《笔阵图》最后一部分，译文见文末
3 王羲之的“今体”楷书
王羲之先后师法卫夫人、 叔父王廙， 两人都是传习钟繇楷书的书家。《乐毅论》 、《黄庭经》 、 《东方朔画赞》 三篇小楷最著名， 现在只有刻本传世。
王羲之的楷书与钟繇有很大差异。 钟繇写楷书， 有翻挑之笔， 这是隶书的用笔习惯。 王羲之写楷书是顺势行笔， 用笔少翻挑， 结字取纵势， 即前人所说的“敛”。 钟、 王的字形结构也大不一样， 钟繇是横长纵短， 结字宽松， 字势是横扁状； 王羲之的结字紧凑， 字形修长挺直。
相比之下， 王羲之的楷书风格新妍遒劲， 基本剔除了早期楷书的隶意， 将楷书书法推到“今体”阶段。
《乐毅论》
4 北魏后期楷书-魏碑
5世纪的中国南北分裂。 南朝楷书已是新妍的“斜划紧结”式， 北朝仍是古质的“平划宽结”式。
北魏孝文帝亲政以后崇尚江左风流， 实行“汉化改制”， 公元494年从平城（山西大同） 迁都洛阳， 北魏书风迅速接轨南朝， 出现“斜划紧结”的楷书新体， 与东晋王献之《廿九日帖》 、 南朝王僧虔《太子舍人帖》 的楷书非常接近。 当时的墓志、 碑刻、 造像记都采用这类新体楷书， 年代最早者， 有洛阳邙山出土的《元桢墓志》（496年） ， 龙门石窟镌刻的《牛橛造像记》 （495年） 、 《始平公造像记》 （498年）
北魏后期的40年间， “斜划紧结”的楷书是正体字， 通行北魏各地， 各人所写却“和而不同”。 例如洛阳一带的名迹， 《始平公造像记》 笔画如斩钉截铁般的方锐厚实， 结体严密， 字势雄强无比； 《元绪墓志》（507年） 结字修长， 有左倾之势； 《元详墓志》 （508年） 圆润秀雅， 笔韵十足； 《元保洛墓志》 （511年） 不作方头厚笔， 有流动的笔意； 《孟敬训墓志》 （514年） 结字紧侧， 呈纵势； 《元怀墓志》 （517年） 笔画匀称瘦劲， 结字宽博疏秀； 《元祐墓志》 （519年） 的结体化解了豪纵欹侧， 娴静秀整； 《李超墓志》 （525年） 峻美而饶有笔趣。
河北、 山东、 陕西地区的北魏楷书名迹， 也是“斜划紧结”。 《郑文公碑》 （511年） 笔圆体方， 含蓄稳重； 《刁遵墓志》 （517年） 笔力内含， 圆融得颇有柔情； 《崔敬邕墓志》 （517年） 笔画挺劲， 结体之势， 斜耸而周正； 《张猛龙碑》 （522年） 笔画方峻， 结构严密；《马鸣寺根法师碑》 （523年） 姿态紧峭。
刻在汉中古道崖壁上的《石门铭》 （509年） 是北魏楷书中的大字作品， 因为康有为的推奖， 特别著名。 《石门铭》 的结体， 有的平扁开宕， 有的高耸裹束， 轶出了严整的常态， 因而显得有些奇特。 书写者王远在州府掌管文书的典签， 他仍然模仿当时的正体楷书写字， 大概因为面壁书丹类似“题壁”， 写走了样才出现了种种变态， 在他是无可奈何的事情， 并非有意造奇设险。 按当时的楷书标准衡量，《石门铭》 写得并不精严， 但清朝碑派书家赞不绝口， 称它“飞逸奇浑”、 “飘飘欲仙”， 标为“神品”。
北魏后期的楷书， 还有一类横画斜度平缓、 字形方正的楷书， 如《高庆碑》 （508年以后） 、 《高贞碑》 （523年） 。 还有著名的《张黑女墓志》 （531年）
《始平公造像记》
清朝， 随着碑学书风的兴起， 文人书家的提倡， 北魏楷书才显彰于世， 成为人们学习楷法的经典， 泛称“魏碑”。
