如何讲好故事写好小说？那些曾让你自叹不如的写作技巧是不是让你“可望不可即”？在这里，我们通过一部日剧来探讨小说的写作方法，名字叫《朝五晚九，俊俏和尚爱上我》（剧名还能再玛丽苏点吗）。
1、冲突+行动+结局=故事
这是小说的整体框架和基本理论。首先想好你要写的人物的社会身份，让你的人物有所追求，有需求又无法实现，从而引发出冲突。
例如这部剧中，主角的社会身份是和尚（在日本和尚的地位很崇高，可以结婚生子），和尚第一次遇到女主就坚定要得到她：
剧情的发展靠冲突来支撑，女主立刻接受乃是大忌。必须，断然拒绝。
2、如何制造冲突
冲突应该具备另外两个要素：渴望和障碍。人物必须渴望得到某物，而为了满足这个渴望，你必须设置一个障碍等待你的人物去克服。
星川非樱庭不娶，樱庭就不嫁星川。传统与革新的对立，冲突由此而生。紧接着，星川必须采取行动。
3、冲突迫使人物行动
冲突能推动哪些事情的发生？它让这个故事有了哪些变化？冲突的作用就是迫使人物行动起来，强迫人物利用自身条件，以一种揭示他们自身性格特征的方式采取某种行动。
星川的行动就是很快来到樱庭执教的英语培训机构，你不同意我就死缠烂打，我是死板和尚，你是我的信仰，我就这样。
4、冲突越多越好
仅有一个冲突就够了？NO！假如只有两个人物撑起一部小说，颜值再高看多了也会吐。
为了增加冲突，必须让人物足够多。配角很重要，这在后面还会提到。
星川家的权威、老大，星川奶奶，不支持他娶樱庭，门当户对是她首先要考虑的，她递给男主一张照片：
反而樱庭的家人全部支持樱庭嫁给这帅气和尚，飞上枝头变凤凰：
5、让麻烦更加具体
小说写作遇到了困难，面临抉择的时候一定要问自己，哪条路能更好地揭示人物性格，为此你必须给主人公制造一些麻烦。
樱庭在生日那天过得极其糟糕，因为演讲稿写得不好，要到几十公里外的客户家道歉，被三个大妈指着鼻子骂了几个小时，出来时追电车摔倒，高跟鞋断裂，下一班车要等两个小时！！！这当然还不够，刚才还阳光灿烂，突然就暴雨倾盆：
就在这时，开超跑的和尚如天神降临：
内心OS：
星川心疼地把樱庭抱入怀中，然后送玫瑰花，说生日快乐——女主倒霉到极点的当天，正是自己生日，脆弱的她多么需要别人的安慰。星川的出现堪称完美，冲突得到了一定的缓和。
6、障碍是第一位
从上面可以看出，有冲突就有了行动。障碍和渴望出现的时机尽量贴近，人物的行动一定要针对难题，他是直接进攻还是积极防御？无论怎样，一定是旗帜鲜明地捍卫自己的利益。
樱庭捍卫自己的纽约梦，星川表示离不开樱庭，这个障碍变得非常棘手。即使冲突会有缓和，但是还没到能解决的地步，不能轻视任何一个小说角色的身份。
为了表达情感，星川决定把樱庭关进小黑屋，达到占有的目的。刚刚缓和，再次激化。
7、情感：精确定位人物眼下有什么感觉
他担心什么、害怕什么、希望是什么？了解人物每时每刻处于什么状态，并且让主人公因自己的情感状态，做出符合他性格的事。
剧情飞速发展。樱庭在家人强制下，答应去寺庙修行一周，本来就是故意表现得她和星川不合适，一周之后就会解脱。然而，一周后，樱庭参加去纽约总部的考试失败，修行不被星川奶奶认可。女主再次陷入心碎的忧郁之中。女生总会遇到各种各样的问题……
上次追电车摔倒后，高跟鞋也坏了，在这里得到完美的呼应——作者故意安排，情节更加合理。（特意查了一下，这双鞋子5916元人名币，天啦噜！）
女主的眼神中已经渐渐泛起春光，男主的角色设定，早已注定他会怎么说怎么做！
8、不要用概括和抽象性的语言
在这里作者同时又运用到了什么技巧呢？展示！
展示的对立面是讲述，展示是实时发生的，伴随着具体事件的发生，描写人物的语言和行动。讲述（总结性叙述）则往往是笼统压缩跳跃的。要把人物的形象活脱脱呈现出来，就不能够使用概念化的标签或者概括性的词语，故事只有包含了人物个性化的具体细节和他们的行动，才能产生视觉上的享受。
在这里推荐笛安的《西决》，她对场景和人物的展示是她最擅长的。
此时此刻，女主应该有所动心了吧？不不不，故事才刚刚开始。
为了不让女主继续消沉，男主说，你上次考试没通过，是我做的，不是你自己的原因，你们董事会和我们寺庙有关系，你没办法去纽约，是我拜托他们不让录取你的。
梦想被一个人随随便便左右，即使你是樱庭也会很愤怒吧！人物情感的认同也很重要。
樱庭对星川从中作梗表示绝望，于是终极心灰意冷。
