又是失眠夜，左右是消耗着生命，便坐起写书法。
我的字从小到大都写不好，小时候颇有天赋，虽然也不明白哪里好，但师长们都说好，也就算是个横平竖直吧。太容易得到的东西，往往就不被珍惜。写字对我来说，也是如此。
我这人一向是推崇正统的，虽然是95后，可心里的古板有时候直追60后。家里的弟弟妹妹凡是学习的，不论是英语还是政史地物化生，但凡走捷径的全都被我痛批一顿。我对别人要求很严，对自己更严。我所做的，我所热爱的，哪怕只是视为普通爱好的画画、书法、弹琴，也全都要一板一眼，由浅入深，从基础到进阶。
看金庸的武侠小说时，内心对全真内功的印象极深。只因书中不论是已登顶峰的五绝，还是不入流的十八线高手，在提到全真的时候，都会称一句“玄门正统”。正统这二字是我极为喜欢的，也是中国人极为看重的。后来杨过得到的玄铁重剑，也表明了“重剑无锋，大巧不工”，这重剑笨重不堪，没有任何华丽的招式可以使出来，可所谓正统便是打好根基，哪怕进阶缓慢，也要稳扎稳打。正统的对立面是邪门歪道，武侠小说里有不少邪魔外道的武功，初时进步神速，可天花板实在太低，一不小心还会走火入魔，看似快速提高，实则害人不浅。写到这里，突然想到这几年大火的线上教育，有幸听过那些老师讲课，无非都是些旁门左道的方法，学生用了的确可以快速提高成绩，可是今后的天花板也就定了，实在是害人不浅。
我有很多不同的工作，其中一项是写剧本。提到剧本，不得不提的就是编剧界的圣经——麦基的《故事》。这本书可谓是每一个编剧都知晓的殿堂级的编剧教材。在我看来，《故事》的精华其实不在于其中写了编剧技法，而在于麦基写在最前面的话：《故事》教给你的是原理，而不是方法。这也是我如此热爱《故事》的原因，原理，其实就是正统。而相对比另一本编剧界的畅销书《救猫咪》，我是很不喜欢的。《救猫咪》虽然可以让一个编剧新人立刻上手写剧本，可是若有人真按照上面写的学了，天花板就定了。《救猫咪》写的非常细致，编剧的种种技巧都写得明明白白，可惜唯独没写正统的原理。
古法有云：取其上者，得其中；取其中者，得其下。若要学，便从那最正统的学。我的字虽然不太好看，但总算保留了堂堂正正的底线，没有失了正统的路子。这是我极为看重的。反观现在很多的网红字体，委实祸害了一代人。那些字柔颜媚骨，极尽谄媚之能，全然没半点儿风骨气节蕴含其中，每一笔每一划都带着十足的讨好之意，简直是为了取悦眼球而诞生的畸形怪胎。正如《红楼梦》里“香菱学诗”那一章节，黛玉所说“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，”，又说“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。”
写到这里，已是将近七点，成都的天也快要亮了。
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