小时候练过一段时间魏碑，因为是老师推荐的。魏碑具“金石之气”，书法笔划严谨、朴厚灵动，丰腴不失于板刻，上承汉隶，下开唐楷，兼有隶楷两体之神韵。它的书法艺术是在汉隶和晋楷的基础上发展演化而来的，堪称汉碑中的上品。
5 唐楷五家
唐朝科举重视楷书， 铨选官吏要求“楷法遒美”， 因此官员都善楷书， 而且许多官员都有书写碑志的经历。
唐朝前期的楷书名家， 历来有“唐四家”之说， 却有两种组合， 一种是“欧虞褚薛”（欧阳询、 虞世南、 褚遂良、 薛稷） ， 另一种是“欧虞褚陆”（陆指陆柬之） 。
按书法成就论， 欧、 虞、 褚三家才是奠定唐朝书法局面的杰出人物。 盛唐书家徐浩说， 初唐书家传古法的书家是欧阳询、 虞世南、 褚遂良三位， 各有所长： “虞得其筋， 褚得其肉， 欧得其骨。 ”（《论书》 ） 欧、 虞两家， 欧字方严峻整， 多有铭石书的遗法；虞书妍妙优雅， 更显江左风流。 他们是人入唐朝而艺仍陈隋， 仿佛前朝书风的代言人， 却是隋、 唐书法承前启后的人物。
褚遂良是在唐朝成长起来的书家， 他的书法最初游移欧、 虞二家， 而后归宗王羲之流派，清俊秀丽， 卓然自立， 对唐朝楷书产生了深远的影响。
颜真卿是中唐书家， 柳公权是晚唐书家， 并称“颜柳”。 颜字笔力内含， 柳体骨力外耀， 世有“颜筋柳骨”之称。 在唐朝， 柳字与颜字都很新颖， 取法远近不同。 颜真卿远取篆隶古法变革楷书， 柳公权近取欧阳询、 颜真卿两家楷法， 自开新面。 但是， 真正能在颜真卿之后再开生面， 自树一格， 却只有柳公权一家。柳体在晚唐很有影响力， 当时著名书家裴休（791—864） 兼学欧、 柳之法， 更接近柳字。
唐朝楷书风尚， 大而言之， 凡有三变： 初唐楷书劲健多姿， 承接南朝“王书”楷书而来。 中唐楷书体态宽博， 趋尚丰腴； 独有颜真卿， 变革右军楷法， 开启一代风范。 晚唐楷书力主瘦挺， 仿佛削肉存骨， 已见拘苦凋敝之象。
1） 欧阳询
欧阳询（信本， 557—641） 是潭州临湘（今湖南长沙） 人。 祖父欧阳、 父亲欧阳纥都是南朝高官， 为临湘豪门。 欧阳纥33岁因谋反罪名被杀， 欧阳询尚幼， 被父亲好友江总收养。 江总是陈朝的权臣， 著名文学家， 经他培养， 欧阳询博通经史。 他大半生在陈、 隋两朝度过， 曾任隋朝太常博士。 李唐建国， 欧阳询62岁， 高祖朝任给事中， 编有类书《艺文类聚》 。 太宗朝任太子率更令、 弘文馆学士。
传世的欧阳询书迹， 有确切纪年者都写于70岁以后。 如75岁所写楷书《化度寺碑》 、 隶书《房彦谦碑》 ， 76岁所写楷书《九成宫醴泉铭》 ， 81岁写的楷书《虞恭公碑》 。 他的楷书， 人们称为“欧体”、 “欧字”。欧阳询写楷书， 运笔多是侧笔铺毫。 起笔收笔， 有顿按， 所以横画、 竖画两端稍重， 中间略细， 直劲中隐隐有曲势。
因为笔画刚劲， 俱见棱角锋芒， 唐朝时就有人形容欧字“森森焉若武库之矛戟”。 欧字结构紧瘦整肃， 字的重心偏下， 人们又以“孤峰崛起， 四面削出”形容欧字的高耸姿态， 以“劲险”称扬他的风格。米芾学过欧字， 觉得欧字“如印版排算”， 他也承认欧字结体的“险绝”。
《笔阵图》最后部分原文及译文（引用自百度）
原文：
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