文/冰雪伊人
只留一段春光美，且向花枝点墨香
旧体诗词，作为诗歌形式，同样要求高度集中的反映社会生活和思想感情；作为旧式题材，本身还受到特殊格律的严格制约。由此，在语法上除了具有古代散文的一般规律外，还有一些为古代散文所没有的特点。了解这些特点，对于通过分析语言，正确理解作者的思想感情，有一定的帮助。
一、词类活用----词类活用频繁，是旧体诗词语法特点之一。
1、名词活用作动词：
如 “粪土当年万户侯”
粪土是名词，这里活用成动词 “把、、、当做粪土”的意思
又如“弹洞前村壁”
洞，这里也是名词活用成动词，是打穿的意思。
2、形容词活用成名词或者动词：
在动词后充当名词宾语的
如“把酒酹滔滔”“六月天兵征腐恶”“跃上葱茏四百旋”“帝子乘风下翠微”；在名词后充当动词谓语的，如“不周山下红旗乱”。这种形容词，虽然用作名词或者动词，仍具有形容的词性，比起用一般名词或者动词，往往能节省笔墨而富有表现力，为诗词所常用。
3、词类的活用，在诗词中有时还通过对句关系，使意思更加醒豁。如“惟有牺牲多壮志，敢教日月换新天”动词“牺牲”，用做名词，形容词“多”用作动词，就是由于同“换”和“日月”的对仗而更家明确的。
二、语序变换
语序变化大而多，是旧体诗词语法的重要特点。诗人往往由于强调某种思想感情的需要，或者适应某些格律的要求，在语序上比散文作了更大、更多的调动。在大多数情况下，这种调动突破了语法的一般规律，起着散文中所没有的倒装作用。
A、因格律关系的变换：
1、 词序的倒置
“杨柳轻扬直上重霄九”（九重霄）
2、 修饰词和被修饰语的倒置
“屈指行程二万”（二万行程）
“人民五亿不团圆”（五亿人民）
“故园三十二年前”（三十二年前故园）。
3、 主谓、动宾句子成分的倒置
“一唱雄鸡天下白”（雄鸡一唱）
“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇”（五岭连天，三河动地）
B、 因修辞关系的变换：
1、 为强调一点而故意调动
“长夜难明赤县天”
这里“赤县天”是主语，“长夜难明”是谓语，但为了在一开篇即强调、总结旧中国灾难深重这一特点，加上押韵关系，就把谓语提前了。
2、 为创作某种意境而加以调动：
“萧瑟秋风今又是”这里本是一个判断句，即“今又是萧瑟秋风”；“萧瑟秋风”在判断词“是”的后边，组成合成谓语。但为了首先创造一钟意境，然后强调“今又是”这个词，使气候相似、社会不同的意思表达得更为强烈，就把“萧瑟秋风”提前了。甚至由于这种高度的语言艺术，如果还原回去，读起来反而觉的文法不通了。
三、省略与压缩
由于诗歌反映社会生活的高度集中化，和受到格律制约，形成了旧体诗词语法的另一重要特点：语句的尽量省略与高度压缩。在旧体诗词中，出现不完全句的现象，比起散文来显得经常、复杂而特殊。
1、虚词的省略
为了在极其有限的篇幅里表现最重要的东西，诗词中总是尽量的省略除了副词以外的虚词，特别是介词。如
独立寒秋 独立于寒秋
茫茫九派流中国 茫茫九派流于中国
省略了介词“于”
2、 动词谓语的省略
动词、能愿动词的省略，在现代汉语和古代汉语中都很少见。但在诗词里，一些动词性不太强的动词或者能愿动词，都可以省略，成为缺少动词谓语的句子，而意思仍很清楚。
A、 保留副词、省略动词的句子，而意思仍然很清楚。
如 雨后复斜阳，六亿神州尽舜尧，芙蓉国里尽朝晖
B、省去动词，把两个名词性的词组排列一起，让读者去体会它们之间的关系
如 “寥廓江天万里霜”和“飒爽英姿五尺枪”还有“斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣”
3、 主语的省略
散文中的主语省略，多半是依上下文关系而省略。诗词中的省略，则可以不必依此关系，而由谓语推及主语。
A、 省略句中“我，我们”的：“早已森严壁垒，更加众志成城”“不到长城非好汉，屈指行程二万”“今日长缨在手，何时缚助苍龙”“久有凌云志，重上井冈山”
B、 省略句中特定主语
“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量”“ 六亿神州尽舜尧”前者主语“你”及柳亚子，后着主语是“人民”
4、 语句的压缩-----多是采用集锦的修辞手法
诗人为了在短短五、七字中表现出丰富的内容，常常采用高度压缩的手段，使得诗句呈现复杂的情况。
A、 采用集锦的修辞手法，把几个名词排列在一个句子里
如“宁化、清流、归化”“ 赤橙黄绿青蓝紫”古人这样的作品也有很多例如马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”