9、幸福只是骗局，冲突要延续
精彩的故事必须需要同时具备渴望和障碍，且两者必须都有强大的力度，不能轻易妥协，这部剧在这方面展现的很精彩。
幸福只是骗局，剧情发展方向是美好时，必须要给里面的人物当头一棒。每个人物必须跟别人发生摩擦，以便彰显某种对于两人来说都很重要的东西。故事里情况越来越糟，你的故事就会越来越好。
所以每次樱庭遭遇问题，星川就会出现，在他们很有可能会走到一起的时候，这种幸福的假象就会破碎。
就在星川仍然不放弃的时候，樱庭说出了绝情的话。
星川顿时觉得生无可恋，我要出家，啊不对，我本来就是和尚！我要归隐山林，终生不娶。
急了，所有人都急了，奶奶也急了。
星川的性格在他的决定中再一次丰满，这也正说明了这次事件的严重性。
星川践踏了樱庭的去纽约的梦想，这个矛盾怎么解决呢？作者很巧妙地将矛盾转移开，樱庭考试不合格这件事要另外找个人背黑锅——当然是最不喜欢樱庭的人了！
然后，在男主进山林的千钧一发之际，樱庭跑到寺庙对星川说
好了，星川只要还能对樱庭展开攻势，这个故事就还能讲下去……
上面这些技巧，可能会让你写出几万字，但这不是一个长篇小说要有的分量，那么如何让你的小说写的足够长呢？
10、更多的人物
“更多的人物”是短篇小说和长篇小说的区别所在。人物增多，由此麻烦、场面更多。只要你添加进来的每个人物都能跟其他人碰面，便会同时增加一个难题、一个必须克服的障碍，那么你的故事会被越拉越长。
技巧是：小说里的每个人物都有碰面的机会，他们相遇时会说些什么队小说情节更有用？什么东西是更有戏剧性的？什么事情才能把人物性格呈现的更加丰满？
例如，樱庭有很多追求者，星川要想博得樱庭的好感，也必须要将他的追求者打败，那么他与每一个追求者都有碰面交锋的机会。
追求樱庭的公司总经理，也是樱庭一直爱恋的对象，两厢情愿，星川的强敌。
强吻樱庭的大学同学现同事，有个人特点的配角：
甚至还有未成年的变装伪娘小正太
还有对星川钟情的大美妞，奶奶递出来的那张照片就是她，温柔贤惠，简直完美，我要是男主肯定选她……
如果想让你的小说更有意思，还要增加一些有趣的小配角，我们的生活中本来就不缺乏那些奇葩，小说里也要有，这样的故事才会更加贴近生活。
例如收藏了一整个书架，说起BL（boy love）就滔滔不绝的女同事。
例如总是金句频出，参透世界的超萌小和尚！
也会有向往师生恋的富二代——支线剧情
还有智商不怎么高的负责装傻充愣的滑稽邻居
经过男主的不懈努力，女主终于被拿下，然后主动主动牵起了男主的手。
一个完整的故事：做出行动，解决冲突，实现结局。
除非你觉得你的故事要画上一个句号了，不然就要制造更多的麻烦……
显然上面的剧情仍然很单薄，至少要有个反派出场吧？嗯，日剧编辑比你要深谙此道
星川父母在他很小的时候就去世了，一桥寺是他和父母保存回忆的唯一的地方，可以说是“人在寺在”，他在小时候就答应父亲要做一桥寺的住持。
这时候又一个冲突应运而生
反派是星川的弟弟，他嫉妒哥哥从小就备受呵护，两人从小就埋下了矛盾的种子。既然星川得到了女主的心，那另一件当做生命看待的东西，就要面临威胁了
直到剧情过了一半，反派弟弟才正式登场，星川也在弟弟的谋划之下被赶出寺庙。
此刻他的面前只有两个选择，放弃樱庭或者放弃寺庙。
那么星川该怎么做呢？不可调和的矛盾一触即发，所有人该如何面对接下来的变故？其实你心中应该也会有自己的想法。目前来看，想要写出这样一部剧并没有什么难的，难就难在你是否准备好纸笔开始了写作计划。
以上理论皆来自《小说写作教程：虚构文学速成全攻略》，几个很重要的创作经验还是再提一下：
第一：初稿写作要乘直通车，无论好坏硬着头皮完成，不可半途而废。
第二：写成终稿至少需要五易其稿，反复修改，呈现一己之见。
第三：不可假大空，没有高明的见解就不要横加评论，要展示不要讲述。读者能从你的故事里看到自己想看的东西。
第四：真实创造可信性，可信创造认同感，过自己的生活，完成属于自己的小说。
你对巧合、冲突、行动和结局的安排，决定了一个故事是否有料而精彩。你在看一部优秀小说时，也要知道作者是如何安排这些因素的，多加学习再笔耕不辍，写出好的故事也并不是难事。你准备好了吗？
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