我想起很早前看过一篇记忆深刻的小说，是鹿迅老师的《移情贼》，题目不好懂，看完才知道是一个在爱情里遗忘和生长的故事。男孩子深爱的女朋友得病去世了，不久后他爱上了她情同手足，模样酷似的胞妹，后来又爱上了模样不同，脾气酷似的另一个女孩。
“像大多数热恋的人一样，我曾经对陆以蔓说过，这辈子只爱她一个人。可我又爱上了相貌一样，脾气不同的陆以枝，然后是脾气一样，相貌不同的姜疏。你看，我是个移情贼，我一半一半地把你换掉，把海誓山盟换得面目全非。只不过不想做你的傀儡。”
我们深爱一个人，就会满世界找她的影子，不惜把自己变成他或者她，安心住在那个无可救药的囹圄里。明知往事远去不该重蹈覆辙，又有几个人活得清醒。
近来很少再看青春爱情小说，不是嫌它庸俗浅薄，而是假模假式的套路真的难打动人心。有关青春爱情的电影更不说了，提起来都觉得一身冷汗。怀着恐惧的心看完《七月与安生》，本意是想写篇吐槽的爽一爽，看完却发现自己哭的稀烂，毁了我一世英名。
害怕青春电影，是因为它不切实际的浪漫和蛊惑人心的狗血，他们演的是一些我根本不愿相信的东西，那不是大多数人的青春，那只是大多数人想猎的奇。所谓残酷、短暂、轰轰烈烈，青春的臆想被美化包装，人们觉得这很酷，是因为没有能力去做更酷的事，就指望这段美好一直延长到开始对未来产生妥协。
《七月与安生》的故事讲来也并不完美，因为很多时候我们的执拗并没有想象中的那么强大。但如此奇怪，它灵敏地触碰到一点我感同身受的反射区。
它不讲梦想，不谈人生，没什么热血沸腾的奋斗，即便是荒谬可笑，它也让你相信世界上有一种荒谬，就是这样脆生生地刺进现实里，是你逃不掉的影子和傀儡，是你想要摆脱和成为的另一个自己。
七月和安生，要好到可以分享一切。七月是一枝在温室里长大的，什么都不缺的花，养料充足因此生得饱满。恬静漂亮，家庭和睦，成绩优异，有个青春期就在一起的男朋友，一直安安静静陪伴到大学毕业。而安生的生长可是野蛮得夸张，高中就读职业学校，成天混迹欢场，当前台酒保，跟乐手谈恋爱。睡廉价出租屋，没床睡床垫也可以，靠海量喝交了一票酒肉朋友，赚够了钱从此坐轮船浪迹天涯。
即使要好到希望成为彼此，遗憾还是有两点：不能成为彼此，不能分享心爱之人。
人与人相处有个定律，最纯粹的事情，一旦掺杂了爱欲，就会无法自拔地走向吊诡。无数反目、隔阂，甚至战争，都是因爱欲和占有欲而起。七月自私却都知道是合情合理，安生离开倒是本就该有的大度，只是做到谁又容易。
安生那么酷，我视她为榜样，高傲的学历和平稳的生活轨迹固然好，平庸的一辈子又有什么值得一过。她一直是自己的领袖，带着一身的故事冲锋陷阵，跟人拼酒和忽悠，赚男人身上的钱，都是混迹江湖学来的本事。
远方有她的七月和七月的苏家明，安生游走世界各地的明信片雪花般飞回去，直到有一天终于觉得累了，她说我想走遍世界，走到尽头，可是走到这里，好像就是尽头了。
这种人生互换不得，一个静止在人群的中心，一个流浪在地球的边缘，一个是原点，一个是跑动的圈。七月艳羡安生，安生落得一个疲惫，彼此远离是为了不互相伤害，又没办法死心塌地一走了之。
周冬雨在片中展现出令人眼前一亮的灵气，有人说架不起原著里安生的劲头，柔弱也是她与生俱来的反差。坚持到片尾，单薄做作的三角恋故事一跃成为时间线颠倒的对称互换。安生变成了沉静的七月，收敛起放浪，拉直了头发，穿上时髦正式的体面衣服，业余时间报班学习，填满年轻时空缺的书页，开始人模狗样地混迹人间。
而七月，结婚前夕让苏家明逃婚，从此与安稳说再见，开始名正言顺的流浪。她跟着安生明信片走过的地址，一一踏遍河海山川，在海浪奔涌的船上举杯狂欢，冰天雪地里有乌斯怀亚的灯塔照明。
到后来七月怀着大肚子去校园里找安生，安生背着书包走出来，一时间恍惚，好像她刚到读书的年纪，一抬头全是素面朝天的阳光。
最后的几重埋伏，让整个片子从二维忽然立体到了三维，最刻板的青春故事被安生笔名互换、七月生死未知的套娃装点。大红的网络小说由安生创作，名字却是七月，两个人的一辈子，在书里重走了一遍，现实里所有的不圆满，书里都是美好通透的。
少年时候缺失的，长大以后总要成倍弥补回来。哪怕是活在梦中呢。
我们多么不容易才找到一个相像的自己，这一辈子都在追逐他或她脚下的影子。但我们又彼此对抗，怕太像了，就活成对方的傀儡。残酷的东西从来不轻易表现它残酷，因为细水长流的时候多了，才不怕你那稍纵即逝的刺痛，我们来日方长。
这才是最残酷的。
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