B、 把几个主谓词排列在一个句子中
如“路隘林深苔滑”“赣水苍茫闽山碧”
C、 用几个单纯而完整的主谓分句构成一个并列符合句
如“我失骄杨君失柳”
D、把一个大而复杂的符合句压缩在一起
如“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”。这两句很多人都说是合掌了，其实不是。这两句都是转折关系的复句所压缩，实际上是“虽然五岭逶迤，但红军视如细浪腾，尽管乌蒙磅礴，可是红军视如泥丸走”
E、 几个不同类型的词组交错压缩在一起
如“长空雁叫霜晨月”表面上好象“雁”是主语，“叫”是谓语，“月”是宾语。其实 “雁叫”是一个主谓词组，“霜晨月”是一个偏正词组，而“长空”是一个词。按古汉语散文可以理解为“霜晨月雁叫于长空”凛冽的霜晨，朦胧的月色，万里长空过雁在鸣叫，三层意思统一在云贵高原的残冬早晨这一特定的自然条件上，构成了行军的浓重气氛。
不完全句
本来，散文中也有一些不完全的句子，但那是个别情况。在诗词中，不完全句则是经常出现的。诗词是最精炼的语言，要在短短的几十个字中，表现出尺幅千里的画面，所以有许多句子的结构就非压缩不可。所谓不完全句，一般指没有谓语，或谓语不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组，就算一句话。例如杜甫的《春日忆李白》中两联：
清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。
若依散文的语法看，这四句话是不完整的，但是诗人的意思已经完全表达出来了。李白的诗，清新得像庾信的诗一样，俊逸得像鲍照的诗一样。当时杜甫在渭北（长安），李白在江东，杜甫看见了暮云春树，触景生情，就引起了甜蜜的友谊的回忆来。这个意思不是很清楚吗？假如增加一些字，反而令人感到是多余的了。
崔颢《黄鹤楼》
“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”
这里有四层意思：“晴川历历”是一个句子，“芳草萋萋”是一个句子，“汉阳树”与“鹦鹉洲”则不成为句子。但是，汉阳树和晴川的关系，芳草和鹦鹉洲的关系，却是表达出来了。因为晴川历历，所以汉阳树更看得清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦鹉洲更加美丽了。
杜甫《月夜》
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒
这里也有四层意思：“云鬟湿”是一个句子形式，“玉臂寒”是一个句子形式，“香雾”和“清辉”则不成为句子形式。
但是，香雾和云鬟的关系，清辉和玉臂的关系，却是很清楚了。杜甫怀念妻子，想象她在鄜州独自一个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，深夜还不睡觉，云鬟为露水所侵，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所照，越来越感到寒冷了。
有时候，表面上好像有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。如苏轼《新城道中》：“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。”这不是两个意思，而是四个意思。“云”并不是“披”的主语，“日”也不是“挂”的主语。岭上积聚了晴云，好像披上了絮帽；树头初升起了太阳，好像挂上了铜钲。
毛主席所写的《忆秦娥·娄山关》：“西风烈，长空雁叫霜晨月。”“月”并不是“叫”的宾语。西风、雁、霜晨月，这是三层意思，这三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫，是在霜晨月的景况下叫的。
有时候，副词不一定要像在散文中那样修饰动词。
例如毛主席《沁园春·长沙》里说：“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。”“恰”字是副词，后面没有紧跟着动词。又如《菩萨蛮》（大柏地）里说：“雨后复斜阳，关山阵阵苍。”“复”字是副词，也没有修饰动词。
应当指出，所谓不完全句，只是从语法上去分析的。我们不能认为诗人们有意识地造成不完全句。诗的语言本来就像一幅幅的画面，很难机械地从语法结构上去理解它。这里只想强调一点，就是诗的语言要比散文的语言精炼得多。
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