文/王志刚（预计阅读时间4分钟）
总有一些人，是在默默做着一些事的，或许不曾被人注意，但是却一直踽踽独行，就像拍《暴裂无声》的忻钰坤。
整部片子，就仿佛导演一样，没有任何张扬的感觉，但是却能一点点的浸入人心，如同一场抽丝，逐渐剥离出人性深处的那一缕光亮。
一个矿主，一个律师，一个矿工，两个孩子，就这样构成一篇剧集。剧情并不复杂，但是夹裹在人性之下之后，就如同增添了一层层触摸不及的面纱，始终触不到最终的那一层。生活，就此遮掩，看不到希望，也看不到失望，如水般的流泻着，在广袤大地的无数个角落里，一代代地传承着。
片名似乎起得也恰逢适意，如同张保民的无法言语，一切都是在无处言说中，显得有些落寞和惶恐。最直接的无声是因为张保民少时打架咬断了舌头，更大的无声或许是这个时代无法寻觅但又无处躲藏的压抑，抬头望不见，但是却时时处处都在那里，无声般地存在。
由一个孩子的失踪，引出了那个靠野蛮抢夺而发家的昌万年不为人知的发家史，进而有引出了为其消罪而故意做假证的徐文杰。于是，一长串故事，就此展开。但是故事线本身并不复杂，甚至每一个镜头的背后语言，都可以轻易推测出。
所以，这本就不是一部推理影片，甚至都不是一部社会伦理剧。或许，这应该是一部叩问人心的心理剧。当然这些分类也从来没有详尽而具体的标准，此处只不过是笔者的自我臆断而已。
有些影片，看过之后会压抑；有些影片，看过之后会释放；有些影片，看过之后会思考；有些影片看过之后会骂娘。
这部《爆裂无声》，看过之后，却会有种浅浅的空牢牢感，也就是一丝不易察觉的落寞。就像从林中出来，头上不经意的装上了一缕蜘蛛网，毫无重量，但是纠缠不去。
在这个大家都不屑于但又不得不谈论阶层的时代，向上攀越，似乎是每个阶层的原动力。所谓的向上看，就是不断的想要挣脱自身那一重重无形的枷锁。可是，纵然用尽全力，似乎却丝毫无用。仿佛挣断了一根之后，还有裹挟更紧的一根。无所适从、无处迸发。
但是，最原始的土地，往往隐藏着最炽烈的生命。以张保民为代表的这批离土地最近的一群人，用自己最原始的生命力，一代代的浇灌着脚下的土地，沿袭着生命的顺序。
苦难，于张保民们来说，似乎已经成为了与生活息息相关的一种存在。仿佛，每一场苦难，就是脸上多出的一道皱纹，除了显示岁月的轮转以外，似乎也别无他用。可是，转念一想，每当苦难降临的时候，张保民们，除了迎面而上以外，又能有什么其他什么办法呢。
他们，对待苦难的唯一办法，就是与岁月展开一场旷日持久的争夺。尽管，胜算渺茫，但是这也是唯一的途径。
每一程跋涉中，都有划伤体肤的荆棘。
每一次奔走中，都有刻满泥泞的蹒跚。
每一次无言中，都有眼神中不经意流露出的闪躲。
最后，张保民依然没有找到自己的儿子。结尾的字母告诉我们，孩子早已经被昌万年射杀。可是，最后片尾处的一个镜头是，张保民站在山头上，一脸的落寞与倔强，然后身后的那座山轰然倒塌。
我想，这是导演刻意用上的一个镜头，试图想要致敬一下这个青年的汉子，或者说是致敬这个被岁月和时代淬炼过的那一代人，致敬这个我们无处躲藏但又执拗其间的社会。可是，这种致敬中，又藏着多少不为人知的悲情呢。
爆裂无声，但是爆裂又怎可以无声呢。所以，每一次磨难，不会平白无故地开始，更不会平白无故的结束，只会一次次的循环往复，直至找到最后不是最优解的那个常数。我们不知道谁是哪场方程式的解数，更不知道谁会在何种状态下进入一场复杂的方程，但是我们唯一可以确定的是，我们一生都会被大概率的遇上各种方程式，有时甚至是无解的方程。
所有的嘤嘤啜泣，都不会改变丝毫生活的不如意。所有的执拗坚韧，或许也改变不了生活的雷厉风行。但是，那些包裹在磨难中的生命，永远具有你无法想象的坚韧度，就如同张保民们。
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