归来，故事发生在上个世纪的60年代，混乱又充满魔幻的年代，于我而言陌生又遥远。
陆焉识，知识分子，打成走资派与妻女分别20年，这20年电影分两个阶段(被抓前和被抓后）交代他的经历。
被抓前，陆如煤炭工人，冒着大雨冒着被抓的危险，希望与妻女相见。暴雨夜走廊撞见学舞回来的女儿，女儿举报遂被抓。
被抓后，陆被发送艰苦环境下劳动改造，思念妻女时以写信方式表达。
电影里陈道明演绎的陆，作为那个年代的知识分子，对于他自己经历这双重天的生活，你看不到他身上的愤怒也看不到他身上的绝望，经历了就经历了。但作为丈夫，陆失落于妻子的遗忘，愤怒于妻子的遭遇，作为父亲，陆内疚于缺席女儿的成长，作为男人，陆自责于没有保护好妻女，没有给予她们想要的生活。这是电影里塑造的那个年代的知识分子形象，担得起大丈夫了。
文化信仰思想价值哲学主义任何宗旨如果开始灭人性，其导向就是灭人类了。而人性至真至假至善至恶至美好至丑陋，过度宣扬一方就会滑向另一方，谁都不是黑白终结者。 其实冯一直没和陆相认，或许隐喻着陆所象征的经历那个年代的知识分子，即使他们归来了，他们始终是群尴尬的存在，他们拥有的知识与文化力量无法对抗时代的翻手为云覆手为雨。也许整个社会都没有承认过他们知识力量的归来，也许他们代表的文化身份从未被确认过，他们是经历某个事件的模糊群体，是某个特定年代失去身份的一群人,这就会回到那个终极问题：我是谁？
电影里陆一直证明他是谁呢？他是一个女人的丈夫，他是一个女孩的父亲，他想回归的是家庭。 哪怕他妻子遗忘他，哪怕他女儿举报他，哪怕他女儿剪掉相册照片里他的头像，哪怕他妻子推他出门扔他行李，哪怕最后他妻子都没有与他相认，哪怕亲子之间依然有无法弥补的隔阂与伤痕，但从行为上接纳并默默努力陪伴在其身旁。或许这也是陆所象征的文化力量的态度吧，对于这世界不抛弃不放弃，以绵薄之力给予这世界爱与美的微光。
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