灌溉，萌生着，不断涌动的生长欲望，似乎只有释放出来我们才算安心，生活也从此有了别样的色彩与生长着力点。
《讲出一个精彩故事》的作者麦成辉，以他自己从业出版编辑的经验，和在大学里教授“讲故事”的课程的资历，向我们介绍普通人如何讲好故事。
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看完通本书，感受启力非常强大，同时迅速get到讲故事的重点信息，就此我认为只要把握2套3个关键要素系统，就可以讲出好故事，启动我们的故事力，开始翻转故事版人生，用故事思维创造自己的美好人生！
我将6个关键要素分成2派，一是创作前期聚焦灵感组织全盘故事线脉络，需重点设计故事吸引力的3大要素，向故事彰显你就是故事的主人所需的力量。
二是总纲基本敲定好，确保故事不会走偏路之后，再加入各种细节，完善故事的各种支线，立体化故事的生命力，为做到这些所必须着色加力的3大层面。
故事开始设定时的3个关键，决定故事的吸引力：
1. 塑造人物，包括人物形象和人物性格。
这其中必须记住“冲突不止，故事不息”。因为这8个字是人物中所有的关键，要想故事有持久生命力，就必须不断设定冲击和变奏，制造波折起伏，创造出意外的惊奇与感动，以及非常规的脑回路，不断引人入胜，还有一波未止、一波又起的错觉。正是这些勾住观众的心神，让他们欲罢不能。这种创作故事的思想早就在小说家和编剧那里被不断使用着。
一个好的故事的诞生，必须得先有非常牢固的思想思维支撑，而文字、语言次之，因为后者因前者流露的情感而充沛调动。所以创作前的多番思考是很关键的环节，不可因力偷闲，必须考量人物、角色、出场以及如何去带动全局角色引领情节发展。
2. 情节需张弛有度，把握情感
一个好的故事，一定是环环相扣，紧凑而不闲散无趣的。毫无目的又毫无用处的情节是挤不进故事里的，你得为你的故事要传达的主旨服务，既浪费角色又浪费情节叙述，是吃力不讨好的事！传达到位，你不必明说，你的故事就能感染人们，让人们自己感悟，并采取你间接说服他们要他们去做的事呢。但如果你说得太多无关痛痒的事情或细节，人们感受不到故事的力量，也无法直接清明地看到故事的内核，因为杂乱的信息太多反而是干扰，这并不是一件好事，虽然它拉长了你讲故事的时间，却失去了观众，失去了观众本应会给你的对你故事的兴致和专注。
3. 叙事观点可以渗透到听众的内在力量里去，引起共鸣、同理心等情绪感染，从而感动人们，启迪人们。
如何选择一个好的叙事观点，就决定了故事者能否掌控好故事全局的力量，对故事有完全支配能力。如果没有，就很容易脱离初衷设定，走向连自己都无法想象的脱缰局面。就像韩剧《W：两个世界》里，本应是漫画人物，却有着自己的意识，想要掌握自己的命运，而与创作者开始了一种已经不是创作者与被创作人物的主仆关系，演变成角色拒抗逆袭、主权战斗的关系，最终导致漫画家连番寒战惊悸于自己笔下那个那个应该由自己掌控命运与结局的角色，却主宰不了漫画家他自己的命运，真是可悲啊！这里可能夸大并梦幻了现实，但也重点警醒我们要慎重自己的叙事观点。
麦成辉在书中谈到了3种叙事观点供我们学习参考。这的每一种我们都要好好体会每种状况下创作者与角色之间的互动关系，以及如何最佳布局自己的故事预设效果：
第一人称观点：细致的个人观察和感受，听者容易代入故事，但因应剧情，也会发生必须离开“我”的视野去叙事的情况。
全知观点：交代一切故事细节，无时序限制，更灵活机动，但不易带动听者融进人物的内在去感受。
第三人称观点：介于上述两者之间，相互补足缺点，但不容易掌控，很容易陷入混乱状况。
所以在开始孵化故事落实创意点子时，必须注意好这3个关键要素，它们拥有让故事有吸引力有魅力的力量，而且能让自己把握好全局，设定好线索展开故事的开场与叙述。
大纲设定好后，再走细节，即叙事、场景、对白，这3个要素让故事更细腻更栩栩如生，犹如是另一个平行世界般真实而在，使创作初期的3个关键要素落在每一处上。
故事雏形之后，值得深敲的3个关键，决定故事将如何成形得更加有感染力：
1. 叙事，要做到保留想象空间
不可面面俱到。说得太满太透，容易让人觉得无趣而生厌。留一定的空白，就像摄影绘画一样，让人开动脑筋跟随故事发展作思考做揣测，训练故事脑，让读者抱着好奇的心态继续探险下去，而不让读者随情节而动脑动心，是产生不了互动的空间，自然无法忍耐这个故事，没有想要继续下去的心情。留下悬念甚是得听众的心，心中有了个为什么，就会想一探个究竟所以然来。故事就是为满足人类好奇寄托思考的存在！
2. 场景，创造距离感，营造临近感
时空跳转，超现实，画面唯美，这些都吸引着人们，震撼并牵动着人们喜爱美好的心理。韩剧《爱情来了》婚纱设计师在咖啡馆创作设计婚纱的概念图，那种美好创作的气氛画面深深打动着我，引着我想立刻投入创作，仿佛自己就来到了韩国，坐在那露天桌位上，和煦的阳光，凉凉的风，似乎都在挑逗我创作的热情和专注，顿时心里暗暗许下今生一定要去这样的地方。
这样的临近感、现场感，将故事里的美好画面深刻在人们心中，带入生活的现实里，给听者创造了美好的心情印记，是想一听再听的美好。因为每一次听都在强化美好的心灵能量，都在提高将美妙带进自己的生活里的可能性。说不定哪天自己就真的成真了愿景，自己也可能会成为别人口中的美好存在呢。这也是故事对人类的梦想影响力吧！
正如作者所说的，“场景的临近感能让整体故事的叙述达到栩栩如生的效果，因为一些你本来不可能知道、不可想象的事情，竟然可以在你面前演练一遍，那是很奇妙的事，听众比较容易投入其中。”
3. 对白，使故事鲜活立体起来
一句经典的对白，总能在人们心里掀起层层涟漪拨动心弦。恰好在这里，恰好是此处，恰好由这个人说出，恰好是这个情节，这个对白刚好是故事大拼图里的一块，拼立起刚刚好的版图，让故事有了灵魂，有了说服力，说服人心向作者拟定的方向发展和思考，启迪人们，感动人们。晕染感情，强烈人物性格和形象，对白就有这样的力量，也是这种强大而有存在感的存在。
如果故事里有这样的对话，会让人越嚼越喜欢，也越受用，总能在需要的时候醍醐灌顶，但如果缺少了这一处对白，也许全故事就不是这种感觉了；如果换了别的对白，也不是这种酝酿，足以去配上这个应该展现的力量。
一个完整的故事，一个好的精彩故事，从开始接收灵感那一刻起创作到成熟完成，都必须有这2套不同的3要素参与发酵营养，很难想象没有其中之一，故事还能带给我们多大的震撼力和启悟力，是否还有力量吸引我们的耳力和心神为之倾心倾城。就像文中所说的，“精彩的故事是为了满足我们心底的某些期待，触动我们某些久未被碰触的心弦，……，就好像心头响起的一阵阵鼓声，让我们感受到日常生活以外的颤动。”
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