时隔九年，《玩具总动员4》上映。在电影院看罢影片，有一种全新体验。
胡迪的思想境界更加超脱了。还记得第一部里，孩子宠爱巴斯光年，惹得胡迪妒性大发，千方百计要赶走“情敌”。经历了一系列事件后，他不仅克服偏见，以更加包容的态度接纳新成员，还挺身而出，以玩具大家长的身份，率领玩具们度过一个个难关，最后在新主人邦妮身边安家落户。胡迪劳苦功高，可邦妮并不知道这些，只是依着自己的喜好挑选喜爱的玩具。结果，她一方面冷落了胡迪，另一方面用废弃物创造了新玩具叉叉，并万分宠爱。以旁人看来，胡迪好歹是玩具公司制造的精品玩具，他叉叉一介废物，何德何能独享孩子的欢宠？而胡迪全身心地接纳了叉叉，给予悉心教导，让他明白自己的价值，融入集体环境。从这里能看出胡迪的微妙心理：他愈发能坦然接受被冷落的现状，牢牢遵从内心的想法。某种意义上，胡迪渐渐摆脱孩子附庸品的地位，具备了独立人格。这既是皮克斯的一个新思路，也为胡迪出走埋下伏笔。
牧羊女代表了玩具的另一种生存状态：不再依附于某个孩子，无拘无束，四海为家，活得潇洒自在。她由过去的婉约装扮，改为一身劲装，翻屋越栏，身手矫健。她的胳膊和长杖都绑着绷带，是过往冒险留下的痕迹。她开着臭鼬汽车纵横驰骋，仿佛《疯狂麦克斯》的迷你版本。当她领着胡迪走进玩具酒吧，里面欢声雷动，载歌载舞，是玩具社会的一个缩影。由此，《玩具》系列一改“玩具和孩子”的传统模式，开启了“玩具世界”的新纪元。这种架空世界的设定，在诸如《疯狂动物城》《香肠派对》等动画作品里属于常见套路，再应用到《玩具》系列中，无疑开辟了新领域。
巴斯光年和牛仔杰茜依然陪在孩子身边。相较胡迪和牧羊女，他俩的戏份明显削减。巴斯屑微降智，化身搞笑角色，贡献不少笑料。杰茜退居女三号，只在关键情节上发挥作用。他们代表《玩具》系列的传统命题，即陪伴孩子，共同成长。电影结尾，时间从邦妮刚上幼儿园，跳到小学一年级，中间数年过去，出走的胡迪会有怎样的奇遇？假如本片还有续集，胡迪和巴斯光年以某种缘由再聚首，象征玩具世界和人类社会产生交集，中间会产生怎样的火花？不禁令人期待。
盖比娃娃这个角色，堪称全系列最善良反派。她善待叉叉，精通话术，居然说服胡迪献出自己的发声器。她痴心一片，渴望得到孩子的关注，以致于走火入魔，最终，在又一次惨遭抛弃而灰心丧气时，受胡迪鼓励，重振精神，找到属于自己的归宿。“反派没有遭受惩罚，还受到主角帮助，最后happy ending”的情况，颇不符合常规套路。全片少了一些惊心动魄和最后的大快人心，多了一份脉脉温情的宽容与理解。再结合其中一段：玩具们商量如何从古董店老板手中取得钥匙，本应曲折惊险的过程，以一种十分搞笑的方式完成。这些“反常规”的地方，或许是皮克斯勇于变革的证明。通过反脸谱、反套路的尝试，力图展现不一样的故事内核。
最后一点，胡迪贡献出自己的发声器，成为一个“残疾”玩具。这种伤残主角的行为，好比杨过断臂，实在罕见，有些难以接受。或许，这是为续集做的铺垫？但愿如此，不然一个无法出声的警长，如何威慑罪犯，拯救世界呢？
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