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本文参加青旅天台moonlight cinema｜影评伯乐天台电影月征文：《假如爱有天意》
假如，是如果，亦是纵使。假如爱有天意，珠喜和俊河或许能在一起；假如爱有天意，珠喜和俊河无法在一起。
假如爱有天意，回爷爷家养病的珠喜和去叔叔家探亲的俊河相遇便是缘起。一个小心翼翼想要挣脱家人画下的圈看看外面世界的大小姐，一个傻乎乎想要获得漂亮女孩关注和好感的穷小子，一起去到河对岸的鬼屋中探险、尖叫，一个扔掉规矩内敛的富家礼仪，一个释放腼腆拘谨的率性活力。在那个只有流浪者居住的鬼屋，他们仿若普通出游的朋友。
假如爱有天意，欢乐时光的背后流淌着现实的无情。码头成群结队的人打着火把等待珠喜的回家，却没有一支属于俊河。送出项链的珠喜或许是预感到两人之后再也不能见面，骨子里的教养让她需要对俊河陪伴与照顾表示感谢。而她转身后爷爷打在俊河脸上的那一巴掌，是被两人在雨中和桥边短暂忘记的差距。
假如爱有天意，俊河从泰秀手中接过珠喜的照片便是重逢。演出后对视的两人与他们停驻的脚步、庆功宴前趁机飞奔而出的身影，假期短暂的半日相处在两人心里都留下难以磨灭的光影。有什么比发现早已压在心底的念念不忘竟真有回响更加让人兴奋的呢，更何况自己在日复一日的念念不忘中产生已一些朦朦胧胧的情愫。
假如爱有天意，家族、权力、财富决定爱应该走向何方，唯有爱不能。或许应该感谢这些东西的存在吧，它们从未真真切切地向两人直面施压，却时时刻刻存在于两人之间。他们相处中所有的痛苦与难过，所有的自责与内疚，皆因它们而起。而也因它们，两人紧紧地抱在一起，试图打破它们的封锁。
假如爱有天意，天意给爱一次次的机会。两人借助名为“泰秀”的桥梁一次次相伴，选择向景秀坦白，也获得他的善良和成全能够互通书信。一段段文字带着热烈的、缱绻的爱意奔涌而出，邮差在两地之间来往匆匆帮着他们瞒天过海。他们似乎找到躲避它们的最佳方式，在珠喜的家长面前编织着家族满意的欢欣与爱恋。
假如爱有天意，天意似乎设置好了额度。东窗事发后选择惩罚自己的、选择自杀的泰秀让两人深刻意识到这份爱无法承担起别人的生命，更何况这是俊河无意中造成的。没有正式告别的离别，爱在最炽热的时候戛然而止。
假如爱有天意，天意对泰秀似乎毫无偏爱。控制欲极强的父亲、怯弱的母亲和因出生富贵被人霸凌的他，或许他能够想到最厉害的宣泄和反叛就是将头发剃成略微奇怪的模样。他甚至不愿意将错归咎于别人，只想向内、向自己施以“惩罚”。
假如爱有天意，天意无法改变人愿。当珠喜带着泪水拍下婚纱照，当泰秀按照家族的剧本和她结婚，当从战场归来的俊河失明另娶，给观众留下的是意难平。
无论是现实还是电影，我都认为这是对三方情感来说最好的结束。双方联姻，泰秀知晓珠喜和俊河的全部过去，珠喜被俊河亲口告知他“已婚且幸福”，俊河知道泰秀会照顾好珠喜。三方都求不得，三方却又都放心地继续往前走。没有人会遭遇曾经的爱因生活的琐碎而面目全非，没有人会因为彼此相爱而背负上生命和舆论的压力，三人之间所有的情谊似乎都停留在最后分离的那一刻。
《假如爱有天意》，这是电影，所以导演能够将泰秀、珠喜和俊河之间的种种意难平投射到梓希和尚民的相遇与相爱，安抚观众的心绪。当珠喜和俊河携手跑上连绵的楼梯时，交织的镜头让我在一瞬间以为那是梓希和尚民。
相似的三人行，同样重要的一场大雨，熟悉的诗句穿越时空，连接起两代人间的爱意。只不过这一次，时代淡化了家世的阻碍，尚民站在珠喜的位置，而梓希踏上俊河的心路。
《假如爱有天意》，这部首映于2003年1月的电影描绘出让人向往和追逐的爱意，这部上映接近二十年的电影依然恰如其当的缓解了对“爱情”的焦虑与不安，也带来了不解。
假如爱是“情不知所起一往情深”，为什么现实有着各种各样的技巧教人“掌控”爱。它难道不应该是自然而然地相互吸引、缓缓流淌在两人之间，没有千层套路下的担忧、没有精打细算的得失计较？
假如爱是诗词歌赋中那般神圣而美好，为什么爱在科研中又被层层细分至微末。一座象牙塔中，大致出现两种不同的声音。一个抽象地讴歌、一个具体地分割，它们都在尝试着解释千人千面的爱，又想要营造让人心生向往的爱。
假如爱能够带人看到世界新的风景，那为什么又要挑剔爱的风险。只想拥有爱的快乐与惊喜，不想遇见爱的悲伤与惊吓，可世间哪有这样的好事？
假如爱就是爱，简单纯粹的爱，可人除了爱还有其他的情感与在意。
假如爱有天意，天意无法改变人愿，爱亦无策。
《假如爱有天意》（网图侵删）
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