角色：9分

好角色的塑造，关键不在于用时多少，而在于性格的拿捏和细节的表现。比如全篇中的超级小配角宝宝婴儿，单独镜头非常之少，重点出镜的恐怕只有在枕头下抓住千寻的那一幕，其他便是些边角料镜头，因为要自己走路而和千寻怄气，喜欢上健身又忍不住贪吃，都是这样的小细节，但即使这样也能塑造一个温室巨婴逐渐变为探险同伴的性格变化，给观众留下深刻的印象。

故事：8分

说实话，这个故事看似太浅，又感觉太深，然而却讲不出所以然来。这大概就是东方文化所特有的性格，然而我却不是特别能够消受。

名字这个东西，在很多日本动漫中都具有某种魔力，这种魔力可以粗糙的理解为，“我叫你一声，你敢答应吗？！”名字就像是哈利波特的咒语一样神奇，这也是《千与千寻》整个故事的起因，类似于一个馒头引发了整部《无极》故事。

如果说整个片子展现的是千寻的成长过程，实则不然，因为从头到尾千寻的性格并没有什么变化，内向、执着、勇敢、善良，这些从始至终都没变化，所以还不如说整个片子是对千寻性格的逐步展开更加合适。

从表面看，整个片子是儿童世界对成人世界的否定，这和宫崎骏的其他片子只对儿童世界的赞颂不同。《千与千寻》这个片子很固执的开篇就否定了爸爸妈妈们的世界观，然后又用闪亮的金子否定了汤屋的价值观。可以说，整个电影不是否定某些事，而是很直接的否定了“大人”这个概念。

歌颂善良，歌颂爱，以此直接否定社会，这种极端的故事处理既个性鲜明，又充满危险。我认为它是很固执也很幼稚，毕竟让孩子认为自己无所不能，善良无所不能，并不全是好事。

视效：10分

《千与千寻》的世界设定简直就是日本神话大暴走，充满了让人惊讶的无尽想象，必须给满分。

宫崎骏和奥斯卡

2002年，《千与千寻》提名奥斯卡并获得奥斯卡动画长片大奖，这也是日本唯一一部获得奥斯卡重要奖项的动画电影。

但我想说，《千与千寻》获得这个奖项也可能和这一年皮克斯没有推出动画长片有关。2002年与之角逐奥斯最佳动画长片的是《冰川时代》《星际宝贝》这样竞争力不强的电影。

2005年同样是宫崎骏的《哈尔的移动城堡》惜败于英国黏土动画《超级无敌掌门狗》。
2013年同样是宫崎骏的经典作品《起风了》惜败于迪士尼《冰雪奇缘》。
2014年吉卜力工作室的经典作品《辉夜姬物语》惜败于迪士尼《超能陆战队》。
2015年吉卜力工作室《回忆中的玛尼》败于皮克斯《头脑特工队》。
2016年吉卜力联合法国共同制作的《红海龟》败于迪士尼《疯狂动物城》。

以至于日本终于对宫崎骏失去信心，到2018年第一次选择了非吉卜力作品《未来的未来》参选奥斯卡最佳动画长片，败给了《蜘蛛侠：平行宇宙》，这事实证明，宫崎骏不行的话，其他人更难。

吉卜力工作室就是2D动画领域的皮克斯，是绝对的王者。但对于欧美主导的奥斯卡来说，《千与千寻》获奖就带有一定的偶然因素。