文/涅阳三水
人类发展到了19世纪，在工业文明发展比较快的国家，至少在知识阶层有两个观念，渐渐成为共识。
一是儿童教育非常重要。
儿童教育重要，就需要从儿童的兴趣出发，简单来说，就是儿童需要愉悦。
另一方面，为儿童创作文学作品，是一件很有价值很荣耀的事情。而且，因为纽伯瑞他们的努力，童书渐渐也成了利润可观的产业。
所以，无论是为民为利，还是基于公益心，不少世界顶级的作家，开始为儿童创作。
为儿童创作，也创作小说诗歌，但最著名的还是《安徒生童话》，《豪夫童话》，俄罗斯的托尔斯泰，美国的霍桑，英国的狄更斯，王尔德，都是大文豪，他们也创作过不少儿童故事。
最著名的作品，比如狄更斯的《圣诞颂歌》，王尔德的《快乐王子集》，英国在维多利亚时代盛极一时，可谓是变化日新月异，这样一来，财富是越积越多。
然而，童书最大的消费群体，却是中产阶级。
在那个年代，因为产业的繁荣，就促生了社会对孩子的关注，致使英国的儿童文学相当繁荣，诞生了许多经典作品。
比如金斯利的《水孩子》，麦克·唐纳德的《北风的背后》，卡罗尔的《爱丽丝漫游奇境》，还有爱德华·利尔的《荒诞书》等等。
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同一时间的中国，是怎样的情形呢？
商务印书馆1922年创刊的《儿童世界》，是中国第一个儿童文艺刊物，最近有一套“百年百部”中国儿童图画书系列中的《河马幼儿园》，就是出自儿童世界的图文故事。
老一辈作家们，像鲁迅兄弟，尤其是弟弟周作人，对中国童书理论的开拓，贡献最大，最早翻译研究推广《安徒生童话》。
中国著名的作家里面的矛盾，巴金，叶圣陶，冰心，郑振铎，丰子恺，他们都尝试创作过童书。
不过今天读来，最有童趣的还是张天翼的《大林和小林》了。
但是那时候的中国，磨难太多。
直到20世纪的下半叶，中国童书，曾经在50年代到60年代初，有过短暂的繁荣诞生过。
像《萝卜回来了》，《神笔马良》，《小布头奇遇记》这样的经典，但是随着政治运动的到来，又沉寂了几十年。
又到80年代的中后期，才渐渐地缓过劲来。
21世纪童书讨论的社会议题，遍及方方面面，有时显得过于的沉重，深刻，但是保留了童书的基本特点，就是最终给读者留下光明和希望，从此他们幸福地生活在一起。
这时候的中国，童书也变得异常地繁荣起来，正在融入世界。
中国的创作者获得了越来越多的国际大奖。
2016年，曹文轩老师获得了国际安徒生大奖。为此，中国的图画书也越来越多的受到关注。
2019年12月12日，双十二，美国童书史学家马顾士先生在纽约时报上发表了一篇文章：凯迪克奖，需要国际新面貌。
基本观点是，凯迪克奖需要将获奖的插画家，扩展到全球范围，而不是仅限于美国。
其中一个原因就是，他看到了中国图画书正在崛起。
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