抛开原著，单单来说影片传达的内容和情感。冯陆二人的爱情是这部影片最直截了当的表达出的一份情感，这种似曾相识，好像在哪里见过的爱情不知看酸了多少双眼睛。归来后的陆焉识一直用他的方式来治疗着婉瑜和他自己，默默地进行着文革后身心的重建。
影片的色调运用恰如其分的表现出了陆焉识的个人状态，他经历了由暗到明再到暗明相交的心理状态。
陆焉识出逃后的画面大多为暗，也就是冷色调，整个人透露出的情绪也是压抑、低沉的，精神状态是紧绷的。陆焉识在天桥底下等冯婉瑜那个镜头左明右暗，而陆正处于黑暗里，与外面的光明形成了强烈的对比。这种处理方式很好的表现出陆当时的身心情况。陆去偷见冯的情节也是一直处于暗暗的光线之下，只有那一束从家中门缝里透出来的光。
陆焉识平凡归来时整个人是坐在太阳底下的，光线充足。这与他出逃时的色彩形成了强烈的对比，这是他政治身份变化的直接证明，和他内心情绪变化的一个体现。
大暗之后不是单纯的大明，大明之后是时暗时明的情感煎熬。冯不认陆后陆的情感状态和内心的矛盾与纠结在时暗时明的色彩中就可以看出来。这也是这部影片比较值得肯定的方面，通过明暗的变化来展现人物内心的变化。
影片较多的特写和近景的镜头，更为细腻的交代人物的情感及变化。陆出逃回家见冯时，二人门里门外的距离在浓烈的情感之下显得更加遥远。此时对冯的长镜头和特写，细致的展现了人物的内心，把矛盾纠结的心理和隐忍的思念之情表达得淋漓尽致。二人在天桥相见时的近景、远景、拉镜头让那句“焉识，快跑”重重的打在人心上。“如果你能在下午四点钟来，那么我在三点钟就会开始有一种幸福的感觉。”所以，影片又通过冯、陆二人在等待见面时的对镜梳发，反复整理自己衣着发型的特写镜头把他们彼此在对方心中的重量用这种形式的方法来展现。除此之外，近景与特写镜头恰到好处的表现出冯陆二人由于各种原因一直存在的距离感。逃跑时的陆去见冯时门里门外的距离；天桥相见时可望而不可即的距离；平凡归来的陆被冯拒之门外的距离；冯去车站接“陆”时近在咫尺的距离。前两者是单纯的物理距离，后两者是沉重的情感距离。
此片的主题是冯陆二人的爱情和文革对人的伤害与文革后人们心灵的重建。陆焉识对冯婉瑜的爱是所爱隔山海山海皆可平，冯婉瑜对陆焉识的爱是我不记得你我还爱着你。
冯陆二人的爱情是文革成就的一个悲剧，也是文革的一种现象反应。通过冯陆二人的爱情来揭示文革对人的创伤和创伤后的精神治疗。文革时陆焉识和冯婉瑜分别处于肉体与精神分离和精神高度紧张的状态，文革后归来的陆焉识一直把疗伤来当成日常生活，除了治愈冯婉瑜的失忆也在治愈自己精神世界。
看着最扎心的是他们的爱情，看着最暖人的也是他们的爱情。不知你归来，怎能忘怀？
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